Лирика Маяковского
| Сдавался/использовался | 1997г. |
| Загрузить архив: | |
| Файл: 240-0205.zip (23kb [zip], Скачиваний: 60) скачать |
ПЛАН
1. Вступление
2. Содержание:
а) Л.Ю.Брик; ("...Кроме любви твоей, мне нету моря..."
б) Т.А.Яковлева; ("Ты одна мне ростом вровень")
в) В.В.Полонская;
г) Смерть поэта ("...любовная лодка разбилась о быт...")
3. Заключение
.
- 2 -
ВСТУПЛЕНИЕ
"Любовь это жизнь, это главное
От нее разворачиваются и стихи,
и дела, и все прочее. Любовь
это сердце всего.Если оно
прекратит работу, все остальное
отмирает, делается мнимым,
ненужным.Но если сердце
работает, оно не может не
проявляться в этом во всем."
(Из пиьма Маяковского
к Л.Брик
5 февраля, 1923 г.)
Маяковский илюбовнаялирика. Раньшеясчитала, что эти два
понятиянесовместимы; ведьприизучении поэзии Маяковского обычно
обращаютвнимание наее гражданские ифилософские аспекты. Это
вполнезакономерно иопределяетсяжеланием представить автора как
главногопоэта революции.К счастью, запоследниегоды стало
появлятьсявсе большеибольше материалов, заставляющих по новому
взглянутьна жизньитворчество Маяковского. Причем, чем больше я
узнаю о Маяковскомкак о человеке,тем интереснее онмне становится
как поэт.
Настоящим откровением для меня стала любовная лирика Маяковского.
О месте любовной лирики в его творчестве свидетельствуют такие поэмы,
как"Облако вштанах","Флейта-позвоночник","Человек","Люблю",
- 3 -
"Проэто". Мнекажется,что именнолюбовнаялирика может играть
важнейшую роль в осмыслении всего созданного Маяковским. Однако сразу
возникает вопрос, как отнестиськ многочисленным стихотворным строкам
ивысказываниям такогорода:"...поэтне тот,кто ходит кучерявым
барашком и блеетна лирические любовныетемы" (М.В.В. Соч.в 2-х т.
- М.,1988 - Т.II -с.725); "меланхолическая нудь" ("О поэтах"),или:
"Бросьте! Забудьте! Плюньте и на рифмы, и на арии, и на розовыйкуст,
и на прочие мерехлюндии изарсеналов искусств..." ("Приказ N 2 Армии
Искусств"). Думается, чтов этих иподобных строках речьидет не об
отрицании любви и любовной лирики, - это выступление против устаревших
форм в искусствеи неискренних, поверхностных отношений,обыденности
ипошлости. Такоеотрицаниелюбви направлено, как мне кажется, на
утверждениелюбви истинной;всяпоэзия Маяковскогоустремленак
искренним отношениям. Именно поэтому, для нее совершенно естественными
являются размышления:
"Эта тема придет, прикажет: - "Истина" -
Эта тема придет, велит: -"Красота"...
(из поэмы "Про это")
"Даже если,
от крови качающихся, как Бахус,
пьяный бой идет-
слова любви и тогда не встхи"
("Флейта-позвоночник")
И, все-таки, возникает вопрос: чем была для Маяковскоголюбовная
лирика? "Меланхолической нудью", или зеркалом душевных переживаний?
Чтобы ответитьнаэтот вопрос,необходимонайти связь между
поэтическим и личным.Разобраться, какие обстоятельства,переживания
- 4 -
подтолкнули поэта к написанию того или иного произведения. Разрешение
этой задачи я наначала, конечно, с изученияличной жизни
В.В.Маяковского.
.
- 5 -
2 (а)
Вжизни Маяковскогобылонемало женщин, были и серьезные любовные
увлечения, и быстротечныероманы, и простофлирт. Но лишь три таких
связи оказались достаточно долгими и глубокими, чтобы оставить следв
его поэзии. Речь, конечноже, идет о ЛилеБрик - героине почтивсей
лирики поэта;Татьяне Яковлевой,которой посвященыдва превосходных
стихотворения, иМарии Денисовой,ставшей одним из прототипов Марии
"Облака в штанах".
Итак, Лили ЮрьевнаБрик. Ееотношения с Маяковскимначались с
посвящения ей поэмы, накоторую его вдохновила другая,а закончились
тем, что он назвал ее имя в посмертной записке.
Отношения Владимиа Маяковского и Лили Брик были очень непростыми,
многие этапы их развития нашли отражениев произведенияхпоэта; в
целом же,показательным дляэтих отношенийможет быть стихотворение
"Лиличка!"Оно написанов1916 году, носветвпервые увидело с
заглавием-посвящением "Лиличке" только в 1934 году.
Сколько любви и нежности к этой женщине таят в себе строки:
"...Кроме моря любви твоей,
мне
нету моря,
а у этой любви твоей и плачем не вымолишь отдых.
Захочет покоя уставший слон-
царственный ляжет в опожаренном песке.
Кроме любви твоей,
мне
- 6 -
нету солнца,
а я и не знаю, где ты и с кем."
Интересно знакомствоМаяковскогои ЛилиБрик. Ведь раньше он
узнал родную сеструЛили - Эльзу,которая впоследствии переехалаво
Франциюи сталазнаменитой писательницейЭльзой Триоле, женой
писателя-коммунистаЛуи Артона.Этоона ввела Маяковского в семью
Бриков.(Забегая вперед,хочузаметить, чтоименнов доме Эльзы
Триоле произошло знакомство Маяковского с Татьяной Яковлевой). Итак,
знакомствос ЛилейБриксостоялось в1915 году, летом, на даче в
подмосковной Малаховке. Поразительно, чтоМаяковский, увидевЛилю,
мгновеннопереключился стогдаеще незамужнейЭльзына ееуже
замужнюю сестру. И все это творилось в присутствии законного супруга.
Трудно отказатьсяот мысли,что и сам Брикспособствовал сближению
Лили и Маяковского - ведь на почве ревности у супругов не возниклони
единой ссоры. Да и вообще они практически не ссорились.
