Петродворец - русский "Версаль"
| Загрузить архив: | |
| Файл: ref-13633.zip (33kb [zip], Скачиваний: 133) скачать |
КОМИТЕТ АДМИНИСТРАЦИИ АЛТАЙСКОГО КРАЯ ПО
ОБРАЗОВАНИЮ
АЛТАЙСКИЙ КРАЕВОЙ ИНСТИТУТ ПОВЫШЕНИЯ КВАЛИФИКАЦИИ РАБОТНИКОВ ОБРАЗОВАНИЯ
Краевая Олимпиада по мировой художественной культуре
«Мир в художественных отражениях».
Реферат
Тема: Петродворец-русский«Версаль»
Ученицы средней школы № 30
города Новоалтайска
класс 10 А
Дробиной Татьяны
Научный руководитель
учитель МХК
Кузьмина З.И.
2003 г.
План.
1. Вступление.
2. ВозникновениеПетергофа.
3.Монплезир- одинизценнейших памятниковрусскогоискусства первойчетвертиXVIIIвека.
а)Композиция дворца.
б)Монплезирский садифонтаны.
4.Большой дворец-основное сооружениеПетергофа.
а)начало строительства.
б)Перестройка палатархитекторомН. Микетти.
в)Танцевальный залПетергофаи ЗеркальнаягалереяВерсаля. Моёвпечатление.
г)Перестройка дворцапопроекту Ф. Б. Растрелли:Аванзал,Аудиенц-зал, Церковь,Параднаялестница.
д)Создание новыхпарадныхзалов попроектамЖ.-Б.ВалленДеламота,Ю. Фельтена.
е)Ремонт дворцаархитекторомА. Штакеншнейдером.
ж)Петергоф -царскоежилище.
5.Большой каскад.
а)История строительстваБольшогокаскада.
б)Скульптурное убранствокаскада.
в)Ансамбль центральнойчастинижнего парка.
6.Петродворец -уникальныйансамбль.
7.Парки Петергофа.
а)История развития.
б)Диковинки Петергофа.
в)Фонтаны и каскады
г)Петродворец: сочетание различных стилей.
8.Вывод.
Раскинувкрылья, какорёл
летящий,
Горитфасадчешуйками
слюды
Надпляшущей, сверкающей,
журчащей,
Блистающейсимфонией
воды.
ВсеволодРождественский
1. Вступление
Я думаю, что стоит прежде всего объяснить, почему ярешила писатьрефератпо МХК.Несомненно,реферат неможетполучить хорошим,еслитема непонравитсяавтору, еслиемубудет скучноработатьс этойтемой.Поэтому яостановиласвой выборнатеме близкойипонятной мне.Яполюбила своютемус первоговзгляда.Моя темазвучиттак: «Петродворец-русский Версаль».Чтоже менятакпривлекло вней?Дело втом,чтояочень люблюпутешествовать. Новые города,сёла,горы, реки,лесаи степи-это оченьинтереснои захватывающе.Годназад мнеудалосьпобывать вдвухнаших столицах-Москве иПетербурге.Много яувиделапамятников, красивыхзданийи сооружений.Впоследний деньсвоегопутешествия япобывалав городеПетродворце.Неизгладимое впечатлениепроизвёлна меняэтотансамбль дворцовипарков! Жаль,чтоу менябылонемного времени-я прошласьтолькопоНижнемупарку. Новсесооружения -фонтаны,банный корпус,зданиядворцов, церковьвызвалиу менявосхищениеи большойинтерес.Дело втом,что ещёдоэтой поездкиячитала книги,рассматривалафотографии Петродворца.Какинтересно былосравниватьдействительностьсмоимпредставлением!Наяву всёвыгляделогораздо ярче,красочнееи величественней.Потомукак никакоеизображениене передастжурчаниеи шумводы,свежий воздухсморя, радугуввоздухе илучисолнца, пронизывающиекронывысоких деревьев.
Несомненно,что этотансамбльдворцов ипарковможно поставитьводин рядстакими музеямикакВерсаль, Ватикан,Екатерининскийдворец имногимидругими.
Поэтомуя и выбрала этутему- мнехочетсярассказать оПетродворцеи доказать,чтоПетродворец -уникальныйархитектурный комплекс.Позначимости длярусскихлюдей ирусскогоискусства онаналогиченфранцузскому Версалю.
2. Возникновение Петергофа.
ВозникновениеПетергофа (Петродворца)связанос окончательнымутверждениемРоссии наберегахБалтийского морявначале XVIIIвека исоснованием приморскойстолицы- Санкт-Петербурга. Дорога вдольберегаФинского заливасоединяластроившийся Петербургсвозводившейся дляегозащиты военно-морскойцитаделью(Кронштадтом).Почти всеземлипобережья былирозданысподвижникам ПетраI. Рядприбрежныхмыз закрепилизадворцовым ведомством.Наодной изних,расположенной почтинаполовине путиотПетербурга доКронштадта,обычно останавливалсяПётрI,из-зачего онаполучила наименование Питергоф (Петровдвор).Первое упоминаниеоней сохранилосьвпоходном журналеПетраза 1705год.
В1710-1711 годах на берегу залива, «при море и роще», былпостроендеревянный дворец,вкотором частоостанавливалсяПётрI ииногдапроводились приёмы.(6, с.322).Когдав 1714году по распоряжениюПетраначалось устройствопараднойрезиденции, замызой,находившейся вблизизападнойграницы Нижнегопарка,сохранилось толькохозяйственноезначение, аобветшавшийдворец поддерживалиремонтамидо 70-хгодовXVIIIвека.
Похожаисториявозникновения Версалякакрезиденции французскихкоролей.В историипервоеупоминание оВерсалеотносится к1037году, норезиденциейэтот городоксталнамного позже.
… К1632году, когдаегоприобрёл Людовик XIII,Версаль былнебольшимселением. ЛюдовикXIII построилсебетихий охотничийдомик,в которомможнобыло бысудовольствием отдохнутьвнедолгие часысвоихразвлечений. Возводившийсязамокбыл стольмали скромен,чтов нёмнебыли дажепредусмотреныпокои нидлякоролевы-матери,ни длякоролевы-жены…
Первым архитектором,ответственнымза петергофскиеработы,был И.-Ф.Браунштейн,помощник известногонемецкогоархитектора искульптораА.Шлютера. РаботаясоШлютером,он получилразностороннююподготовку инавыкипрактической работы.
Задвагода строительствазаложилиоснову планировкиНижнегопарка иВерхнегосада, возвелииначали отделыватьВерхниепалаты исреднюючасть Монплезира, построилиБольшой гротбудущегобольшого каскада,началиустройство Малогогрота,на местекотороговпоследствии былсооружёнкаскад Драконов,прорылиБольшой канал.
