Kasimir Malewitsch
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Inhaltsverzeichnis
§1.Kasimir Malewitsch
-Lebensgeschichte
-Seine Werke
§2.Sein Suprematismus
-Definition
-Entwicklung
§3. Schlusswort
§4. Literaturnachweis
1.Kasimir Malewitsch
Lebensgeschichte
Im zweiten Jahrzehnt des 20. Jahrhunderts war Russland gleichsam ein Treibhaus moderner Kunstrichtungen. Leider dauerte diese schцpferische Periode nicht lange. Nach der Verkьndung der Neuen Politik im Jahre 1921 wurde die abstrakte Malerei sehr streng unterdrьckt. Viele russische Kьnstler wie beispielweise Wassily Kandinsky, Marc Chagall, Naum Gabo oder Antoine Pevsner verliessen daraufhin das Land; einige aber beschlossen zu bleiben, darunter auch Kasimir Malewitsch, der Begrьnder des Suprematismus.
Er war der Erfinder und bedeutendster Vertreter des von ihm so genannten Suprematismus. Der Name war abgleitet vom lateinischen "supremus", das Hцchste, das fьr ihn darin bestand, die Lьge der Welt, des Willens und der Vorstellung zu ьberwinden. Fьr ihn war der Suprematismus die Kunstrichtung der neuen Gesellschaft, die auf Freiheit und Gleichheit beruhen sollte. Er sprach in diesem Zusammenhang von der Umwandlung der gegenstдndlichen Wirklichkeit in die vollstдndige Beseitigung aller Ungleichheiten und Gegensдtze im befreiten Nichts einer gдnzlich gegenstandslosen Welt.
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Kasimir Malewitsch ist am 11. Februar 1878 in Kiew in der Ukraine geboren und gehцrt zweifellos zu den wegweisenden Kьnstlern des 20. Jahrhunderts, wie zu den bedeutendsten Vertretern der avantgardistischen Kunst Russlands. 1896 zog er mit der Familie nach Kursk um Malewitsch begann seine kьnstlerische Ausbildung im Alter von 17 Jahren an der Kunstschule in Kiew. 1900-1905 studierte er an der Schule fьr Malerei, Plastik und Architektur in Moskau, wo er unter den Einfluss des Impressionismus geriet.
Einer der Hauptgrьnde fьr die moderne Kunst in Russland war die Existenz von zwei hervorragenden Sammlungen zeitgenцssischer franzцsischer und deutscher Malerei, der Sammlung Scukin und der Sammlung Morosov. Malewitsch war von den Werken der franzцsischen und deutschen Expressionisten in der Sammlung Skucin stark beeindruckt. In seinem Schaffen aus den Jahren 1907-1910 sind diese Einflьsse deutlich spьrbar: Malewitsch verwendete leuchtendete, stark kontrastierende Farben, die er mit groЯer Freiheit und Kraft auftrug, so dass der Eindruck von primitiver Stдrke hervorgerufen wurde.
1910 lцste sich Malewitsch vom Einfluss der Fauves und der „Brьcke“-Maler: Er arbeitete nunmehr mit weniger leuchtenden Farben und legte grцЯeren Nachdruck auf vereinfachte Formen, die in der Flдche angeordnet wurden. 1911 gelangte diese Phase zur vollen Entfaltung in Werken wie „Der Holzfдller“ (Amsterdam), dessen metallisch wirkender Charakter an Bilder Legers aus etwa derselben Zeit erinnert. Damals stand Malewitsch in direkter Verbindung mit der Moskauer Avantgarde; 1912 wurde er aufgefordert, die von Michael Larionov unter dem Namen „Der Eselsschwanz“ veranstaltete Ausstellung zu beschicken. Bereits 1913 schuf er Bilder, die er „kubofuturistisch“ nannte: Es handelte sich dabei um fast vцllig abstrakte Collagen, die zum Teil an „Dada“ gemahnen, wie etwa das Werk „Soldat der 1.Division“ (New York) von 1914. Daraus ergab sich bei einem derart progressiven Kьnstler wie Malewitsch als folgerichtiger nдchster Schritt die vцllige Abstraktion.
Entscheidend fьr seine kьnstlerische Selbstfindung war die Mitarbeit an der avantgardistischen Oper „Sieg und die Sonne“, bei der er das Bьhnenbild und die Kostьme gestaltete. Als letztes Bьhnenbild erschien das betont antinaturalistische „Schwarzes Quadrat auf weiЯem Grund“. Malewitsch hatte damit zu einer gegenstandlosen „konkreten“ Kunst gefunden, die er Suprematismus nannte. Aus dem Quadrat entwickelte er einen ganzen Formenkatalog. Hцhepunkt dieser Bildsprache war die Serie „WeiЯe Quadrate auf weiЯem Grund“.