Маяковский оказался поначалу находкой для обоих."Интеллектуальный"
брак Бриковприобрел некуюзавершенность. Появилсякак бы "человек-
ребенок", который мог расти и развиваться на их глазах.
Эстетически Маяквоский интересовал обоих супругов, нофилософски
- только Осипа. Они стали #наседками" МАяковского, и в этом смыслеих
можносчитать егородителями.Но рольобоихв большейстепени
олицетворялОсип Максимович.Лили Юрьевна, пожалуй,не вполне
справилаь бы с ролью матери-наставницы, если бы "собственныйребенок"
не влюбился в нее по уши...
Лили Юрьевна,несомненновосхищалась Маяковскимкак поэтом
огромного дарования, как незаурядной личностью, как человеком с широкой
душой.Притом наеевосхищение Маяковским некладывалось восхищение
- 7 -
поэтом Осипа Максимовича.
Тем неменее,рождение любви,по-видимому,не произошло.
Юноши мечтают о поклонницахи путешествиях, - Маяковскийнемало
ездил по миру,и поклонницы унего были не только на родине.Юноши
грезят любовью без границ,до обожания, до умопомрачения.Маяковский
мог таклюбить. Но юноши ещеверят, чтои они могут внушать такую
любовь.А вотэтогов жизниВладимира Владимировича, пожалуй, не
было. Этим он был обделен в юношеском и зрелом возрасте.
А какая боль и горечь неразделенной любви в строках поэта:
"Значит опять темно и понуро
Сердце возьму, слезами окапав,
нести, как собака, которая в конуру
несет переезанную поездом лапу".
Не знаюпочему,но уменясложилось такое впечателние, что
Маяковскийбыл одинокимчеловеком.Егоневсегда понимали мать и
сестра. У него небыло друзей, которым онмог бы открыть своюдушу.
Наконец, его по-настоящемуне любила ниодна женщина. ИЛиля Брик в
том числе.
Настаростилет вминутукакой-то особой откровенности, Лили
Юрьевна призналасьпоэту АндреюВознесенскому: "Ялюбила заниматься
любовью с Осей. Мы тогда запирали Володю на кузне. Он рвался, хотелк
нам, царапался вдверьь и плагал.""После такого признания,0 писал
Вознесенский, - я полгода не мог приходитьк ней в дом. Онаказалась
мнемонстром. НоМаяковскийлюбил такую,схлыстом. Значит она
святая..."
- 8 -
Когда я прочла эти воспоминания, обнажившие очень личнуюсторону
взаимоотношений Брики Маяковского,мне на память пришлистроки из
поэмы "Флейта-позвоночник"
"...А я вместо этого до утра раннего
в ужасе, что тебя любить увели,
метался
и крики в строчки выгранивал,
уже наполовину сумасшедший ювелир.
В карты б играть!
В вино
выполоскать горло сердцу изоханному.
Не надо тебя!
Не хочу!
Все равно
Я знаю,
Я скоро сдохну."
Теперь, сопоставляя факты из жизни поэта и эти строки, становится
совершеннояясным, чтоличное и поэтическоеуМаяковского не
существуютсами посебе,они тесносвязаны,переплетены, одна
переходитв другую.Поэзияделается изпрстой, реальной жизни, в
самой этой жизни существует, из нее рождается.
Подтверждениеэтой тесной связиможно найти ив других
произведениях Маяковского: поэмах "Люблю", "Облаков штанах", "Человек",
"Про это".
После появленияпоэмы "Проэто" Маяковскогостали ообвинятьв
"субъективистском погружении в мир индивидуальных чувств и
- 9 -
переживаний".
Поэма "Про это"не могла не получить самую отрицательную оценку
настраницах пролеткультовскихизднаий. Пролеткультовские теоретики
виделив лирикелишь"пережитокбуржуазного индивидуалистического
искусства". Они утверждали, чтоих интересует не отдельнаяличность,
а"черты, общиемиллионам". Лирика, для большиства критиков того
времени,была лишьпередачейнастроения, "предварительной, низшей
ступенью организации сил коллектива". В этих абстрактныхэстетических
построениях не было место живой, конкретной личности. Человек вовсем
многообразии его связей и отношений растворялся в отвлеченном понятии
коллектива, существовал только как часть производственного механизма.
Подтвержднеиетакого отношенияк личности можно найтив
многочисленных статьях и публикациях того времени.
Одной из наиболее показательных,на мойвзгляд, может являться
работаА.Б.Залкинда "Двенадцатьполовыхзаповедей революционного
пролетариата",опубликованнаяв 1924годув журнале "Революция и
молодежь". Для наглядности приведу некоторые выдрежки из этойстатьи:
"... коллективизм,организация, активизм,диалектический материализм
-вот четыреосновныхмощных столба, подпирающие собою строящееся
сечас здание пролетарской этики, - вот четыре критерия,
руководствуяськоторыми всегдаможноуяснить, целесообразцен ли с
точкизрения интересовреволюционногопролетариата тотилииной
поступок. Все, что способствует развитию революционных,
коллективистских чувств и действийтрудящихся - все этонравственно,
этично с точкизрения интересов развиваюейсяпролетарской революции,
всеэто надоприветствовать, культивироватьвсеми способами.
Наоборот, все, что способствует индивидуалистическому
обособлению трудящихся,все, чтовности беспорядок в хозяйственную
- 10 -
организациюпролетариата, все,чторазвивает классовуютрусость,
растерянность,тупость, все,чтоплодит утрудящихсясуеверие и
невежество,- всеэтобузнравственно,преступно, такое поведение
должно боспощандно пролетариатом преследоваться".
Одним изнаиболееубежденных защитников идеи механзированного
человека был в те временапоэт А.Гостев. Он предлагал делитьрабочих
на типы взависимости от характераи труда, настаиваяна технизации
языка,отделении егоотчеловека. В газете "Пролетарская культура
(1919год N 9-10,стр.45) он писал:"Мы идем кневиданной
объективности, демонстрации вещей, механизированных толп и потрясающей
открытой грандиозности, не знающей ничего интимного и лирического".