3. ДворецМонплезир- одинизценнейших памятниковрусскогоискусства первойчетвертиXVIIIвека.
ДворецМонплезир-один изценнейшихпамятников русскогоискусствапервой четвертиXVIII века.Монплезирстал первымсооружением,давшим основуцеломукомплексу каменныхдворцов,которые впоследствииибыли названыПетергофом.
Мысльопостройке приморскихпалатна мысу,скоторого видныстолица,Кронштадт исеверныйберег Финскогозалива,принадлежала Петру I.На одномизего рисунковвпервыепоявилось названиеэтихпалат -«Монплезю»(в переводесфранцузского моёудовольствие).Сохранившиеся собственноручныенаброскиПетраI пометилиместопостройки Монплезира ипланировкуМонплезирскогосада.
Композиция дворцаотмеченапредельной чёткостью.Кцентральному объёму,выделенномушатровой кровлей,примыкаютдве галереи,завершённыеминиатюрными павильонами-люстгаузами снебольшимисветовыми фонариками.Вдекоративном оформлениифасадовМонплезираиспользованы мотивыголландскойархитектуры XVIIIвека. Стенызданияоставлены неоштукатуреннымиираскрашены вцветкирпича спробелкойшвов. Северныйфасаддекорирован нишамиирустованными пилястрами.Южныйсадовый фасад,прорезанныйбольшими оконнымиидверными проёмами,почтисплошь застеклён,чтопридаёт емуособуюлёгкость.
Длявнутреннейпланировки Монплезирахарактернатакая жечёткость,каки для егообъёмнойкомпозиции: среднюючастьдворца занимаетпарадныйзал, сдвухсторон отнегорасположены потринебольшие комнаты.
Декоративная отделкаМонплезира непоражала роскошью,ноеё изысканность,филиграннаязаконченность каждойдеталиподчёркивали значительностьмаленькогоприморского дворцакакместа пребываниявластителявеликой державы.
Строительство Монплезираначалосьв 1714годус устройстванасыпнойплощади наберегу,где быловыбраноместо дляегопостройки. Землянуюнасыпьпредохраняли отразмываниякирпичная стенкаимощный откосиздикого камня,существующийи внастоящеевремя. Втечение1715 годабыливозведены стеныцентральнойчасти Монплезира, алетом следующегогоданачата отделказалапод наблюдениемИ.-Ф.Браунштейна. В1716году Монплезиротштукатурилии вследзатем приступиликлепным работам.Похарактеру исполненияскульптура- несомненноепроизведениеБ. К. Растрелли.
Ансамбль Монплезиравключаетцелый комплекспарадныхи служебныхзданий.С восточнойстороныдворца расположенрядодноэтажных каменныхстроений:восточный флигель,мыльня,Банный корпус,Ассамблейныйзалинаходящиеся занимтафельдекерская(помещение для столового белья) и кухня с кофишенской (помещение для приготовления кофе). Сзападнойстороны кМонплезирупримыкают флигельиЕкатеринский корпус.
Строительство боковыхфлигелей,называвшихся в первойполовине XVIIIвека «покоямидляфамилии», быловызваноотсутствием вМонплезирекомнат длячленовцарской семьиичинов двора.
Передюжнымфасадом Монплезира,междуодноэтажными флигелями,примыкающимик дворцу,разбитнебольшой прямоугольныйвплане сад.Площадьсада разделенаначетыре партерадвумякрестообразно проведёнными аллеями.Вкаждый партервкомпонованыодинаковые порисункуцветники. Органичнойчастьюкомпозиции садаявляютсяфонтаны: «Сноп»,помещённыйв центресада,четыре фонтана«Колокол»с золочёнымифигурами,отмечающими центрыпартеров.Два фонтана-шутихи «Диванчики»,полускрытыешпалерами кустарников,стоятв концахбоковыхаллей.
Золочёные свинцовыестатуипервоначально воспроизводилиантичныеи ренессансныеоригиналы(«Аполлино»,«Ганимед», «Фавн»и«Вакх» Я. Сансовино). В1797-1799годах ихзаменилиновыми, такжесвинцовыми,при этомвзаменГанимеда былапоставленакопия сантичногооригинала «Фавнскозлёнком», авместоФавна -Психея.В 1817годувсе четырестатуиповторили избронзы.
Монплезирские фонтаны былиначатыпостройкой однимииз первых.Наплане Петергофа1716года, исполненномИ.-Ф. Браунштейном,посреди сада изображёнфонтанныйбассейн четырёхлистнойформы,характерный дляархитектурыбарокко.
Фонтаныввелив «работу»вапреле 1723года,а осеннью заработали«Диванчики»- трельяжныесадовыефонтаны-шутихив видедивановс фонтанирующимимаскаронамии водомётомпосредисиденья. Переддиванчикамипо краямаллеискрывались форсунки,изкоторых взлеталиструи,образуя водноеберсо.Эффект шутихзаключалсяво внезапностивключенияводы, котораяобливалаодного изгостейПетраI, назабавуостальным.
Внашидни фонтаныМонплезирскогосада существуюткакредкие произведенияфонтанногоискусства первойчетвертиXVIIIвека.
4. Большой дворец – основное сооружение Петергофа.
Основное архитектурноесооружениеПетергофа -Большойдворец, возвышающийсянакраю шестнадцатиметровойтеррасы.Блестящий памятникрусскогобарокко, онявляетсянеотъемлемой частьюансамбля,играет рольосновногоорганизующего начала, архитектурно-планировочной иидейно-художественнойдоминанты.
Еслиподойтик дворцусостороны Финскогозалива,взору открываетсяпочтитрёхсотметровыйсеверный фасадсризалитами, пронизаннымисветомгалереями изолотымикуполами корпусов«Подгербом» иЦерковного.Разновысокие шатровыеспереломом кровли,высотакоторых нарастаеткцентру здания,создаютвыразительный силуэт.Центральнаячасть зданияувенчанабольшой золочёнойвазой,поддерживаемойфигурами крылатыхгениев.Блеск золота,архитектурнаяпластика фасадов,мощноедвижение ишумнизвергающей воды-всё создаётощущениеторжества.
Замыселсозданияэтого дворцасгротом подними каскадомПётр I вынашивалнескольколет. Ужев1712 годунастроительстве Верхнихпалатбыло занятовосемьсот тринадцатьрабочих сдвумястамиподводами. Этижегодом датировансобственноручныйрисунок -чертёжПетраI собозначениемрасположения дворца.В«десяти пунктахоПетергофе»,датированных 16ноября1715 года,ПётрIуказывал:«Палаты игротдостроить иканал». (2, с. 4)
Автором начальногопроектадворца следуетназватьИ.-Ф. Браунштейна.Второй этапстроительстваПетергофа ибольшогодворца вчастностисвязан сименемфранцузского архитектораЖ.-Б.Леблона -выдающегосязодчего итеоретикаархитектуры, знатокаландшафтногоискусства. ПриглашённыйПетромI,Леблонвозглавил всёстроительствов Петербургеипригородах. Впервыеприбывв Петергофвсередине 1716года,Леблон засталужесложившуюся композициюансамбля.Найдя различныедефекты,онприступилк частичнымисправлениями переделкам.
