Митрофан Петрович Беляев и Беляевский кружок


Сдавался/использовался	1996г., Москва
	Загрузить архив:
	Файл: 240-1587.zip (16kb [zip], Скачиваний: 28) скачать

КУРСОВАЯ РАБОТА

ПО ТЕМЕ

"МИТРОФАН ПЕТРОВИЧ БЕЛЯЕВ И БЕЛЯЕВСКИЙ КРУЖОК"

Автор -

Руководитель -

Москва 1996

- 2 -

О Г Л А В Л Е Н И Е

Введение..............................................

Часть первая..........................................

Часть вторая..........................................

Заключение............................................

Источники.............................................

- 3 -

Введение

Тема "Митрофан ПетровичБеляев иБеляевскийкружок"

заинтересоваламеня прежде всего тем,что она дает широкий

простор для изучения музыкальной жизни конца XIX века. Кроме

того,собирая материалпоэтой теме,я многое узнала о

личности М.П.Беляева,которая являет собой наиболееяркий,

как мне кажется, пример меценатства (нарядусА.А

Бахрушиным,С.И.Мамонтовым,П.М.Третьяковым).Очень полно

качестваличности Беляеваописаныего современниками-

М.М.Курбановым,В.В.Стасовым, В.А.Золотаревым,И.Витолем.

Нередко я могла встретить сравнение Беляевского кружка с еще

одним влиятельным музыкальнымобъединениемконца прошлого

века- "Могучейкучкой" во главе с М.А.Балакиревым.К

сожалению, у современных исследователей деятельности Беляева

отводится меньше места.Его, в частности, обвиняют в узости

интересов (Большая музыкальная энциклопедия), что,намой

взгляд,совершенно несправедливо.НаБеляевских вечерах

исполнялась далеко не только отечественная музыка, музыканты

Беляевскогокружка былитеснейшимобразом связаны как с

представителямидругих музыкальных групп, так и с

зарубежными композиторами (в частности, с Ф.Листом).

Одной из первых работ об известном меценате была книга

- 4 -

В.В.Стасова, замечательного критика, которая так и

называется: "Митрофан Петрович Беляев".

Он сравнил то, чем занимался описываемый мною деятель с

подвижничеством ПавлаМихайловича Третьякова. Кактонкий

ценитель и знаток искусства,он умело раскрыл общие черты в

направлении деятельности тогоидругого. Обаониценили

р у с с к о еискусство в первую очередь,оба были

альтруистами в своемделе- способствовалисохранениюи

обогащению отечественной культуры, не задумываясь о денежной

сторонесвоих, безусловно, незаменимых и неоценимых

поступков. Стасов подчеркивал идейное и творческое

бескорыстие Беляева,для которогоприбыль илинаживане

составляетровным счетом никакого интереса и который полон

заботы только об одном: заботы о принесении пользы искусству

и виднейшим его представителям.

Очень интересной и познавательной,необходимойдля

подтверждения важности проводимых Беляевым мероприятий, мне

кажется публикация в книгеСтасова программРусских

Симфонических Концертов.

Михаил Курбанов- приятельБеляеваи один из членов

кружка - очень четко представил все направления деятельности

Беляева - от музыкального издательства и до учреждения им в

1884году Глинкинскихпремий. Все работы Курбанова,

посвященные деятельности Беляева, отличаются теплым

отношением к нему,являют собой пример крепкой иискренней

дружбы.

Наиценнейшими фактами полна переписка Митрофана

Петровичас А.Н.Скрябиным,егодругом ипредметомего

- 5 -

покровительства, с тем жеВ.В.Стасовым.Много полезной

информации о музыкальной жизни того периода я почерпнула из

воспоминаний Н.А.Римского-Корсакова. Они показывают

музыкальнуюжизнь изнутриирасширяют представление о

размахе творчества героя моего повествования.