Пролеткультовскийподход к лирике в значительной степени
восприняла группа"Напосту". для Лелевича, Родова,Вардина, Волина
и других "напостовцев" МАяковский был лишь "буржуазным попутчиком",и
его обращение клирике рассматривалоськак свидетельство кчуждому
пролетариату крылу литературы.
Заговорили отом,что Маяковский исписался, начал "перепевать
самогосебя". Маяковскогообвиняливегогрехе "Индивидуализма и
психологизма", в мелочном копании в личных переживаниях.
"Пролеткультцы неговрят
ни про "я",
ни про личность.
"Я"
для пролеткультца
все равно что неприличность."
(Из поэмы "Пятый Интернационал")
- 11 -
Полемика вокруг поэмы"Про это"очень показательна для
литературной борьбы того времени.
Ипустьмногие виделивпоэме Маяковского измену собственным
принципам, возвращение к традиционному стиху, сам поэт считал, чтоон
продолжает борьбу с пошлостью,которая проходит через поэзиюПушкина
иЛермонтова. Онсчитал,что подлиннаяпоэзия должна обязательно
опираться на реальные чувства на собственные переживания поэта.
"Нами
лирика
в штыки
неоднократно атакована,
ищем речи
точной
и нагой.
Но поэзия -
пресволочнейшая штуковина:
существет -
и не в зуб ногой".
За восемьлетдо написанияпоэмы"Про это", а точнее в 1915
году, Маяковским были созданы еще два произведения, которые объединяла
общаятема -темалюбви. Этопоэмы"Облако в штанах" и "Флейта-
позвоночник".Причем, "Флейта-позвоночник" явилась своего рода
продолжением"Облака вштанах".Указание насвязьс "Облаком"
содержится в самом тексте "Флейты":
"Вот я богохулил.
Орал, что бога нет,
а бог такую из пекловых глубин,
- 12 -
что перед ней гора заволнутеся и дрогнет,
вывел и велел:
люби!"
В поэме "Флейта-позвоночник", намойвзгляд, на первом месте
стоят личные чувства и переживания поэта, а не "гуманистическийсмысл
и революционное значение", (В.Перцов. "МАяковский. Жизнь и
творчество".М.1976год) какэтобыло принятосчитать еще лет
пятнадцать тому назад.
Тема любви была заданапоэту конкретнымисобытиями егожизни.
Изучаяподробно биографиюВ.В.Маяковского,становится совершенно
ясно, что за вымышленными, как это может показаться на первыйвзгляд,
героями, стоят вполне реальные люди.
"Бог доволен.
Под небом в круче,
измученный человек одичал и вымер.
Бог потирает ладони ручек.
Думает бог:
погоди, Владимир!
Несомнено, чтоглавныйгерой поэмы,от лица которого ведется
повествоание, и есть сам МАяковский.
И, далее:
"... Это ему, ему же,
чтоб не догадался, кто ты,
выдумалось дать тебе настоящего мужа
и на рояль положить человечьи ноты".
- 13 -
Та, к которой обращены эти строки,безусловно возлюбленная
поэта - Лиля Брик. Маяковский даже и не скрывате ее имени; а в роли
"настоящего мужа" выступает никто иной, как Осип Максимович Брик
"... А там,
где тундрой мир вылинял,
где с северным ветром ведет река торги, -
на цепь нацарапаю имя Лилино
и цепь исцелую во мраке каторги".
Лили Юрьевна, спервого дня знакомствас Маяковским, сталадля
него "единственной героинейв жизни итворчестве. "Облако вштанах"
носило печатное посвящение ей,хотя вдохновительницей этой поэмыбыл
не она, а другие женщины.
Начиная с "Облака", онпечатно посвятилЛиле Юрьевневсе свои
поэмы. Когдав 1928 году вышелпервый томего собрания сочинений,
посвящениегласило: Л.Ю.Б. -тем самымонпосвятил ей все им
написанное и до, и после знакомства.
И во "Флейте-позвоночнике" и в другихстихотворениях 1915-1916
годов,МАяковский восторженновоспеваетсвою любовь, "имя которой
звучит радостнее всех!". Он"поет" ее "накрашенную, рыжую,",готовый
положить "Сахарой горящую щеку" подее ногами в пустыне; ондарит ей
корону,"а вкоронеслова моирадугойсудорог". (Б.Янгфельдт.
"Любовь - это сердце всего". М."Книга",1991 год)
"Крикнул ему:
"Хорошо!
Уйду!
- 14 -
Хорошо!
Твоя останется.
Тряпок нашей ей,
робкие крылья в шелках зажирели б.
Смотри, не уплыла б.
Камнем на шее
навесь жене жемчуга ожерелий!"
("Флейта-позвоночник")
Не могу не упомянутьеще ободной поэме Маяковского, изданной
впервые в Москве в марте 1922 года. Это поэма "Люблю".
Поэма "Люблю" писаласьво время прибыванияЛили Юрьевны Брикв
Риге,которая отправилаьтуда по двум причинам: "во-первых,
повидаться сматерью, а во-вторых, разыскатьзаграничного издателя,
которыйнапечатал быкнигиМаяковского вЛатвиидля экспорта в
Россию, так какв эти годыМаяковский испытывал большиетрудности в
своих отношениях с Госиздатом.
Поэма "Люблю"была готовакакраз к возавращению Лили Брик
домой, в фервале 1922 года. Она отражает отношения между Маяковскими
Брикэтой поры,подобнотому как "Флейта-позвоночник" идругие
стихотворения дают представление об их связи в военные годы.
Вообще "Люблю"-самя светлаяпоэмаВ.В.Маяковского, полная
любви и жизнерадостности.В ней нетместа мрачным настроениям.Этим
она, пожалуй, сильно отличается от всех других произведений поэта.
"... А я ликую.
Нет его -
ига!