Suprematistische Gemдlde zeigte Malewitsch jedenfalls erstmals 1915 auf der „Letzten futuristischen Ausstellung 0,10“ in Petrograd. Dort war auch das berьhmte „Schwarze Quadrat“ zu sehen, von dem er spдter in seiner Schrift „Die Gegenstandslose Welt“, sagte: „es ist kein Bild, sondern eher die Erfahrung der reinen Gegenstandslosigkeit“. Der zweite Teil seines Bauhausbuchesbeginnt mit den Worten: „Unter Suprematismus verstehe ich die Suprematie der reinen Empfindung in der Kunst“.
1921 wurde Malewitsch zum Professor an der Akademie Petrograd ernannt.
1923-1924 entstanden als Ergebnis
verschiedener Vorstudien 
dreidimensionalen Modelle
der „Architektona“ und „Planiten“.
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1926 wandte sich Malewitsch wieder der Malerei zu. Nach 1930 gab es in der Sowjetunion als einzige offizielle Kunstrichtung den „Sozialistischen Realismus“. Malewitsch versuchte sich auch in dieser neuen Manier; doch bald schied er aus dem kьnstlerischen Leben der Sowjetunion gдnzlich aus. 1935 starb er angeblich an Krebs in Leningrad.
Seine Werke
Schwarzes Quadrat
1914/15
Цl auf Leinwand, 105 x 105 cm
Datierung des Autors: 1913
Diese Werk ist eine der Varianten des berьhmten Schwarzen Quadrates des
weltweit bekanntgewordenen Bildes, das Malewitsch in
den Jahren 1914-15 malte. Es wurde zum ersten Mal an der Ausstellung «0.10.
Letzte futuristische Bilderausstellung» im Dezember 1915 gezeigt. Die Datierung
auf 1913 lдsst vermuten, dass ihm damals der Gedanke dazu kam. Das Schwarze
Quadrat, vom Kьnstler «nackte Ikone meiner Zeit» genannt, bildete gewissermaЯen
die Quintessenz einer langen und angespannten Entwicklungsphase im malerischen
Schaffen Malewitschs. Nach dem stufenweisen Durchlaufen aller Stadien
geometrischer Darstellung fand er im Schwarzen Quadrat die «reine» Form (oder,
wie er sie definierte, die «Nullform»), eine Art Absolutes, das, nach seinen
eigenen Worten, «von keinerlei Schцnheitsidealen, Erlebnissen oder Stimmungen
abhдngt».
Schwarzer Kreis
Цl auf Leinwand, 105 x 105 cm
Die Zeitgenossen von Malewitsch wiesen цfters darauf hin, dass man selbst ein Suprematist sein mьsse, um die suprematistische Malerei
ganz und gar zu verstehen. AuЯerhalb eines definierten kьnstlerischen
Kontextes, auЯerhalb der ideologischen Begrьndungen, die das Entstehen und die
Entwicklung des Suprematismus begleiten, entbehre ein suprematistisches
Werk jeglicher Sinngebung. Die Anhдnger Malewitschs hingegen empfanden jedes
seiner Bilder als unabdingbaren Bestandteil einer ununterbrochenen
schцpferischen Arbeit, die der Kьnstler selbst als «schweigende, dynamische
Gestaltung einer neuen Welt» bezeichnete. Dabei schloss der Suprematismus als
System, das auf absolute Objektivitдt Anspruch erhob, eine individuelle
Auslegung des einen oder andern Motivs nicht aus. So sah ein Kunstkritiker -
ganz im Widerspruch zur Interpretation des Autors - in Malewitschs Quadrat der
zwanziger Jahre Formen «menschlicher Initiative» und im Kreis eine «passive
Form der Natur».
Schwarzes Kreuz
Цl auf Leinwand, 105 x 106 cm
Jede der «reinen» Formen, die Malewitsch in den Jahren 1914-15 und spдter
ausarbeitete, sollte nach seiner Vorstellung Ausdruck einer kompletten
«Weltformel» sein. Seine Hinwendung zu den дltesten, semantisch bestдndigsten
Motiven des Kreises und des Kreuzes ist daher kein Zufall. Zur Form des Kreuzes
kehrte Malewitsch noch цfters zurьck, auch in seinen spдteren figurativen
Kompositionen. Doch ist besonders im Schwarzen Kreuz das Prinzip des
Symbolischen und Unpersцnlichen in hцchstem Grade spьrbar.
2.Suprematismus
Definition
Suprematismus ist ein Kunststil, der in den Jahren / vom russischen Kьnstler geprдgt wurde.
Malewitsch suchte einen alternativen Begriff fьr ein Kunstideal, das nicht vergegenstдndlicht. Etwas, was dem Begriff "" in der , dem Prinzip der "gegenstдndlich-technischen Vollkommenheit" in der oder der "Schцnheit" in der akademischen Kunst entsprach. Diese erzeugen und . Diese zu erreichen, setzt im Menschen die Auseinandersetzung mit seiner in Gang. Doch aufgrund der unvereinbaren Unterschiedlichkeit der drei Richtungen Religion, Kunst und Wissenschaft beginnt der Mensch seine Umwelt auch unterschiedlich zu begreifen, d. h. je nach der eingeschlagenen Richtung zu , zu vergegenstдndlichen. Da aber derselbe Gegenstand von den drei Sichtweisen auf drei verschiedene Weisen beschrieben werden kann, sei nach Malewitsch bewiesen, dass dieser Gegenstand eine eigene, vom Menschen unabhдngige Seinsgrundlage besitze, deren Wesen vom Menschen bisher noch nicht vollstдndig erfasst wurde.