Книга В.Я.Трайнина,посвященная Беляеву и егокружку,

такжедала мневозможность найти немало информации.Эта,

самая крупная из найденных мною работ,содержитвсего 127

страниц, включая ту же программу Симфонических Концертов и

перечень премий имениГлинки,что ещеразподтверждает,

насколько неизучена тема, выбранная мной.

Обращаясь ктеме музыкальногокружка конца XIX века,

который возглавлялМитрофанПетрович Беляев,я,в первую

очередь,вспомнила замечательный его портрет в Русском музее

в Санкт-Петербурге, принадлежащийперу егосовременника

И.Е.Репина. Этот портрет заставляет восхищатьсякаждого, кто

в него в смотрится."Поза, выражение характера, мысли, силы

и бодрости в этом портрете неподражаемы" /7/. Трудно описать

еголучше, чемэтосделал Стасов-признанный знаток

искусства. Хочу только добавить:портрет,в течение жизни

являвшийсясобственностью Митрофана Петровича,был завещан

им Русскомумузею на вечное хранение.

- 6 -

Ч А С Т Ь П Е Р В А Я

"В Германии,Англии, во Фран-

ции - во всех этих государствах есть

подоходный налог; в России он еще не

введен. Желая платить дань родине, я

выбралту форму, которая мне более

всего симпатична."

Митрофан Петрович Беляев.

Митрофан ПетровичБеляев родилсявПетербурге 10

февраля1836 года.Он был сыном Петра Абрамовича Беляева,

известного лесопромышленника,купца первой гильдии.В 1856

годуего отецбыл возведен в почетное гражданство.Среди

предков Беляева по материнской линии были обрусевшие шведы.

По мере того,как сыновья (а Беляев был 1 из 3 детей в

семье) подрастали,отец вовлекалих всвоипредприятия,

сначала как приказчиков , позже - как компаньонов.

Преподавание в том заведении,гдеучился Беляев,

- 7 -

проводилось в основном на немецком,но изучалисьи другие

языки:общая программа предусматривала обучение с уклоном,

близким к курсу коммерческих училищ.Успешноокончив курс

ученияв 1851 году, Беляев по семейной традиции начал свою

карьерув качествеприказчика.Первоначальныйоклад его

составлял всего лишь 15 рублей в месяц.

Выполняя порученияфирмы, полгодаонпроработал в

Лондоне, совершал деловые путешествия по Англии и Шотландии.

Зная 3языка, онприобщалсяк культурнойжизникаждой

страны, бывал на концертах,посещалкартинные галереи,

выставки, музеи,приобреталкниги дляпополненияличной

библиотеки.

В 1866 году Митрофан Петрович с согласия ипри помощи

главы фирмы основал свой собственныйлесопромышленный

завод.До 1884 года онбылего собственником.(Заводбыл

основан совместно с Николаем Павловичем Беляевым, двоюродным

братом Митрофана ПетровичавКемском уездеАрхангельской

губернии).

Бережно храняприверженностьпатриархальномуукладу,

семьяБеляевых не чуралась и современных интересов.В юном

Митрофанеподдерживалосьвлечение кмузыке- враннем

возрастеон стал обучаться игре на скрипке под руководством

А. Э. Гюльпена - скрипача и дирижера императорского балета.

Мальчик пристрастился к игре.Видя это, Петр Абрамович

предложил сыну всецело посвятить себя музыке.

В реформаторском училище, где поощрялось музицирование,

Митрофан Петрович принимал участие вквартетныхансамблях.

Он исполнялтам партиивторойскрипки иальта.Альт и

- 8 -

остался основным инструментом,накотором игралМитрофан

Петрович.

После окончания училища Беляев поступил влюбительский

симфонический оркестр петербургского немецкого клуба. Клубом

этимв товремяруководил популярный дирижер Людвиг

Вильгельм Маурер (1787 - 1878).

В 80-х годахоркестр,к сожалению,прекратилсвое

существование, и музыканты стали собираться в зале гостиницы

"Демут", расположенной на Мойке.Председателем кружка вто

время был некто Покотилло.