- 15 -
От радости себя не помня
скакал,
индейцем свадебным прыгал-
так было весело,
было легко мне.
"... разве
к тебе идя,
не иду домой я!?
Земных принимает земное лоно.
К конечной мы возвращаемся цели.
Так я
к тебе
тянусь неукловнно,
еле расстались,
развиделись еле."
Этот периодвотношениях междуМаяковскими Лилией Брик был
счастливым вопрекитому, чтоу обоих были вэто времябыли другие
любовные приключения: у Лили Юреьвныв Риге была связь сАльтером, а
Маяковский увлекался сестрами Гинзбург в Москве.
Подтверждениеих нежныхотношенийв этотпериодя нашла в
недавно изданной книгеБенгтаЯнгфельдта "Любовь-это сердце
всего", гдеавтор приводитпереписку Брики Маяковского с 1915по
1930 год.
В.В.Маяковский -Л.Ю.Брик (первая половина января 1922 года.
Москва -Рига)
"ДорогойМой Милй Мой Любимый Мой Лилятик!
- 16 -
Я люблю темя. Жду тебя, целую тебя. Тоскую буз тебя ужасно
ужасно.
Письмо напишу тебе отдельно. Люблю.
Твой Твой Твой."
Л.Ю.Б. - В.В.М. (конец декабря 1921 года. Рига - Москва)
"Волоски, Ценик, Ценятка, зверик, скучаю по тебе немыслимо!
С Новым годом, Солнышко!
Ты мой маленький громадик!
Мине тебе хочется! А тибе?
Если стыдно писть в распечатанном конверте - пиши по почте:
очень аккуратно доходит.
Целую переносик и родные лапики, и шарик, все равно, стрижетый
или мохнатенький, и вообще все целую,
твоя Лиля."
1924 годбылпереломным вотношенияхмежду Маяковским и
ЛилейБрик. Намекнаэто можно найти в стихотворении "Юбилейное",
которое былонаписано к 125-летию содня рожденияПушкина, 6 июня
1924 года.
"Я
теперь
свободен
от любви
и от плакатов.
- 17 -
Шкурой
ревности
медведь
лежит когтист."
Сохраниласьзаписка отЛ.Брикк Маяковскому,вкоторой она
заявляет, что не испытываетбольше прежних чувств кнему, прибавляя:
"Мне кажется, что иты любишь меня многоменьше и очень мучитьсяне
будешь."
Одна из причинэтой перемены вих отошении очевидна.В письме
от 23февраля 1924 года ЛиляЮрьевна Брикспрашивает""Что с А.М.?"
АлександрМаксимович Краснощеков,бывшийпредседатель и министр
иностранных делДальневосточной республики,в 1921 году вернулсяв
Москвуи в1922году сталпредседателемПромбанка. Лиля Юрьевна
познакомилась сним летомтого же года. Междуней иКраснощековым
началсяроман, окоторомзнал Маяковский.Всентябре 1923 года
Краснощеков был арестован понеобоснованным обвинениям и присужденк
тюремному заключению.
Осенью 1924 года Маяковский уехал в Париж. После одной недели во
Французской столице Маяковский пишет Л.Ю.Б.:
"писать я не могу, а кто ты и что ты я все же совсем не знаю.
Утешать ведь все же себя нечем ты родная и любимая, но все же ты в
Москве и ты или чужая или не моя". На это Лиля Брик ответила:
"Что делать. Не могу бросить А.М. пока он в тюрьме. Стыдно! Так
стыдно, как никогда в жизни."
Маяковский:"Ты пишешьпро стыдно. Неужелиэтовсе, что
связывает тебяс ним,и единственное,что мешает быть сомной. Не
- 18 -
верю!... Делай как хочешь ничто никогдаи никак моей любви к тебене
изменит."
Л.Брик была не права,полагая всвоей записочке, что он любитее
"многоменьше" -ничтоне моглоподорватьего любви к ней, и он
"мучился" (Б.Янгфельдт"Любовь -это сердце всего" М."Книга" 1991
год).
После возвращенияМаяковского из Америки(1925), характер
отношений между ним иЛ.Ю.Брик коренным образом изменился.Теперь из
связывалаглубокая дружба;новые,эмоционально менеенапряженные
отношения.
2(б)
"Ты одна мне ростом вровень"
Биографические обстоятельства и в дальнейшем предопределяли
трактовку темы любви в поэзии Маяковского.
В началеоктября 1928 годаМаяковскийпоехал в Париж, где
остался допервх дней декабря. Помимочитсо литературныхдел, цель
поездки была в этот раз особой.20 октября он покинул Париж ипоехал
в Ниццу, гдеотдыхала его американскаяподруга Элли Джонсс дочкой.
Этобыло первоесвиданиеМаяковского сЭллиДжонс с 1925 года и
перваявстреча вообщесребенком, отцом которого очевидно был он.
Встреча вНице была, судя пописьмам ЭллиДжонс к Маяковскому, не
очень удачной: уже 25-го октября он вернулся в Париж.
Вечером того жедня Маяковскийпознакомился с Татьяной
Алексеевной Яковлевой,молодой русской,приехавшей к своему дядев
Париж в 1925 году.
- 19 -
Их встреча не была случайной. 24 декабря, за день дознакомства,
ТатьянаЯковлева написласвоей матери вПензу :"...пригласили
специально в один дом, чтобы познакомить".
Маяковский иТатьяна Яковлевасразу влюбилисьдрвг в друга. С
первогоже дняихзнакомства возникновый"пожар сердца", и
засветилась "лирикилента" новойлюбви. Это сразу увиделии поняли
те,кто былблизокМаяковскому икто был прямым свидетелем этого
события.
Эльза Триоле всвоих воспоминанияхпишет: "В то время
Маяковскому нужна была любовь." А Р.О. Якобсон помнит словапоэта о
том, что"только большая,хорошая любовьможет еще спасти меня." И
теперь, впервыес 1915года, он встретил женщину,которая была ему
"ростом вровень".