Доконцагода Леблонуспелукрепить фундаментыВерхнихпалат исоорудитьподземный акведук, отводивший грунтовыеводы.По егоуказаниямбыл расширенБольшойканал, увеличеныразмеры ковша, измененыегоочертания иустроенСредний каскадпередБольшим гротомБольшогокаскада. РазработанныйЛеблономи представленныйнаутверждение ПетраI вфеврале 1717 года «Водяной план» включал проектводоснабженияБольшого каскадаиобширную программуубранстваНижнего паркаиВерхнего садафонтами. (6, с. 322)
Леблон подчеркнулпарадноезначение дворца:соорудилсквозной парадныйвестибюльс колоннами,расширилдвери иокнав центральномпомещении- Итальянскомсалоне,укрепил егодеревяннымипанелями, живописьюирезьбой. Онукрепилподвалы дворца,соорудивподземный акведукдляотвода вод,затоплявшихподвалы. В1719году, неуспевзавершить строительство,Леблонумер.
Поражает изысканностью КабинетПетра I, созданныйв1718-1720 годахпопроекту Ж.-Б. Леблона. Кабинетукрашалирезные дубовыепанно,сюжеты которыхваллегорическойформе прославлялидеянияПетра, военныепобеды,расцвет науки иискусства вРоссии.Дубовые панноКабинетаПетра I -шедеврыдекоративной резьбыXVIII века.Ониисполнены помоделями приучастииизвестного французскогоскульптораН. Пинорусскими ифранцузскимимастерами-резчиками.Впоследствии приперестройкедворца архитекторФ.-Б. Растреллисохранил отделкуКабинетаПетраI иДубовой лестницы.
Дальнейшие работыпостроительству иотделкеБольшого дворцапроводилиИ.-Ф. Браунштейн(1719-1720 года)и архитекторН. Микетти.
Вянваре1721 годавВерхних палатахпроизошёлпожар. Восстановлениеотделкив пострадавшихотогня помещенияхсовпалос началомперестройкипалат попроектуархитектора Н.Микетти.Использовав какосновукомпозиционноерешение Монплезира,архитекторрешил пристроитькВерхним палатамдвасимметричных флигеля,связавих сцентральнойчастью зданиягалереямис аркадами.ПётрIрассматривалвсе чертежиинеоднократно вносилсвоикоррективы.
К1724году основныестроительныеи отделочныеработыбыли завершены.Центральныйзал палат(Итальянскийсалон) былдекорированчетырьмя французскимишпалерамии картинами.
К40-мгодамXVIII столетияназреланеобходимость расширенияВерхнихпалат. Вдекабре1745 годаЕлизаветаПетровна приказала«пообе стороныБольшихпалат нагалереяхсделать деревянныеапартаментыс пристойнымипокоями». (6, с. 346).
В1745году началасьдлившаясядевять летперестройкадворца попроектуФ.-Б. Растрелли.Перестройкепридавалось большоезначение:был предписандажевыпуск памятноймедали«На увеличениезданияувеселительногодворца вПетергофе.1745 год». (2, с. 6).Архитектор увеличил центральнуючасть дворца,пристроивдва боковых флигеляи соединивихгалереями сдвумябоковыми корпусами-Церковным и«Подгербом». ВнутридворцаРастрелли создалроскошнуюанфиладу парадныхзалови жилыхпокоев.Всепомещениябыли богатоукрашенызолочёной резьбойподереву, зеркалами,живописнымиплафонами инаборнымипаркетами. ВместесФ.-Б. Растреллиработалиживописцы И.Вишняков,братья И. и А. Бельские,Б. Тарсиа,П. Балларини,Дж.Валериани,Л.Вернер.Резнойдекор дворцовыхпомещенийвыполнили охтинскиерезчики,наборные паркеты-мастера П. ЖдановиА. Вороницын.
Воформленииинтерьеров Растреллидобилсянеобычайно сильныхдекоративныхэффектов. Планировкадворца,расположение заловикомнат строгосоответствовалипышным ритуаламтоговремени. Роскошьимногообразие приёмовхудожественнойотделки помещенийбылипризваны создатьэффектбесконечно развёртывающегося театральногодействия.
Парадная лестница,Танцевальныйи Аудиенц-залдворца,оформленные попроектуФ.-Б. Растрелли,были ценнейшимипамятникамирусского искусствасерединыXVIIIвека.Золочёные скульптурныеизображениявремён года,плафон«Триумф Весны»,прославляющий дочьПетраIЕлизавету,колонный портал,нафронтоне которогобылипомещены аллегорическиефигуры«Верность» и«Справедливость»,обилие резногозолочёногодекора, живописьстен- всёоформлениепарадной лестницысоздаваловпечатление сказочноговеликолепия.
Огромные двухстворчатыедверивели впервыйзал -Танцевальный.Восточная июжнаястены здесьимелиокна вдваяруса, напротивоположныхстенах имсоответствовализеркальные ложныеокна.Растрелли называлэтотзал «Светлаягалерея»,- онбылнаполнен светомивоздухом; причудливыйзолочёныйрезной декорстени многоярусныебрав простенкахпреображалиего в«волшебныечертоги». (2, с. 3). Огромныйживописный плафон«Аполлонна Парнасе»,исполненныйитальянским мастеромБ. Тарсиав1752 году,украшалперекрытие зала. Оформлениедополнялиживописные медальонынамифологическиесюжеты «Метаморфоз».Овидияработы художникаДж. Валериании егорусскихучеников.
Танцевальныйзалв Петергофе интересным образомперекликаетсяс ЗеркальнойгалереейВерсаля.
Зеркальнаягалерея - самоепарадноепомещение Большоговерсальскогодворца. Здесьпроходиливсе придворныепраздники,отмечались днирождениякороля, совершалисьбракосочетания,здесь жепринималииностранных послов.
Зеркальную галереюназываютчудом Версаля.Видэтого салонапростозахватывает дух:галереяошеломляет сразуиразмерами, ипропорциями,и колоритом,ирасточительнойроскошью убранства,ав погожиесолнечныедни -переизбыткомсвета ивоздуха.При украшенииЗеркальнойгалереи расчётсознательнобыл сделаннато чтобыименноошеломить роскошьюивеликолепием. Зеркальнаягалерея- этонепросто зала.Этоогромный проспект,длинакоторого 73метра,а ширина10,5метров.