В программуобразовавшегося таким образом нового

ансамблявходили произведениязападных инструменталистов.

Также исполнялись и сочинения русских композиторов.

В репертуаре, в частности,былиЧетвертаяСимфония

Бетховена,его увертюры, его же первая месса до-мажор,а

также Моцарт, Мендельсон,Шуберт.Позже -Рахманинов,

Глинка,увертюра Балакирева.Вокально-хоровыеи сольные

произведения: "Слава"(в первыйраз),женский хориз

"Псковитянки" Римского-Корсакова (в исправленном виде-в

первый раз),хор из "Эдипа", хор калик перехожих из "Бориса

Годунова","Гопак" для оркестра - Мусоргского,хор слепцов

из "Снегурочки"П.И.Чайковского."Песню облохе"пела

известная в то время солистка Д.М.Леонова, ей аккомпанировал

сам Мусоргский.

Из отечественных исполнителей чаще всеговыступал

талантливый пианист Н.С.Лавров,тогда только что окончивший

экстерном консерваторию.Сам А.П.Бородин былпредседателем

правления кружка. По воспоминаниям Курбанова Беляев проявлял

- 9 -

себя с присущей ему активностью - играл на альте,следил за

порядком,вел журналявкиоркестрантов и давал различные

хозяйственные распоряжения, что было незаменимой помощью для

перегруженного работой Бородина.

Появление в демутовом кружкев 1878годуА.К.Лядова

(его пригласил К.Зике) внесло свежую струю в его жизнь. При

нем был обновлен репертуариизменен методрепетиционной

работы.К сожалению, сведений о новом репертуаре я найти не

смогла.Известно лишь,что своеобразие требований обнаруживало

глубинутрактовки произведений,которые тогда исполнялись

/8/. В оркестре былинередкиконфликты. Лядов"разносил"

любителей и даже, не сдерживаясь, бранился. Но прошло время,

и он завоевалсимпатииоркестрантов, сталавторитетомв

кружке.Оркестр преуспевал. Через Лядова же произошло

знакомство Митрофана Беляева с молодым композитором

А.К.Глазуновым.

17.03. в концертеБесплатноймузыкальной школыпод

управлениемБалакирева состоялось публичное исполнение

Первойсимфонии Глазунова,очень успешное,даже пугающее

своей преждевременной зрелостью."То былпоистиневеликий

праздник для всехнас,петербургских деятелеймолодой

русской школы. Юная по вдохновению, но уже зрелая по технике

и форме, симфонияимелабольшой успех.Публикабыла

- 10 -

поражена,когда перед ниминавызовы предсталавторв

гимназической форме" /5/.

По словам самогокомпозитора, симфонияпроизвелана

Беляева большое впечатление. Он стал интересоваться

предыдущими юношескими работамиГлазунова,переписывал их

для себя."Его любимый род музыки был смычковый ансамбль, и

когда я весной 1882 годаокончилмой первыйквартет,он

тотчасже попросилуменя разрешения его переписать,а

впоследствиисделал себе4-х ручное переложение для

фортепиано.

Летом 1882 годана Всероссийскойвыставкев Москве

опять исполнялась моя симфония,на этот раз под управлением

Н.А.Римского-Корсакова, и, конечно, Митрофан Петрович не мог

не присутствовать, чтобы еще раз послушать понравившееся ему

произведение"./2/.

Во времяконцертов вМосквепроизошло также личное

знакомство М.П.Беляева с самим Н.А.Римским-Корсаковым,

котороенашло отражение в следующих значительных строках из

"Летописи":"Перед началом репетиции ко мне подошел высокий

красивый господин, с которым я частовстречалсяв

Петербурге,но знаком не был.Он отрекомендовался,назвав

себяМитрофаном ПетровичемБеляевым,попросил позволения

присутствовать навсех репетициях... С этого момента

началосьмое знакомствосэтим замечательным человеком,

имевшим впоследствии такоеогромноезначение длярусской

музыки"./5/. Слова Римского-Корсакова наиболее точно

характеризуют и внешность Беляева,и егопристрастия.Когда

проходиларепетиция переложенияПервой симфонии Глазунова

- 11 -

для фортепиано, Беляев был в восторге.