Из воспоминанияхудожника В.И.Шухаеваи его жены В.Ф.Шухаевой:
"Маяковскийсразу влюбилсяв Татьяну".И, дальше: "...когда
МАяковскийбывал вПариже,мы всегдавиделиих вместе. Это была
замечательнаяпара. Маяковскийоченькрасивый, большой. Таня тоже
красавица -высокая, стройная,под стать ему. Маяковский производил
впечатлениетихого, влюбленного.Онавосхищалась и явно любовалась
им, гордилась его талантом."
О том, что они внешне составляли хорошую пару говорили идругие.
Глядяна них,людив кайеблагодарноулыбались, наулице -
оборачивалиьс вслед им. "Маяковского восхищала ее память на стихи,ее
"абсолютный"слух, ито, чтоона не парижанка, арусская, парижской
чеканки...элегантная ивоспитанная,способная постоять за себя!"
(Ал.Михайлов. ЖЗЛ "Маяковский" М.: 1988 год).
- 20 -
Только черезтри недели после встречис Т.Яковлевой Маяковский
написалЛ.Ю.Брик письмо.12ноября оннаее вопрос: "Отчего не
пишешь?Мне этоинтересно!",отвечает неопределеннои уклончиво:
"Мояжизнь какая-тостранная,без событий,нос многочисленными
подробностями это для письмане материал а толькоможно рассказывать
перебирая чемоданы..."
Эти "многочисленные подробности" относились,конечено к новой
любви поэта.
За ноябрьМаяковскийнаписал двастихотворения,посвященных
Т.А.Яковлевой: "Письмо товарищу Кострову из Парижа о сущностилюбви"
и "Письмо ТатьянеЯковлевойо2. Это былипервые любовные послания(с
1915 года), посвященные не Лиле Юрьевне Брик.
"Опять
в работу пущен
сердца
выстывший мотор".
СтихотворенияТ.А.Яковлевой былинасамом деле первой светлой
любовной лирикой после поэмы "Люблю".
Нет сомнения,чтолюбовь кТатьяне Яковлевой была достаточно
большая,чтобы заполнитьтупустоту, котораяобразоваласьпосле
разрыва любовных отношений с Л.Ю.Брик.
В первомпосвященном Т.Яковлевой стихотворении, Маяковский
обращается кней по-простому,даже, я бы сказала,с хаактерной ему
небрежностью:
- 21 -
"Я эту касавицу взял и сказал: правильно сказал илинеправильно?
- Я, товарищ, -из России, знаменит всвоей стране я, явидал девиц
красивей,я видалдевицстройнее..."Но оказалось, что Маяковский
сказалнеправильно. Оказалось,что Татьяна Яковлева вовсене
"товарищ".
Парижская любовь Маяковского,красивая, статная Яковлева,слыла
вПариже "дамойполусвета",вела соответствующийэтому "статусу"
образжизни инелишала своихчармногих именитых мужчин, среди
которых был даже великий Шаляпин.
Рассказываяо встречес красавицей в Париже,Маяковский
подчеркивает своеотрицательное отношениеко всякого рода случайным
связям,ничего общегонеимеющим с настоящей любовью: "Не поймать
меня на дряни, на прохожей паре чувств. Я ж навек любовью ранен."(из
стихотворения"Письмо ктоварищу Кострову...").Маяковский не
допускает отождествления любви с чувстенной страстью, каой-бысильной
и волнующей она не была.
В "Письмек товарищу Кострову...", какмне кажется, Маяковский
сумел передать состояние любовного и творческого возбуждения. Упоэта
обострилосьвосприятие окружающегомира.Его привлекают и "земные
огни", и "небесные светила".Душу переполняет "сонм виденийи идей",
"ураган,огонь, водаподствупаютв ропоте".Ииз всего этого
рождается поэзия.
Бузусловно, "Письмо товарищуКострову..." - одноиз интимнейших
лирический произведений В.В.Маяковского. Именно из этого
стихотворения, как ни изкакого другого, становится ясно,что значит
для него любовь. Нет, нелюбовь к определенной женщине, алюбовь как
- 22 -
чувство, как состояние души. Сердце поэта, кажется, готововместить
весьмир, егочувстваприобретают "вселенские" масштабы. Наверное,
поэтому, для ихвыражения Маяковский используеттакие превеличенные,
емкиеслова: "Иззевадо звездвзвиваетсясвло золоторожденной
кометой", или "Распластан хвост небесам на треть".
Совершенно иногоплана,намойвзгляд, второе,посвященное
ТатьянеЯковлевой стихотворение.Обаэти стихотворения (и "Письмо
товарищуКострову...",и "ПисьмоТатьянеЯковлевой")о любви, но
сравниваяих, понимаешь,насколько они различны, хотя и написаны
приблизительно в один период.
Если первоеноситболее глобальный, даже, где-то, философский
характер,то второе-более личное.В "Письме Татьяне Яковлевой"
Маяковский веськак будтонараспашку, открыт.Здесь уживаются рядом
сила страсти и ее бессилие, ревность и достоинство.
"Ты не думай,
щурясь просто
из под выпрямленых дуг.
Иди сюда,
иди на перекресток
моих больших и неуклюжих рук.
Не хочешь?
Оставайся и зимуй,
И это оскорбление
на общий счет нанижем.
Я все равно
тебя
когда-нибудь возму -
Одну
- 23 -
или в довоем с Парижем."
Яковлевой ненравилось, чтоон читал стихи врусском обществе
Парижа: их отношения получили широкую огласку. И в то жевремя ейбыли
лестны внимание и ухаживание знаменитого поэта.
В течение пятинедель они встречалиськаждый день. "Сорокдней
осенью двадцать восьмого были радостныи до предела насыщены, ноуже
весной двадцать девятого, Маяковский очень ясно осознает, что он -не
единственный.Он конечно,зналоб этоми раньше, но, как всегда,
каждый день заново, надеялся на подавляющее, уничтожающее,
захватывающее действие своегообаяния.Как всегдаошибся." (Юрий
Карабчиевский "ВосресениеМаяковского", М.Изд."Советсскийписатель",
1990 г.)