Стенугалереисо стороныпарка по всейвысотепрорезали симметричнорасположенные семнадцать окон,которыесвоими пропорциямигармонируютс золочёнымидверями.Пятнадцать нишнапротивокон заполненызеркалами,которые отражаютпарк,небо иводоёмы,иллюзорно расширяяпространствозала исоздаваятем самымудивительносказочный эффект.Окнаутопают вглубокихарочных нишах,вто времякакзеркала наложенынаплоскую стену.
Посетивший ВерсальпосолВенеции ввосторгеписал: «ВБольшойгалереи зажигалисьтысячиогней, ониотражалисьв зеркалах,покрывавшихстены, вбриллиантахдам икавалеров.Было светлее,чемднём, красотаивеличие блисталиточново снеили взаколдованном царстве». (4, с.118). Зрелищепоистинефеерическое. Впраздничныедни всверкающихсеребряных ихрустальныхлюстрах зажигалисьмириадысвечей, множилисьнаглазах, отражаясь,каки всёостальное,в зеркалах.
Сводыгалереирасписал художникШ.Лебрен.Он разместилнасводах двенадцать медальонови шесть стукковыхрельефов. Всефрескиобъединяют темапобедвоинственного короля(ЛюдовикаXIV).Вофресках Лебрен тонкопереплеталсюжеты важныхисторическихсобытий имифологию,ввёл аллегорическиеобразы,в которыекакбудто случайнопрониклисцены будничнойжизни…
Несомненно,чтоРастрелли пыталсядостичьв Танцевальномзалетакого жеэффектапереизбытка светаивоздуха, какив ЗеркальнойгалерееВерсаля. Унегоэто получилось.Конечно,Танцевальный залнемногопоменьше Зеркальнойгалереи,но… Идя поэтому залу,яиспытывала чувствоторжественности,восторга счастья.Воздух мнеказалсяпропитанным приятнымароматом. Япредставляласебе, каквечеромздесь собираютсясамыезнатные, самыеумныелюди России. Играетмузыка,горят тысячисвечей,воздух наполненразговорами,смехом. Пожилыедамы сидятна диванах,амолодые девушкииих кавалерытанцуют… Свет отражается многократно, в разныхоттенках.Игра света создаётвесь этотпраздник.Какое неземное чувствосчастьяжизни должнобыть,испытывали этилюди!Как восхищалисьиностранцыкрасотой ивеличиемрусских, чувствуявэтих стенахсилуи мощьРоссийскойимперии, еёнеповторимость. Какбы мнехотелосьпобывать во время бала,потанцевать, апотомвыйти насвежийвоздух ивдохнутьзапах моря, полюбоваться назолотогоСамсона исеребристуюводу. Какясчастлива, чтопобывалав такомисторическиинтересном месте,месте,отражающем культуруРоссиис начала XVIIIдо концаXIX века.
ЗаТанцевальнымзалом располагается Аванзал.Он такжебылукрашен золочёнойрезьбойи живописнымплафоном.В окнахзала,находившегося наосипарадной анфиладыинтерьеров,открывался виднаНижний парк.Казалось,длина дворцабесконечна(в глубинеперспективыуходящих вдальапартаментовразмещалось большоеокно,сквозь котороеоткрывалсявиднаокружающий ландшафт).
ЗаАванзаломрасполагался Большойзал,украшенный росписью стен игигантским плафоном«Деметравручает колосьяТриптолему»работы ВернераиБ.Тарсиа. Взалеустраивали дипломатическиеприёмыи праздники.
Аудиенц-зал,илиСтатс-дамская,был такжеоформлен в стиле барокко. Зал расположен перпендикулярно оси парадной анфилады помещений. Продольные стены были декорированы ложными окнами второго света с зеркалами, что создавалоиллюзиюувеличения пространства. Украшающая стены золоченая резьба по дереву дополнена вытянутыми пилястрами с двернымикапителями.Скульптуры, символизирующиеремёсла,науки иискусства,были выполненырусскимимастерами подруководствомИ.Шталмейерапомоделям Л.Роллана.В Аудиенц-залебылпомещён плафон«ВстречаАртемиды ирыцаряРинальдо» посюжетупоэмы ТоркватоТассо «ОсвобождённыйИерусалим» работыП.Балларини. Разнообразиедекора,сияние золотанабелом фонесоздаютвпечатление пышностиибогатства.
Квостокуот петровскойчастидворца Ф.-Б. Растреллиразвернулличные комнатыимператрицы.Завершались онинебольшойстоловой, изкоторой одна дверьвелаво флигель,гденаходились помещениядлячленов царскойсемьии придворныхвысшегоранга, другая-в Предхорнуюидалее погалерее -в дворцовуюцерковь.
ВпышнодекорированномРастрелли интерьерецерквиБольшого дворцанашлоотражение прославлениерусскогоабсолютизма. ЗавершивЦерковныйкорпус сложнымзолотымпятиглавием, архитекторнарушилсимметрию объёмовдворца,создав своеобразныйархитектурныйакцент.
Резныеукрашенияпяти глав церквивыполнялисьв 1749годупод наблюдениеммастераК. С. Жирардона,а резьбадлякупола флигеля«Подгербом» - И. Шталмейерав 1751году.Вместе сэтимимастерами сложныеукрашениястениобрамления дверей(картуши,фигуры трубящих«Слав»,изображения орлов,десюдепорты) исполняли скульпторыирезных делмастераЛ. Роллан иВ. Петровсо своимипомощниками-резчиками.
Воформленииинтерьеров Растреллидобилсянеобычайно сильныхдекоративныхэффектов. Поэтомувсезалы, выполненныепоего проектам-это величайшиепамятникирусского искусства.
В60-хгодахXVIII векабыливыполнены первыеизмененияхудожественнойотделки интерьеровдворцапо проектуархитектораЖ.-Б. Валлен-Деламота.В1764 онсоздалновый декорцентральногозала (Итальянскогосалона). Архитекторзаменил прежнююотделкушпалерной развескойкартин,сплошь закрывшихстенызала. Дляэтогобыла использованаколлекцияпроизведений П.Ротари,состоящая изтрёхсотшестидесяти восьмипортретов,в большинствеизображающихмолодых кокетливыхженщин,нарядно одетыхвпольские, венгерскиеивосточные костюмы,атакже картин,изображающихкомпозиции намифологические сюжеты ижанровые сцены.Сэтого временизалполучил названиегалереиРотари, Картинного зала,или «Кабинетамоди граций».