С середины 80-х годов Беляев, до этого - предпочитавший

немецкую музыку русской -сталопекать А.К.Глазунова.Он

делал это очень усердно, оплачивая такназываемые

"дефициты",то есть неустойки концертов.В 1884 году Беляев

отправился с Глазуновымвпоездку постранамЕвропы,

разумеется, с согласия и к радости родителей последнего.

Во время этого путешествия мецената с молодым

композитором былаисполненаПервая Симфония.Этобыло

сделано по настоянию Ференца Листа напроводимом ежегодно

съездев Веймаре. На обратном пути оттуда (при остановке в

Байрейне для слушания "Парсифаля") М. П.Беляев заключил с

А.К. Глазуновымусловиена изданиеего вышеуказанного

сочинения, а 20.06.1885 года им былоосновано вЛейпциге

музыкальное издательство подфирмой "М.П. Беляевв

Лейпциге".

Вот как вспоминал сам Глазунов об этом событии:"Когда

у меня накопились новые произведения,аименно: симфония,

квартет, фортепианная сюита на тему "S-A-S-H-A",

М.А.Балакирев нашел длянихиздателя влицеХованского,

преемника фирмы Иогансона.Хованский немедленно приступил к

издательствуквартета и сюиты. Но затем, истратив

значительную сумму денег и не предвидя барыша,отказался от

своего намерения продолжать дело издания моих

произведений. Этимобстоятельствомотчасти воспользовался

Митрофан Петрович.Он задумал свое собственное издательское

дело.Онперекупил мои квартет и сюиту и предложил мне свои

услуги для дальнейшего издания.То есть на мою долювыпала

- 12 -

честь быть первым, получившим такое предложение. Несмотря на

предостережения со стороны некоторых компетентных

музыкальных деятелей, я безколебания далМитрофану

Петровичу свое согласиеипередал емуправона "Первую

увертюруна греческую тему",которая вошла в каталог фирмы

МитрофанаПетровича Беляеваподпервым номером; затем

последовали Первая симфония и следующие мои сочинения". /2/.

Остановимся детальнеена нотном издательстве Беляева.

Надо отметить,что здесь, как и в остальных делах, Беляевым

былапроявлена практичность: он сосредоточил свою фирму в

Лейпциге,хотя все вопросы поизданию былиобсуждаемыв

России.Вто время нотопечатание и нотопечатня Родера была

самой престижной.Это было первойпричиной такоговыбора

видного мецената.Второй причиной,наиболее весомой,было

то,что произведения наших,отечественных композиторовне

были защищены от перепечаток иностранцами. Порой встречались

дажеих переделки.НаЗападе ихавторские права не

охранялись.Таким образом, основав фирму в Германии, Беляев

обеспечивал русскимкомпозиторамзащиту, правоавторской

собственностиим было предоставлено везде.С.А.Кусевицкий,

дирижер,исполнитель и издатель в этомявил собойпример

последователя М.П.Беляева,так как он основал в 1909 году

свое "Русское музыкальное издательство" также в Германии(с

одним различием: оно было организовано Берлине).

- 13 -

Для того, чтобы управлять лейпцигской конторой,

Беляевым былприглашен наработуФранц Шефер.Ивыбор

Беляевабыл наредкостьудачен. НаШеферележала вся

техническая сторона дела,и справлялся он со своейработой

безукоризненно.Сбытом изданийБеляевазанималась фирма

Кестнера.Продажей же беляевской продукции в России

занималасьфирма Юргенсона.Нельзяне восхищаться полным

бескорыстием Беляева, описывая его издательскую

деятельность. Сам он "оправдывался" так: "Я купил бриллиант,

аразве комуизвестно,за какуюцену я смогу его

продать?" /4/.