Из письма Татьяны Яковлевой к матери: "У меня сейчас тассадрам.
Если бы я даже захотела быть с Маяковским, то что стало бы с Ильей,и
кроменего есть еще двое. Заколодованный круг."
Но кроме этого, существуетеще один"Заколодованный круг", где
главное действующее лицо - Лили Юрьевна Брик.
"Все стихи(до моих) были посященытолько ей.Я очень мучаюсь
всей сложностьюэтого вопроса,"- жалуется Татьяна Яковлева матери.
Да, все женщины МАяковского не просто знали о существованииЛили
Брик- ониобязаныбыли выслушиватьвосхищенныерассказы о ней.
Привязанность Маяковского кЛили Юрьевне быланастолько сильна,
что мешала ему в общении сдругими женщинами, даже после того, какв
1925 году изменился характер их отношений.
Н.А.Брюханенско,с которойуМаяковского тожебыла связь,
- 24 -
вспоминает его слова:" Я люблю только Лилию. Ко всем остальным ямогу
относиться толькохорошо илиочень хорошо, но любитья ужмогу на
втором месте."
Есть женщины,которыезаколдовывают мужчиннавечно.Отних
невозможно освободиться. Такой женщиной в жизни Маяковского
была, несомненно, Лиля Брик.
"Я люблю,люблю, несмотряни на что иблагодаря всему, любил,
люблю и буду любить, будешь литы груба со мной или ласкова,моя или
чужая. Все раволюблю. Аминь." Этистроки Маяковского, написанныев
дневнике в 1923 году, обращены, конечно же, к Лили Юрьевне Брик.
Но, несмотряна это, "властительница" нена шутку встревожена.
Такогосерьезного увлечения,какТатьяна Яковлева,вего жизни,
пожалуй, не было.
Она осведомлена обо всех подробностях (Эльза Юрьевна обо всемее
информирует). В письмах к нейМаяковский об этом - ниединого слова.
ИзПарижа оновзвращаетсятоже какой-то иной, более независимый и
отчужденный, с новыми мыслями и заботами.
Письма в Париж, этипублично прочитанныестихи, посвященные не
ей -вее раздражаетЛили Юрьевну. она вовсем видит,чуть ли , не
измену, хотямежду ними давно ужевсе кончено.Напрасно Маяковский
мытаетсяусыпить еебдительность."И вНиццу,и вМоскву еду,
конечно,в располагающеми приятном одиночестве",-пишет ей
Маяковскийиз Парижа.Затем,он опятьвозвращается,но только
до осени. Пишет письма, получает письма, шлет телграммы...
"Уже второй
- 25 -
должно быть ты легла
А может быть
и у тебя такое
Я не спешу
и молниями телеграмм
мне не зачем
тебя
будить и беспокоить."
(из (Неоконченного) 1928-30 гг.)
"По тебе регулярно тоскую, ав последние дни даже нерегулярно,
а чаще," - так пишет МАяковский Т.А.Яковлевой в эти дни.
К сожалению,изпереписки Яковлевой и Маяковского сохранились
толькописьма, написанныеВладимиромВладимировичем.Их Татьяна
Алексеевна хранила доконца своих дней.Ее же письма к Маяковскому,
как, впрочем, и всех других женищн к нему, уничтожила Лили Юрьевна,к
которой, по завещанию поэта, перешел весь его архив.
Осенью Маяковский хлопочет о поездке в Париж, очевидно для того,
чтобы вернуться обратно с Яковлевой.
Но его мечтам не суждено было сбыться.
Последняя телеграмма Яковлеовй отправлена 3 августа, апоследнее
письмо-5 октяря,ужепосле запретанавыезд. Онаеще немного
сомневатеся, ещеожидает егоприезда, а уже донее доходятслухи,
что он собираетсяжениться на ВероникеПолонской, с которойу него,
действительно,в этотпериодбыла связь.Так что, его неприезд в
Париж Яковлева воспринимает как добровольный.
- 26 -
А уже в январе Маяковский узнает о замужестве Татьяны Яковлевой,
и, действительно, очень переживает.
2(в)
Наконец, прило время рассказать еще об одной женщине в жизни
Маяковского. И пусть она, в отличие от Л.Ю.Брик и Т.А.Яковлевой, не
вдохновила Маяковского на лирические строки, но эта женищан была
последней, кто видел Маяковского живым. Это именно ей поэт делал
предложение за минуту до рокового выстрела.
С вероникой Витольдовной Полонской Маяковского познакомил
О.М.Брик. Это произошло в мае 1929 года, после возвращения
Маяковского из-за границы.
Полонская, дочьизвестногоактеа немого кино, молодая актриса
МХАТа, жеа артиста того же театрра Михаила яншина, была необыкновенно
хорошасобой. Ктомувремени онасняласьвхроникальном фильме
"Стеклянныйглаз", гдебылонесколько игровыхэпизодов. Сценарий
фильманаписали В.Л.ЖемчужныйиЛ.Ю.Брик. Тогда-то,в конце 1928
года, во время съемок фильма,Полоская и познакомилас с Бриками.А в
мае Осип Максимович знакомит ее с Маяковским.
Маяковский,и этонесекрет, любилкрасивыхженщин. И хоть
сердце его вэто время былоне свободно, импрочно овладела Татьяна
Яковлева, ноего тянулок Полонской, и онстал чатовстречаться с
нею.
Встречи с Полонской продолжалисьлетом, наюге. Маяковский15
июля выехал вСочи, ге началсвои выступления. ЗАтемон выступает в
Хосте, Гаграх, Мацесте, снова в Сочаи.А в это время там жеотдыхает
- 27 -
Полонская.
"Тогда,пожалуй, уменябыл самыйсильныйпериод любвии
влюбленности внего, -вспоминает В.В.Полонская.-Помню, тогда мне
былоочень больно,чтооннедумает одальнейшейформе наших
отношений. Если бытогда он предложилбы мне быть с ним совсем- я
была бы счастлива."