В1766-1767годах Валлен-Деламотизменилотделку двухпокоев,расположенных посторонамКартинного зала.Онибыли украшеныкитайскимилаковыми панно.Небольшиепанно дляобоихинтерьеров, вкомпонованнныевдверные створки,панелии оконныеоткосы,создал лаковогоделамастер Ф. Власоввместесо своимиученикамии «мастеромразныххудожеств» Н.Мюриэлем.Паркетные полыКитайскихкабинетов состоятиздрагоценных древесныхпород:сандала, амаранта,лимона,эбенового дереваидругих. В китайскихкабинетахразмещены живописныелаковыекомпозиции. Наюжнойстене Восточногокитайскогокабинета привлекаетвниманиемногофигурные панно«Маньчжурский военный сбор».Другиесюжеты традиционны:изображениявосточных пейзажейилюдей.
В1777-1778годах Ю.Фельтенизменил отделкуСтолового,Тронного иАванзала.Это былообусловленопоявлением вархитектуренового стиля-классицизма. Золочёныйрезнойдекор уступилздесьместо лепке.
Своеобразным памятникомпобедыРоссии подТурциейв войне1768-1774годах заосвобождениенародов Балканскогополуостроваоттурецкогоига сталАванзал.Фельтен использовал двенадцать картин художникаЯ. Ф.Гаккерта, посвящённыхпобедамрусского флотаприЧесме. Картиныизображаютэкспедицию русскоговоенно-морскогофлота вархипелагЭгейского моряипобеду надТурецкимфлотом вбухте26 июня1770 года.Картины обрамленырельефнымитягами, перевитымиорденскимилентами, простенкимеждуокнами украшенымедальонами, адесюдепорты- барельефнымикомпозициямина темувоинскихтрофеев (чалм, бунчуков,турецкогооружия) идельфинами,символизирующимиспокойное море.Ленкойдекор выполненА. БернасконииТ. Насоновым.Всеэпизоды Чесменскогосражениябыли написаныв1771-1772 годахнаосновании схембояи записейегоучастников: графаА.Орлова, адмираловГ. Спиридонова,С. Грейга идругихофицеров. Перекрытиезалаукрашает плафоннамифологическийсюжет «Жертвоприношение Ифигении»работы немецкогохудожникаА. Тервестена.Послепеределки залполучилназвание Чесменского.
ВТронномзале такжерасположены четыре картинысэпизодами Чесменскойбитвы.Ю. Фельтен,создаваяинтерьер встилеклассицизма, сохранил объёмно-пространственную композициюрастреллиевскогоБольшого зала,пронизанногосветом израсположенныхв дваяруса двадцати восьми окон.Но прежняяживописнаяотделка, имитировавшаязолочёнуюрезьбу, былазамененапортретами ПетраI, Екатерины I,АнныИоановныиЕлизаветы Петровны,родственниковПетраI; картинами«Крещениевеликой княгиниОльгив Константинополеподименем Елены»,«ВозвращениеСвятослава сДунаяпосле победынадпеченегами»; лепнымиизображениямивоенных доспехов,гирлянд,пальмовых листьевиразнообразной классическойорнаментикой.У восточнойстенызала стоялотронноекресло Петра I и виселпарадныйконный портрет ЕкатериныII надним.От растреллиевскогооформлениязала осталсятакженаборный паркетввиде гигантскихспиралей,розеток илучей.
Создавая столовыйзал,Фельтенпоместил настенахскульптурные лепныепаннос гирляндамииамурами, охотничьимитрофеямии музыкальнымиинструментамии поставилдвеизящные круглыепечииз белыхполивныхизразцов русского производства.
Попроектам Фельтенабыло такжеизмененоубранство рядапарадныхгостиных: Диванной,Куропаточной,Туалетной, Спальни(Коронной),стены которыхзатянутыкитайским расписнымшёлкомначала XVIIIвека ифранцузскимидекоративными тканямисерединыXVIIIвека,выполненными поэскизамФилиппа деЛассаля.Характерным элементом фельтеновскихинтерьеров явилосьустройствофигурных перегородоксзатейливым резным скульптурно-орнаментальным декором.
Вдальнейшем(в концеXVIII иначалеXIXвека)во дворценевелось крупныхработ.Во времяремонтапомещений параднойанфиладыБольшого дворца,производившегосяв 1845-1850годах,архитектор А.Штакеншнейдерпроявил тонкоечувствостиля, сохранивхудожественнуювыразительностьрастреллиевскогодекора. Онтакжеповысил наодинэтаж восточныйфлигельдворца, выступавшийвВерхний сад,чтобыувеличить размерыиколичество комнаткодню свадьбы дочери Николая I-Ольги. Интерьерыэтогофлигеля, получившегоназвание«Ольгина половина»,выполненыв стиле«второгороккоко».
Болеечемдвухвековая историястроительстваи перестроекБольшогодворца связаносименами известныхархитекторов,скульпторов, художников,декораторов,создавших выдающийсяпамятникискусства икультуры.ВXVIII-XIX векахэтобыло центральноесооружение«коронной» летнейрезиденцией русских императоров.Взалах игостиныхдворца происходиливажныегосударственныеприёмы, устраивалисьпраздники.
Простымлюдямстрого запрещалосьприближатьсяк царскомужилищу.«Наистрожайшимобразом» предлагалосьнедопускать близкокодворцу «матросов,господскихливрейных лакеевиподлого народу,атакже укоговолосы неубраны,платки нашееили ктовбольших сапогахисерых кафтанах».Виновнымв нарушенииэтогоуказа полагалосьстрогоенаказание: «чьибони нибыли,без всякогомилосердиябудут битьплетьми». (2, с.11).
Как замечательно,чтосейчас всякийчеловекможет любоватьсяэтимвеликолепным ансамблем!Большойпетербургский дворецособеннокрасив вчасы,когда солнцельётсяв егопросторныеокна ивечером,когда зажигаютсялюстры:сверкает золоченаярезьба,блики светаиграютна парадныхпортретах,по-особому значительнымикажутсяизображения наживописныхплафонах, разноцветными огнямиискрятся хрустальныелюстры.Гармония ихудожественнаязаконченность интерьеровделаютБольшой дворецпоистинесказочным.
5. Большой каскад.
Большойдворецс Большимкаскадомявляются однимизярчайших примероворганическогосинтеза архитектуры,скульптуры,водно-декоративногооформления ипарковоголандшафта врусскомискусстве.