Вначале издательство возлагалось только на плечи самого

Беляева. Но так как дело расширялось, была создана комиссия,

в которую входили А.К.Глазунов и А.К.Лядов.Однако, "было

бы ошибочно полагать,что вих рукахцеликомнаходилась

издательскаяинициатива. Онапринадлежала самому Беляеву,

руководствовавшемуся собственным вкусом, деловыми

соображениями, мнением другихсобиравшихсяунегопо

пятницаммузыкантов" /1/.О Пятницах,какиоРусских

симфонических концертах, с которыми дела обстояли

аналогично, речь пойдет немного позже.

Из воспоминаний Ястребцева,друга Беляева: "Однажды...

речь зашла о различных издательских фирмах, а также и о том,

чтоЮргенсон, кроме "Евгения Онегина", не издал больше ни

однойоперы Чайковского(имеетсяв виду издательство

оркестровых партитур, а не клавирасцугов: те отпечатали).

"И все его хвалят,- сказал Римский-Корсаков,- Беляева

же,несмотря на то,что он не оставляет ни одной рукописи

- 14 -

неизданной,все-таки ругают.Вот вам исправедливость,"-

закончил Римский-Корсаков"./4/.

Римский-Корсаков очень тепло отзывался и об

издательской деятельностиМ.П.Беляева.Вот как он писал в

1890 году:"Ваше издательское дело стало с течениемвремени

(хотитевы этогоили не хотите) стало мне ужасно близко и

дорого, как будто оно мое собственное" /5/.

Однако далее- в конце 1897 года - последовало резкое

охлаждение в отношениях с известным композитором,ипричина

этогокрылась втом,что Беляевне смог отпечатать все

написанные в томгоду произведения Римского-Корсакова.И

хотя в следующем, 1898 году, Беляевым без всякого возражения

была принята к изданию "Царская невеста", в 1899 году Беляев

отказался от напечатания оперы "Сказка о царе Салтане".Это

решениебыло пересмотреноБеляевым, когда он увидел

популярность"картинок"из этой оперы.Однако теперь уже

отказалсяРимский-Корсаков,заключивший ктому времени

контрактс фирмойБесселя.Стех пор Беляев,обиженный

отказомРимского-Корсакова,вообще пересталприниматьк

печати оперные партитуры. Печатание их возобновлено не было.

Римский-Корсаков вынужден был вновь обратиться к Бесселю.

- 15 -

ЧАСТЬ ВТОРАЯ

"Будучи ревностнымпоклонником

камерной музыки и имея в своемрас-

поряжениивесьма порядочныйлюби-

тельский составквартета, Митрофан

Петровичзадался целью заинтересо-

вать молодыхкомпозиторов камерной

музыкой и вдохнуть в их желание пос-

вящать свои произведения этомуроду

музыкального искусства".

А.К.Глазунов./4/.

Постепенно вокруг Беляева формировалсяопределенный

круг людей-ценителей музыки.Собирались они, как правило, по

пятницам. Обычно пятницыпроходилиследующим образом:

собирались около восьми часоввечера и устраивалисьпить

чай,которыйразливала супругаМитрофана Петровича,Мария

Андриановна(в домашнемкругувсе называли ее Мария

- 16 -

Андреевна).Через полчасаквартет(в основном на вечерах

играласьквартетная музыка)садилсяза пюпитры.Музыка

исполнялась в просторномпродолговатомзале, вконце

которого стояли дварояля.Посередине комнатыстановился

обыкновенно стол,на котором размещались складные пюпитры и

устраивались особой конструкции,высокие,выступающие над

нотамикеросиновые лампы.Этинеобычные лампы восхищали

посетителей и являлись предметом гордости хозяина.