Однако Маяковскимвэто времявладелодругое чувство.он с
нетерпением ждал осени, поездки в Париж.
Когда "парижская надежда"рухнула, отношения междуМаяковским и
Полонской стали крайне нервозными.
Маяковский мрачнел,он старался не впутыватьее вразговоры о
сових неприятностях. Встречи их ужене приносили радости ни тому,ни
другому.ДЕликатность ипредупредительностьстали чередоваться со
сценами евности; перемены настроения стали резки и неожиданны.
Из воспоминаний В.В.Полонской:
"Я не помню Маяковского ровным, спокойным; или он был
искрящийся, шумный, веселый, или мрачный, молчаливый."
Маяковский скаждым днем делался всераздражительнее, требовал
частыхсвиданий, и,в конце концов, даженастаивал, чтобы
Полонская бросила Театр.А она былаувлечена театром, даеще к тому
же,как раз вэто время, впервыеполучила большую роль в
инсценеровкеромана В.Кина "Поту сторону", чтодля молодой
актрисы явилось целым событием.
Из ссоры иразногласияучастились, инетолько попричине
- 28 -
нерешительностиПолонской крутопеременитьжизнь, т.е. азвестить с
Яншиным, но и из-за нетерпения и нервозности Маяковского. Встречаться
пиходилось на людях,скрывать близость былоуже почти невозможно,а
Владимир Валдимирович былнесдержан. "Часто онне мог владетьсобой
припостоонних, уводил меня объясняться. Если происходила
какая-нибудьссора, ондолженбыл выяснитьвсенемедленно. Был
мрачен, молчалив, нетерпим," - вспоминает В.В.Полонская.
Резкое объяснениепроизошло11 апреля1930года. Казалось -
конец.однакоо 12апреляВладимир Маяковскийпозвонилв театр,
разыскал Полонскую, просил встретиться.
Позднее, ВероникаВитольдовнавспоминала: "Тринадцатого апреля
днем мы виделись. Он позвонилв обеденное время и предложилехать на
бега. Я сказала, что поеду на бега с Яншиным и мхатовцами, потомучто
мы уже сговорилисьехать, а егопрошу, как мы условились, не видеть
меня и не приезжать. он спросил, что я буду делать вечером.Ясказала,
чтоменя зваликКатаеву, ночтояне поеду к нему, а что буду
делать, не знаю еще.
Вечером я все же поехала к Катаеву с Яншиным, Владимир
Владимирович оказался там. Он был очень мрачный и пьяный. При виде
меня она сказал: - Я был уверен, что вы здесь будете!"
У Катаева собралось человек десять. Сидели в темноте, пили чай с
печеньем, вино.
По воспоминаниям хозяина вечера, Маяковский былсовсем не такой,
каквсегда: притихший,домашний.Вэтотвечер онне острил, не
загорался, как обычно, хотя все остальные гости были в ударе.
- 29 -
Весь вечер Маяковский обменивался записками с Полонской.
Вероника Витольдовна в своих воспоминаниях утверждает, что Маяковский
был груб, ревновал, даже угрожал раскрыть характер их отношений.
В три часа ночи гости разъехались. Как вспоминает Катаев,
Маяковский казался очень больным и утомленным, но на предложеение
хозяина остаться - отказался.
Объяснение, начатое накануне вечером у Катаева, продолжилось в
комнате на Лубянке утром 14 апреля.
Маяковский требовал решить, наконец, все вопросы - инемедленно,
грозилне отпуститьПолонскуюв театр,закрывал комнату на ключ.
Когда она напомнила, что опаздывает нарепетицию,Владимир
Валдимирович еще больше занервничал.
Из воспоминаний В.В.Полонской:
"... Вл.Вл.бысто заходил по комнате. Почти бегал. Требовал чтоя
с этой жеминуты осталась сним здесь, в этой комнате. онговорил,
что я должна бросить театр немедленно же. Сегодня же на репетициюмне
идти ненужно. Больше того, онсам зайдетв театр и скажет, что я
никогда не приду.
... Я ответила, чтолюблю его, буду сним, но не могуостаться
здесь сейчас.Я по-человеческилюблю и уважаю мужаи, поэтому,не
могу поступить с ним так.
И театряникогда несмогубросить... Вот и на репетицию я
должна обязательно пойти, и япойду на репетицию, потом домой,сказу
все... и вечером перееду к нему совсем."
- 30 -
Но ВладимирВладимировичбылнесоласен с этим. Он продолжал
настаивать натом, чтобывсе было немедленно илисовсем ничегоне
надо."
Полонская ушла. Маяковский отказалсяее проводить, только дал
двадцать рублей на такси.
Но едваонапритворила дверь,как раздался вычтрел. Какое-то
время(ей показалось,чтоцелую вечность),онабоялась войти в
квартиру...
Она засталаего еще живым, онеще пыталсяподнять голову,но
глаза уже были безжизненны.
2(г)
Человек, добровольноуходящийиз жизни,уносит с собой тайну
ухода. Никакие объяснения (в том числе и его собственные), не всилах
проникнуть в эту тайну.
Что явилось истинной причиной самоубийства?
На этот вопрос на может быть, на мой взгляд, однозначного ответа. Так
причинойтому могпослужитьразрыв сЯковлевой,и не находивший
завершения роман с Полонской, и заграничная поездка Бриков...
Читая предсмертную записку Маяковского, невольно всплывают в
памяти строки из поэмы, оказавшиеся пророческими:
"Последним будет
твое имя,
- 31 -
запекшиееся на выдранной ядром
губе."
"Лиля! Люби меня!" - это послднеяя строка в предсмертномписьме.
Этопослдений крик.Вдругслучится ??Вдруг ее сердце наконец-то
откроется... Ведь ему так не хватало любви в жизни!
В последние дни жизниМаяковский делала отчаянные усилия,чтобы
создать семью. отВероники Полонской онтребовал развода сЯншиным,
и вто же время хлопотало том,чтобы получитьквартиру на одной
площадке с Бриками после их переезда из Гендрикова переулка.