Большойкаскад- самыйкрупныйиз триумфальныхмонументовпервой четвертиXVIII века,воздвигнутыхв ознаменованиепобедоносногоокончания Севернойвойны.Большой каскадобъединяет шестьдесят четыре фонтана, двести пятьдесят пять скульптур идекоративныхдеталей. ФасадБольшогогрота скаскадамивытянут на40метров слишним.Каменный массивврезанв толщуземляногосклона иявляетсякакбымонолитным контрфорсом,укрепляющимгору, накоторойвозвышается дворец.Фасадгрота ритмичнорасчленёнглубокими арками,опирающимисяна пилонысгранитным цоколем.Замоккаждой аркиподчёркнутзолочёным маскароном.Гротзавершён сложнымкарнизоми мраморнойбалюстрадой.Справа ислеваот гротарасположеныбоковые каскады,каждыйшириной 8метров,с семьюступенями,имеющими фигурныевыступы.Ступени украшеныбарельефами,кронштейнами, бронзовымизолочёнымистатуями ивазамина гранитныхпьедесталах.
Передаркой гротанаходитсяфонтан «Корзинка», состоящий из двадцати восьми низкихнаклонных струй,образующихподобие плетёнойкорзины,в центре которойподнимается девять высокийструй.Воды этогофонтанасливаются вковшпо трёмуступамСреднего каскада.
Надгротом устроенатерраса,южная сторонакоторойзамкнута стенойсмраморной балюстрадой.Начинаяот террасы,каскадыидут уступами:противкаждого изнихзеркала терраснойстеныукрашены большимимаскаронамиНептуна иВакха,выбрасывающимиводу вмраморныераковины. Посторонаммаскаронов в неглубокихнишахпомещены мраморныебюсты,олицетворяющиевремена года.Уподножия каскадоврасположенковш, вцентрекоторого выситсябронзоваягруппа Самсона.Отковша начинаетсяканал,связывающий Большойкаскадс морем.Уистока каналастоятдве бронзовыеаллегорическиестатуи -древнийстарец Волховидева Нева.
Пообе стороны каналатянутсяаллеи, нонедубовые инелиповые: этоаллеифонтанов, светлыеструйкикоторых выделяютсянатёмной хвоедеревьевНижнего парка.
Фонтан«Самсон» был поставленпоприказу ЕкатериныI. Первоначальноздесьзамышлялся фонтан«историиЕркуловой, которыйдерётсяс гадомсемиглавым,называемым гидрою,изкоторых головбудетидти водапокаскадам». (4, с.206).Струи этогофонтанаподнимаются на20метров ивырываютсяиз пастигромадного льва,которого рвётСамсон. Раньше Самсонбыл поднятещёвыше, нобрызгиего приморскомветре достигалидворца,поэтому ЕлизаветаПетровнаповелела понизитьфонтан,итеперьон бьётнижетеррасы, расстилающейсяпереддворцом.
Строительствогрота икаскадовначалось весной1715года. Втечениевсего строительствабылоосуществлено множествопеределокразличными архитекторами.Так,первоначально Большойгротбыл задуманлишьс двумябоковымикаскадами, аковшупредполагалосьпридать прямоугольныеочертания.Как мызнаем,в 1716годув Петергофприехалархитектор Ж. Б.Леблон.Он внёсулучшенияв конструкциюкаскада,применив дляустойчивостисводы, идополнил егоубранство новымихудожественнымидеталями. Леблонсчиталнеобходимым кроме «простыхпадучихвод» использовать«играющиеводы» (тоестьфонтаны). Онпредложилустроить всреднейчасти грота«холоднуюзалу» сдвумястенными фонтанами,аиз двухбоковыхего помещенийвывестилестницы наверхнюютеррасу грота,скоторой можнобылобы поднятьсянаэспланаду переддворцом. (6, с. 373).
Послесмерти Леблонав1719 годуработыпродолжает вестиИ.-Ф. Браунштейни Н.Микеттипод руководствомсамогоПетраI. Важнейшейвехойв истории создания петергофскойрезиденции явиласьпоездкавРопшувавгусте 1720 годаПетраI, определившеговозможностьустройства самотечноговодоводаотропшинских родников.Егопостройка позволиласоздатьграндиозный фонтанныйансамбль,не имеющийсясеберавных вмирепо многоводностииразнообразию форм.
Уникальныйводовод Петергофабылсоздан в1720-1721годах попроектурусского инженера-гидравликаВасилияТуволкова. Общаядлинаводовода составила40километров. Наеготрассе расположено восемнадцать прудов- хранилищ,вмещающих болееодногомиллиона кубическихметровводы изанимающихплощадь почти100га. Главнаяособенностьпетергофской системыводоснабжениязаключается вотсутствиикаких-либо водонапорныхсооруженийи насосов:здесьиспользуется принципсообщающихсясосудов -разницауровней, накоторыхрасположены прудыифонтаны.
Летомдля испытаниянапораводы предпринялипробныйпуск Большого каскадаиодного Большогофонтана.В этожевремя началаосуществлятьсяразработанная Н. Микеттипопредложению ПетраI программасооружениякаскадов ифонтановв Нижнемпарке.По проектуМикеттинад Большимгротомрасполагалась балюстрада,раскрепованнаяпосередине; вцентреверхней стенкиустраивалсяМалый грот,азавершающая всёсооружениебалюстрада, идущаяпередфасадом дворца, обогащаласьвазами.
НаФасаде верхнейтерраснойстенки наосиводопадных уступовМикеттипоместил двафонтанныхмаскарона с чашами,вкоторые ниспадалавода.Была увеличенавысотаводопадных уступови накаждом устроено подва водомёта,окоторых писалещёЛеблон. Наплощадкеперед большимгротомМикетти, такжекаки Леблон,запроектировалфонтан.
Вмарте 1722годаПётрI, стремясьбыстреезакончить отделкуинтерьеровБольшого грота, приказал«сделать фонтанутольков среднемнишеле,апротчиенишелиистены убратьтуфштейномипротчимбез раковин». (6, с. 374).Летом1723 годанаплощадке передаркадойБольшого гротаМикеттиначал устройствофонтана.Созданный оргинальный фонтансостоял из восьминевысоких и восьми высокихструй,составлявших двакольца. Вцентреводяных колецподнималасьиз трубысамаямощная пустотелая(менажёрная) семнадцатая струяфонтана.
ПускБольшого каскадававгусте 1723годане означалзавершениявсех намеченныхработ.Они велисьив последующиегоды.
Созданиеграндиозного фонтанногосооружения,включавшего два грота, три каскада,десятки фонтановиразнообразное скульптурное убранство, потребовалоцелогодесятилетия. Напротяжениидвух следующихстолетийБольшой гротскаскадами сохранилцелостностьпервоначальнойкомпозиции, хотячастьэлементов егодекоративного оформлениябыла утраченаилипретерпела различныеизменения.
Так,например, в1859-1860годах были зановоотстроеныгроты икаскадыпод руководствомархитектораН. Л. Бенуа, Фонтан«Кольцо»был переделанв«Корзинку», образованную двадцатью восемью невысокимидуговыми струями,сплетающимисяодна сдругой,подобно прутьямцветочнойкорзинки; девять среднихструй фонтананапоминаетпо видуводяные тюльпаны.