По стенам залабылирасположены портретыизвестных

композиторов кисти И.Е.Репина и портрет хозяина,о котором я

уже упомянула во введении к курсовойработе.Эти портреты

были выполнены в подарок Беляеву по специальному заказу.

Программа исполнения была следующая: сначала

исполнялись произведения старых классиков,таких как Гайдн,

Моцарт, Бетховен. После - какая-нибудь вещьпрочих

композиторов - прежней эпохи, в большей степени иностранных,

исполняемых редко:Онслоу,Раффа. Репертуар исполнения был

очень обширен.В этомотношении Беляевскиепятницыбыли

особенно интересны и поучительны.Они знакомили не только с

общеизвестными произведениями,но и смалоизвестными,или

вовсе неизвестными.

В конце жевечераисполнялись произведениямолодых

композиторов. Вих числовходилиопекаемый хозяином

Глазунов, и Скрябин.

Бывали на Пятницах самые разные люди. Среди посетителей

мывидим и Чайковского, Лядова, Бородина, Танеева.

Доказыватьих значимостькак композиторов,по-моему, не

стоит.Кроме того,кружок частопосещали братьяФеликси

- 17 -

Сигизмунд Блюменфельды. Феликс Блюменфельд, высоко одаренный

музыкант,отличался необычайнымумением читатьслиста,

какие угоднопечатные илиписанныеот руки ноты, даже и

партитуры. А.Н.Бородин из-за этого называл его - "пожиратель

нот".Феликс Блюменфельд значительное время был дирижером в

Русскойопере и,крометого, профессоромПетербургской

консерватории по классу рояля.

Все приносимые к Беляеву новости обыкновенно

проигрывались Беляевым,Ф.Блюмерфельдом или А.Глазуновым, а

то иобоими. Этиновинки,которые впоследствиинередко

становились оченьизвестными,в Беляевскомкружкесразу

вызывали большой интерес Иногда кконцувечера приходили:

Вальтер,Гильдербранд, Вержбилович,итогда составлялись

секстеты и даже октеты. Вержбилович, певец, одно время часто

посещал пятницы,приходя к самому концу квартетной музыки и

охотнопринимая участиевансамблях, когдабыонини

составлялись. Курбанов отмечает у него талант и тонкий вкус:

"Тон у него был очень приятенипевуч ивто жевремя

необычайно звучен."

Среди посетителей этих регулярных мероприятий(которые

проводилисьдажев случае болезни Беляева) был и профессор

консерватории Н.А.Соколов, ученик Римского-Корсакова,

человекв высокой степени своеобразный, которого Митрофан

Петрович очень любил.Как композитор он был не Глазунов или

Бородин,но он в своем роде был неповторим.Он, в частности,

обладалудивительной манерой рассказывать и обладал

фантазией, напоминавшей стихи Эдгара По.

Будучи воспитаннымв семьесвященника,он создавал

- 18 -

часто весьма забавные бытовые рассказы из жизни духовенства.

Но часто он создавал и экспромты.

Интересны ивзаимоотношения Беляева со Скрябиным.Его

Перваяфортепианная миниатюраневстретила поддержкив

кружке Беляева. Из всех его посетителей она понравилась лишь

Лядову. Весной 1894 года Скрябин дал в Петербурге концерт из

собственных произведений.На этом концерти произошло личное

знакомство Беляева и Лядова со Скрябиным.Вскоре между ними

было установлено тесное сотрудничество.Сближению их

способствовало и совместное путешествие за границу в 1895 -

1896годах. Вэтовремя БеляевсопровождалСкрябина в

концертной поездке, организованной на средства Беляева.

Однако характерего дружбыотличался от его дружбы с

Лядовым.

Надо отметить,что Беляев иногда бывал груб. В письмах

онсправедливо отчитывает Скрябина, не стесняясь в

выражениях. А.Н.Скрябин, будучи, несомненно, одаренным

композитором, отличался неаккуратностью. Получая его

рукописии будучинедовольнымих оформлением, Беляев

писал:"Несморкаешься литыиногда поошибке ногою?...