Das hцchste Prinzip, das Malewitsch formulierte, ist deshalb das, was alle drei Erkenntnisrichtungen gemeinsam haben. Jedes ihrer Ideale ist absolut gesehen ungegenstдndlich, so dass deren gemeinsamer Nenner, die Gegenstandslosigkeit, fьr Malewitsch das Hцchste ist - Suprematismus. Den Begriff leitete er (ьber die Vermittlerrolle, welche die franzцsische und polnische Sprache spielte) von dem lateinischen Wort suprematia (Ьberlegenheit, Herrschaft oder Oberhoheit) ab.
Initialwerk dieser Richtung war das Bild „Schwarzes Quadrat“ von Malewitsch. Er malte nicht expressiv wie Kandinsky, sondern konstruiert seine sachlichen Quadrate und Rechtecke. Die gegenstandslose Freiheit, die er anstrebt, sollte nicht chaotisch sein, wie die der , sondern sie folgte einer formal-energetischen Цkonomie, die organisierte Strukturen hervorbringt. Seine Bilder sind einer Wirklichkeit, die, obwohl sie mit den herkцmmlichen Mitteln nicht erfasst werden kann, dennoch existiert. Es sollen jedoch nicht nur neue цglichkeiten geschaffen werden. Da die alten Formsprache und Begriffe das alte und damit auch das Handeln des Menschen bestimmt haben, ist die neue Kunst genauso in der Lage, ьber die Schaffung eines neuen Weltbildes auch die menschliche zu erneuern.
Malewitsch lehrte den Suprematismus an einer Kunstschule in Witebsk (bei Minsk , zeitgleich mit ).
Zu diesem suprematistischen Zentrum gehцrten weiter: El Lissitzky, Warwara Stepanova, Nathan Altman usw.
Der Stil erstreckte sich auf alle Bereiche der , wie , , Typographie, Architektur , Plakatkunst und (Mцbel, Geschirr).
Entwicklung
Zusammenfassend lдsst sich in die Entwicklung des Suprematismus in fьnf Stadien aufgliedern:
1. Frьhwerke mit einigen relativ einfachen Formelementen
2. Gemдlde mit einer komplexeren Anordnung der Formen
3. „Kreuz“-Bilder und „WeiЯ auf WeiЯ“-Gemдlde
4. Rдumliche Gestaltung zu „Architektona“ und „Platinen“
5. Rьckkehr zu den komplexen suprematistischen Bildern aus der Mitte der 20er Jahre.
Die Werke von Suprematismus wirken manchmal zweidimensional, aber hдufiger stellt sich durch ьbereinandergreifende Formen und Farbabstufungen ein Gefьhl von Grenzenlosigkeit ein. Eines der wesentlichen Merkmale des Suprematismus ist Dynamik, die dadurch erreicht wird, dass die Einzellformel auf Diagonalen ausgerichtet werden: Splitter und Keilformen fliegen gleichsam durch den Raum – ihre Bewegung wird fьr einen Augenblick auf der Leinwand festgehalten – und gleichzeitig deuten sie eine Weiterbewegung jenseits der Bildgrenzen an.
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Der „WeiЯ auf WeiЯ“-Serie ging die Reihe der „Kreuz“-Bilder voraus, bei denen Malewitsch eine Vielfalt von Effekten erzielte. Diese beiden Bildergruppen stellen seine grцЯten Leistungen dar. Trotz ihrer Einfachheit oder vielleichtgerade deswegen gehцren sie zu seinen schцnsten und faszinierten Werken.
Schlusswort
Mich interessiert dieser Kьnstler sehr denn ich habe schon mal was von Kasimir Malewitsch gehцrt und seine Arbeit gefiel mir sofort dadurch dass er Russe ist fьhle ich mich sehr verbunden zu ihm . Seine Werke sind aufregend und machen mich nachdenklich.Dadurch dass er in diesem Jahrhundert gelebt hatte sind seine Gemдlde moderner und dass ist fьr mich viel schцner . Ich wollte dadurch auch anderen einmal einen Russischen Kьnstler vorstellen .
Literaturnachweis
- Die Sammlung Ludwig
Russische Avantgarde im 20.Jahrhundert. Prestel. 16.10.1994, S.151
- Hahl-Koch, Jelena
Kandinsky. Verlag Gerd Hatje. Stuttgart 1993, S.54
- Bazin, German und Horst Gerson
Kindlers Malerei Lexikon. Verlag Zьrich. 1967
-Aus dem Internet