ПоследниегодаXIX векаив началеXX векаобликБольшого каскадаоставалсябез изменений.
Скульптурноеубранство Большогогротаи каскадаотличаетсяразнообразием ибогатством.По сторонамводопадныхуступов, нагротеи подаркадами,на гранитныхбортахковша установлено тридцать семь бронзовых статуй.Стенкикаскада декорированы двадцатью девятью барельефамии ста восемью кронштейнами.Двабольших ипятьмалыхмаскаронов, восемнадцать ваз, восемнадцатьгерм, дельфины,львы,лягушки и,наконец, четыре бюста- всего двести сорок одна скульптура избронза,свинца имрамораукрашают Большойкаскад.
Созданиепервоначальногокомплекса декоративной скульптурыБольшогокаскада явилосьрезультатомсовместной работыархитекторови скульпторов Ж.-Б. Леблона,Н. Микетти,М. Земцоваи многихдругих.
Самымзначительным изменениемпервоначальногоубранства Большогокаскадабыла установкав1735 годувцентре ковшафонтана«Самсон», созданногоБ. К. Растрелли.
ВконцеXVIII векаиз-затекучести свинцамногиестатуи ивазыпотеряли своюпервоначальнуюформу. Поэтомурешенобыло отлитьновыебронзовые статуи.Обновлениескульптурного убранствакаскада,проведённое сзамечательнымхудожественныммастерством, неизменилои неослабилозначения ивыразительностипамятника. СкульптураБольшогокаскада -крупнейшийансамбль монументальнойпластикив русскомискусстве.Здесь можно увидетьтакиестатуи как«Актеон»,«Пандора», «Галатея»,«Акид»,«Юпитер», «Юнона»,«Персей»,«Волхов», «Нева»,двегруппы Сирен,двегруппы наядстритоном имногиедругие. Интересно,что оригинальныестатуи русскихскульпторовобразуют какбыраму, вкоторой разместили копиисантичных оригиналов.
Центральнаяскульптурная группаисамый большойфонтанкаскада -«Самсон,раздирающий пастьльва».Эта скульптураувековечилаторжество Россиинад«свейскимльвом» (Швецией),победу,одержанную подПолтавойв деньСвятогоСампсонияв 1709году.«Самсон» являетсяолицетворениемсилы инепобедимости русского народа.
Большойдворец иБольшойкаскад -композиционнаядоминанта всегопетергофскогокомплекса. Вместестем ониявляютсяпланировочным ядромиосновными архитектурнымисооружениямицентрального ансамбляНижнегопарка. Этотансамбльвключает террасысфонтанами, Большиефонтаны(Итальянский иФранцузский),Воронихинскиеколоннады, фонтаныМраморныхскамей, партерысцветниками, Большой(Самсоновский)канал, Аллеюфонтанов,фонтан «Фаворитка»,атакже боскетысфонтанами «Адам»и«Ева».
Центральныйансамбль связансистемой лучевыхаллей сзападным ивосточнымансамблями Нижнегопарка.Аллея, проложеннаяпосторонам ковша,связываетцентр непосредственносморским берегом.Парныелучевые аллеинаправленык МонплезируиЭрмитажу, кфонтанам«Адам» и«Ева».Пятилучие радиальныхаллей,ориентированныхот берегакморю, пересекаетсявееромтрёх перспектив-Марлинской, БерёзовойиМорской, прорезающихпаркс западанавосток. Этидвесистемы иобразуютоснову всейпланировки.
6. Петродворец – уникальный ансамбль.
НедаромПетергоф называютрусскимВерсалем. Влияниезнаменитыхфранцузских садовпристроительстве летнейрезиденциипод Петербургомнесомненно,тем более,чтоПётр I бывалвВерсале. ОднакообликПетергофа определяетбольшое своеобразие.Органическаясвязь сморем -характерная особенностьансамбля,хорошо осознававшаясяегостроителями.
Ясчитаю, чтоэтотансамбль настолькоуникален,что повторениюнеподдаётся. Сочетаниесуровой,но красивойприроды,наличие подземныхвод,трудолюбивые люди-всё это сыгралоопределённую роль.Хотямногие архитекторы-иностранцы, этоделане меняет.Чтобысоздать, построитьчто-то нарусской земле,нужнопонять русскуюприроду,характер русскихлюдейи перенятьэто.
Когдая былавПетродворце, то,конечнооб этомнедумала. Всёмое существо занималовосхищение красотойивеличественностьютого, чтоявидела. Большойкаскадвызвал уменяощущение весёлого,ноторжественногопраздника, потомукакинтересно смотретьнаструи воды, которые,как вспышкисалюта,достигнув наивысшейточки,рассыпаются намириадычастиц. Ноодновременноя ещёчувствовалакакую-то силу этойводы, этихпотоков.Сейчас, вспоминаяэто,я думаю,чтобыла тамещёодна невидимаясила- человеческая.Человекподчинил себеводу,заставил игратьирезвиться, вырыватьсяизтруб иплавнотечь поканалу.Человек сказалбезслов: «Помните,потомки,свою силу,даннуювам, ноделайтедела достойные,создавайтекрасоту, анеразрушайте. Любитеприроду,вас окружающую,ищитегармонию сней!!»Много чегоможноещё здесь прочитать,увидетьи понять.Говоритсятут ипровеличие нашей страны,ипро доброту,грацию,правду…. Стоиттолькозахотеть услышать и увидеть это. Думаю,чтосейчас явысказалаи разъяснилаглавную ценность инеобходимостьискусства икультуры:передавать своимысличерез пластикуфигур,через оттенкицветовна картине,черезкрасоту здания.Искусство- этомеждународныйязык. ВидомПетродворцавосхитится ианглийский джентльмени африканскийтуземец,и невозмутимыйиндеец.Вот вчёмсила искусства.
7. Парки Петергофа.
Важнейшуюрольв созданиирегулярныхпарков Петергофав1714-1728 годахсыгралприглашённый изГолландиисадовый мастерЛеонардВан Гарнихфельт.ВПетергофе подегоруководством трудилисьрусскиесадоводы изподмосковныхдворцовых сёл-Коломенского иИзмайловскогои ученикипетергофскойсадовой школы.Ближайшимпомощником ГарнихфельтабылАнтон Борисов-один извыдающихсямастеров регулярногопаркостроения.
Незабывал своёдетищеи император.Из-заграницы ПётрI отправлялцелыегрузы сдеревьямидля дворцовыхсадов,разведение которыхеговесьма занимало.Он лично отмечалнапланах, гдеследуетпоставить беседку,агде цветникилиптичник.