Неужели ты всю жизньнамереностаться ребенком,которому

моют шею, пока он играет на фортепиано!". /6/.

Редко,но бывална беляевских вечерах Стасов, обращая

внимание своей мощной фигурой,большой головой, обрамленной

седымиволосами и длинной бородой.Но главное,конечно, был

интересные разговоры,которымион всегдавносилбольшое

оживление.

- 19 -

Стасов приносилтак называемые "Славления"Беляеву,

сочиненные им и прочитанные в одну из пятниц. Стасов прислал

славление из Наугейма:

Русской музыки собирателю

Слава!

Русских талантов почитателю

Слава!!

Русского станка расширятелю

Слава!!!

Русских чудных концертов подателю

Слава!!!!

Красных, синих, зеленых афиш писателю

Слава!!!!!

На альте с хорошей дружиной игрателю

Слава!!!!!!

Больных друзей за границу провожателей

Слава!!!!!!!

Своего дела непобедимого продолжателю

Слава!!!!!!!!

На дурацких врагов наплевателю

Слава!!!!!!!!!

Джентльменского сердца обладателю

Слава!!!!!!!!!!

Нашему Митрофану сын Петровичу

Слава!!!!!!!!!!!

- 20 -

(Здесь надозаметить, что афиши Русских Симфонических

Концертов были трех цветов: красного, синего и зеленого).

Члены Беляевского кружка также сочинилииэкспромт на

тему " B-La-F" - побуквам, содержащимся в фамилии хозяина.

Он былсоответственнов си-бемольмажоре,ля-миноре и

фа-мажоре.

Нельзя не сказать об огромном значенииРусских

симфонических вечеров,на которых люди слушали произведения

Чайковского, Танеева, Скрябина, Рахманинова. Однако подробно

описывать их в данной работе у меня нет возможности.

Многие композиторы конца девятнадцатого века, и

Н.А.Римский-Корсаковв томчисле,сравнивали Беляевский

кружок с "Могучейкучкой". НиколайАндреевичотчетливо

определяет, говоря о беляевских собраниях, идейные

разногласияи разницувличном составе "Могучей кучки" и

Беляевского кружка.Он признавал родство обоихобъединений

"передовитости" и "прогрессивности". Римский-Корсаков

считал, что кружок М.А.Балакирева соответствовал периоду так

называемого"бури инатиска"вразвитии русской музыки;

кружок М.П.Беляева - периоду спокойного шествия вперед.Он

писал так: "кружок Балакиревареволюционнный,а кружок

Беляева- прогрессивный" /5/. ЦезарьКюи,бывавший на

Беляевскихпятницах, оценивалотношение "Могучей кучки" к

Беляевскому кружкунемногоиначе, говоряоних какоб

"отцах" и"детях"./4/.

- 21 -

Целью всей деятельности Беляева, как известно,

распространениемолодых талантовв России и помощь им.С

этойже цельюбылиучреждены Беляевым и Глинкинские

(Глинковские) премии. Начало их устроительству было положено

весьмасвоеобразно. Стасовполучиланонимное письмо,в

которомбылонаписаноо желании автора вручать ежегодные

премии лучшим композиторам.Петр ИльичЧайковский, первым

удостоившийся этой награды,был в недоумении. В то время он

пребывал в бедственном состоянии.Какже онобрадовался,

когда"как всказке"(по его словам) его вызвали для того,

чтобы вручить деньги.Сам он писал Стасову: "Все это я пишу

для того,чтобы сказать,чтонесколькими сотнями рублей,

неожиданно упадающим на меня с неба,очень рад,и принимаю

их с величайшей благодарностью."

Митрофан Петрович Беляев выдал в течение всехдвадцати

летпремии десятикомпозиторам-130 премий на сумму 60

тысяч рублей.

Учреждение Глинкинских премий было возобновленоужев

советское время- всерединевека.Они сталиназываться

Государственными Глинкинскими премиями.