Без Лилидля Маяковскогоневозможна никакаясемейная жизнь. И,
вообще, без нее жить невозможно!
Любовь МаяковскогокЛиле ЮрьевнеБрикбезмерна. Онабыла
женщинойего жизни.Онполюбил ее искренно, безоговорочно, хотя и
понимал, что ее любовь к нему носила совершенно другой характер.
В дневнике, написанном вовремя двухмесячной разлуки ещев 1923
году,есть заглавие"Любишьлитыменя?", под которым Маяковский
разъясняет, как он понимает любовь Лили Юрьевны к нему:
"Длятебя, должнобыть,этос транныйвопрос - конечно любишь. Но
любишь ли ты меня? Нет.У тебя не любовь комне, у тебя - вообщеко
всему любовь. Занимаю вней место и я(может быть даже большое),но
если я кончаюсь, явынимаюсь,как камень из речки,атвоя любовь
опять всплывает над всем остальным.Плохо это? Нет, тебе этохорошо,
я б хотел бы так любить."
Читая этистроки,понимаешь, какаяогромнаяразница в их
отношении клюбви. Для В.В.Маяковского ЛилиЮрьевна былавсем, для
- 32 -
нееже любовькМаяковскому небыла единственной в ее жизни. Они
знали о романах друг друга,но в отличие от ЛилиЮрьевны, Маяковский
страдал отэтого; даже если они хотел,он не мог любить так, как
она.
За два дня до трагического выстрела в Лубянском проезде,
Маяковский писал:
"Как говорят -
"инциндент исперчен",
Любовная лодка
разбилась о быт.
Я с жизнью в расчете
и не к чему перечень
Взаимных болей,
бед
и обид."
Счастливо оставаться.
Владимир МАяковский.
12/IV-30г.
Когда Л.Ю.Брикузналао самоубийстве Маяковского, то искренне
огорчилась. Несомненн, это был удар, хотя и неизменивший ее привычной
жизни. Возникло только ощущение,что не будет большеписем, звонков,
встреч. Ощущения безысходности, горя тогдау нее еще не было.Скорее
- удивление: зачем же он это сделал?
"...Лили ЮрьевнаБрик рассказывала,что многие годы ейснился
Маяковский.Снился по-разному.Иногдаплакал, просилпрощенияи
- 33 -
всегда нехотел расставаться.Не хотел уходить изее снов.Иногда
посмеивался и уверял ее, что она тоже покнчит жизнь самоубийством...
24 августа1978года ЛилиЮрьевнапокончила с собой, приняв
огромную дозу снотворного.она заснула вечнмсном в "вечномгороде"
Риме. Кто знает, может быть перед смертью она тоже успела выкрикнуть:
"Люби меня!", как ей когда-то Маяковский...
Но моглалиона бытькем-тоуслышана?.." (Выписка из статьи
доктора философскихнаук З.Гельмана"Литературное обозрение",1993,
N 6).
Свой рассказо Владимире Владимировиче Маяковском,мне хочется
закончить его же строками:
"Не смоют любовь
ни ссоры,
ни версты.
Продумана,
выверена,
проверена.
Подъемля торжественно стих стоперстный,
клянусь -
люблю
неизменно и верно!"
.
- 34 -
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
И все-таки, что же такоелирика Маяковского? Мне кажется, чтоя
постаралась найти ответ на этот вопрос, изучая личную жизнь поэта.
Теперь, перефразирую самого же В.В.Маяковского, скажу:
"Любовная лирика - это сердце всего его творчества".
Возможно яиошибаюсь, номнекажется, чтоеслибы даже
Маяковскийне создалничего, кроме поэм "Облаков штанах",
"Флейта-позвоночник","Про это","Люблю"и стихотворных посвящений
Л.Ю.Брики Т.А.Яковлевой,они тогдабы вошел в классику русской
литературы и занял бы там достойное место.
О творчествеМаяковского можнодолго соприть.Я даже допускю,
что его можнолюбить или нелюбить совсем. Нок Маяковскому нельзая
относиться равнодушно!
Позволю себепоспоритьс МаринойЦветаевой, которая как-то в
своих воспоминаниях назвала МАяковского "поэтом масс".
Нет, Маяковский не может быть понятен всем!
(И это мое твердое убеждение). Его поэзия очень личная, она
способствует размышлению наедине с собой.
Это не поэзия ради поэзии! Это душа!
И, так же, как душу невозможно искусственно отделить от тела, так и
лирику Маяковского нельзя рассматривать отдельно от автора.
"...я только стих, я только душа..."
- 35 -
Мне очень понравилось высказывание профессора нью-гэмпширского
университета Льва Лосева, напечатанное в журнале "Огонек" за 1993
год:
"Из нашейцивилизации уходитто, что ее животворило:романтическая
любовь. Эрос замещается рутинным сексом. Я не знаю другого поэта,чья
любовная лирикабыла бысозвучна душе человека, какстихи проэто
МАяковского".
... и я с ним полностью согласна.
.
- 36 -
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
1. П.К.Сербин. "Изучение творчества Владимира Маяковского".
"Молодая гвардия" 1978 г.
2. В.Перцов. "Маяковский. Жизнь и творчество". М.1976 г.
3. Б.Янгфельдт. "Любовь - это сердце всего".
4. Ал.Михайлов. "Маяковский" ЖЗЛ. Изд.: М.Молодая гвардия". 1988 г.
5. Ю.Карабчиевский. "Воскресение Маяковского", Изд.: М."Советский
писатель", 1990 г.
6. Маяковский В.В. Соч.в 2-х т. - М., 1988 - т.II
7. Маяковский "Поэмы.Пьесы" М. "Правда", 1985 г.
8. Литературное обозрение" - 1993 г. N 9/10, N 6
9. "ЛГ-досье" - 1993 г. N 3
10."Вопрос литературы" - 1993 г. - вып.IV
11. "Огонек", 1993 г. N 29
12. "Литературная газета", 1996 г. - 10 апр.