Изсохранившихся документоввидно,что липовыедеревьябыли закупленывАмстердаме, около6000буковых деревьевдоставилииз Ростова,яблони - изШвеции,из ДанцигаиРевеля -барбарис,ветлу ирозовыекусты, изСибирибыли присланыкедры,а изКрыма- поштукевсех растущихтамдеревьев. (4, с. 205).
Вообщеже прогулкипопетергофскомусаду иосмотрегововремена ПетраI допускалисьтолькос разрешениясамогогосударя. Иногдадляпосетителей ПётрI назначалпровожатого,хотя исамочень любилпоказыватьим диковинкисвоегоувеселительногодворца.
Адиковинок вПетергофебыло немало.ПётрIхотел,чтобы его «забавныйдворец»изумлял гостейразнымичудесами. Так,повелению русскогоцаряв большомгротебыло поставленонесколькостеклянных колоколов,подобранныхпо тонамзвучания.По колоколам ударялимолоточки, приводимыевдвижение особымколесом,на которыепадалавода. Итогдаколокола начинализвенетьтихими иприятнымиаккордами.
Так,возле Монплезира,натерритории, отведённойдляМенажереи(зверинца) былсозданв 1719годубольшой водоёмдлялебедей идругойводоплавающей птицы.Посредипруда былсделанфонтан «Солнце».
Сейчасэтот фонтанпредставляетсобой бронзовуюколоннус тремяскрепленнымимежду собойпараллельнымидисками со ста восьмидесятью отверстиямина ихрёбрах.Фонтану далиназвание«Солнце», потомучтопри действиифонтанаиз золочёныхдисковвылетают подобныесверкающимлучам солнцадлинныеструи воды.
Посторонам Менажерейного пруда расположены дванебольших деревянныхпавильона- Вольера,предназначавшихсядля содержаниявлетнее времяпевчихптиц. Стеныпавильоновпочти сплошьпрорезаныширокими проёмами,что придаётВольерамособенную лёгкостьипрозрачность.
ВПетергофе сохранилосьнесколькоуникальных образцовфонтанов- шутих.Этофонтаны «Дубок»,«Грибок»и «Ёлочки».«Грибок»расположен околобывшейимператорской купальни.Вокругножки «Грибка»стоятскамейки дляотдыхающих.Когда фонтанначинаетнеожиданно работать,водападает сошляпки«Грибка» исто шестидесяти четырёх трубочек,образуявокруг скамейкиотвеснуюстену и недаваяпосетителям выйти.
Подругую сторонуМонплезирскогопроспекта между кустамии деревьямиустроеныфонтаны «Дубок»и«Ёлочки». Фонтаныневозможноотличить отнастоящихдеревьев. Из листьев«Дубка»и веток«Ёлочек»может внезапнобрызгатьвода.
Невозможноописать всефонтаныи каскады Петродворца.Ихочень много:Менажерныефонтаны, «Тритоны-колокола», Львиныйкаскад,Марлинский каскад,«Дубовый»,«Межеумный», Римскиефонтаны,«Тритоны», КаскадДраконов,«Пирамида» имногиедругие.
Яхочу немногоподробнее рассказатьо фонтане«Нептун»,самом большомфонтанеВерхнего сада.ПётрIличновыбрал местодлябассейна Большогопруда.Но закончилиотделкуБольшого прудатольков1737году. Напостаментпосреди бассейнабылиустановлены золочёные фигураНептуна, четырёхтритоновна конях,тритонов,трубящих враковины,дельфинов иколесница.На южнойсторонебассейна устроилитрёхступенныйкаскад состатуей «Зимы».
В1798 годузаменилидеформированныесвинцовые статуиНептуновскойколесницы набронзовых,привезённых ПавломI изНюрнберга.Вместо «Зимы»поставилистатую аполлонаБельведерского.
«Нептун»с егоуникальнойскульптурной группой-один изценнейшихпамятников петергофскогоансамбля.
Неуделила ямноговнимания идворцуМарли, или,какего называли,«Малыеприморские палаты». (6, с.428).ВМарли небылопомещений парадногоназначения,однако разнообразныеэлементыв отделкикомнатпридавали имдекоративноеизящество. Дворецбылпредназначен длявременногопроживания царскойсемьии именитыхгостей.А совторойполовины XVIIIвека дворецстановитсямемориальным музеемПетраI.
ТерриторияПетергофа современемрасширялась. Так,вXIXвекебыла присоединенатерриторияМонкуражскойдачи. Эта территориястала называться«Александрией».Здесь былпостроеннебольшой сельскийдворец«Коттедж», Фермерскийдвореци Капелла,церковьАлександра Невского.Всесооружения Александриивыполненыв основном направленииискусстваXIXвека- романтизме.
Итак,на территорииПетродворцаможно встретитьздания,выполненные вовсехстилях, присущихXVIII-XIX векам.
8. Вывод.
Я хочу сделать вывод о проделанной мною работе. Всямоя работа является своеобразным гимном Петергофу. Всемои слова искренни и исходят от всей души. Самая главнаяцель моей работы - доказать вам, читателям, на сколькоуникален этот ансамбль. Версаль никогда не станет нам такблизок и понятен как французам, но образ Петергофа, хотя исозданный по подобию Версаля стал исконно русским,близким и родным нашей душе.
Во время Великой Отечественной Войны в Петергофежили фашисты, грабившие и уничтожавшие всю нашуисторию. К 1944 году петергофского дворцово-парковогоансамбля как целостного памятника искусства уже несуществовало.
Много сил и энергии вложили российские архитекторы, искусствоведы в восстановление Петергофа. Благодаря их усилиям многие поколения россиян и зарубежных туристов будут любоваться жемчужиной русского искусства, Петродворцом, настоящим русским «Версалем»!
Списоклитературы
1. «Большаясоветскаяэнциклопедия».Москва. «Советскаяэнциклопедия»,1971 г.
2. И. М. Гуревич«Петродворец.Большой дворец».Ленинград: «Лениздат»,1988 г.
3. И. М. Гуревич«Петродворец.Дворец Марли».Москва.«Планета», 1989 г.
4. Н. А.Ионина«100 великихмузеевмира». Москва: «Вече», 2001 г.
5. «Ленинград. Путеводитель». Ленинград: «Лениздат»,1977г.
6.А. Н. Петров,Е. Н. Петрова,А. Г. Раскин, Н. И. Архипов, А. Ф. Крашенинников,Н. Д. Кремшевская«Памятники архитектурыпригородовЛенинграда». Ленинград.«Стройиздат»,1985 г.
7. «Советский энциклопедическийсловарь».Москва. «Советскаяэнциклопедия»,1990 г.
8.В. М. Тенихина «Петродворец. Коттедж».Лениздат.1990 г.