- 22 -

В 1903 году(поодним данным28,по другим- 22

декабря)Беляев неожиданноумер.Унегобыла болезнь

желудка, которую ондолгое времяскрывал.

После его смертив РусскойМузыкальнойГазете была

опубликована статья, в которой говорилось:"мы,

душеприказчики М.П.Беляева - Н.А.Римский-Корсаков,

А.К.Лядов,А.К.Глазунов, доводим до всеобщего сведения, что

покойным М.П.Беляевым завещан капитал в 75 тысяч рублей для

выдачи из процентов с него, ежегодно русским композиторам за

наиболее талантливые музыкальные произведения , появившиеся

в печати.Выдача их должна производиться 27 ноября - в день

первого представления обеих опер М.И.Глинки..." . /9/.Далее

перечислялисьпервые лауреаты,средикоторых - Аренский,

Ляпунов, Танеев, Скрябин, Рахманинов.

Сами же Н.А.Римский-Корсаков, Лядов и Глазунов

отказывались от соискательства этих премий.

Нельзя обойти молчанием, говоряобэтих премиях,

бескорыстие Беляева.Ведь многое(и изданиепроизведений

молодых композиторов, в частности) он делал не только не ища

наживы, нос ебев уб ы т о к.

В связи с этим очень обидно, что после смерти Беляева многие

его благие ничинания попросту заглохли.

В частности,издательская фирма стала постепенно

приходитьв упадок.В1903 году у издательства начались

крупные неприятности,в частности, разногласия с Скрябиным.

- 23 -

В 1906 году с ним вообще были порваны отношения.

Новые квартетыстали появляться уже хаотично и быстро

исчезали,не образовав новогоядра общества,накоторое

рассчитывал Митрофан Петрович Беляев, так неожиданно ушедший

из жизни.

Он остался только в памяти своих многочисленных друзей

и почитателей русской музыки,которыетяжелоперенесли его

кончину.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Вклад М.П.Беляева,несомненно, былогромен.Взяв на

себя тяжелейшую ношу распространенияотечественноймузыки,

он сделал много реального:

- организовал публичноеисполнение музыки(восновном

русской);

- создал собственное издательство;

- был учредителем Глинкинских премий;

- в финансовомсмыслеподдерживал молодых русских

музыкантов;

- организовывал квартетные конкурсы;

- устраивалсобрания кружка по пятницам.

А сколько есть еще добрых дел,связанных с его именем,

- 24 -

которые совершались анонимно,вполной тениио которых

никто незнал! Малотого,что Беляевбылбескорыстным

меценатом,в подтверждениечегонаписана эта курсовая

работа, он, кроме того, обладал удивительным благородством и

потрясающей скромностью,всеми путями стараясь не придавать

огласке свое имя. Ачто можетслужитьболее ярким

подтверждением неординарности личности М.П.Беляева,чем эта

деталь!

- 25 -

ИСТОЧНИКИ

/1/. Б.Л.Вольман "Русские нотные издания 19 - начала 20

века" . Л. "Музыка". 1970

/2/. А.К.Глазунов. " Избранные письма, статьи,

воспоминания". М. 1958

/3/. Кюи Ц."Итоги русских симфонических концертов".

Л. 1952

/4/. "Памяти М.П.Беляева.Сборник очерков,статейи

воспоминаний". Париж.1928.

/5/. Н.А.Римский-Корсаков."Летопись моеймузыкальной

жизни".М. Музыка. 1980

/6/. А.Н.Скрябин.Переписка А.Н.Скрябина и М.П.Беляева

1894-1903 Пг. Государственная Академическая филармония.1922

/7/. В.В.Стасов."М.П.Беляев"М. Музгиз1954

/8/. В.Я.Трайнин "Беляев, М.П. и его кружок".

Л."Музыка" Ленинградское отделение 1975

/9/. "Русская Музыкальная Газета". 1904 . N 1, стлб 13.