Личность Петра I и эпоха в историческом романе "Петр I" А. Н. Толстого
|
Экзаменационный реферат на тему: «Личность Петра I и эпоха в историческом романе «Петр I» А. Н. Толстого» Выполнил: Ученик 11 класса «В» Средней школы №26 Сизов Андрей 2006-2018 |
Оглавление
1.Введение.
2.Сведения из биографии писателя.
3.Текст реферата.
4.Список использованной литературы.
Введение.
«Петр Первый» - произведение, которое из всего курса школьной литературы мне понравилось больше всего. Я читал эту книгу, находясь на берегах Черного моря, в Крыму, в городе-герое Севастополе. Передо мной очень ясно вставали картины из романа, особенно в тех эпизодах, где действия происходили в степях или в Крыму. Мне не хочется рассматривать этот роман с критической точки зрения, поскольку я считаю, что в этом нет необходимости. В нем все так как нужно. Но поскольку это исключительно мое мнение,мне придется проанализировать текст по заданной проблеме.
А.Н. Толстой.
(1882-1945)
ТОЛСТОЙ Алексей Николаевич (29 декабря 1882 (10 января 1883) Николаевск (ныне Пугачевск) Саратовской губернии — 23 февраля1945, Москва). Русский писатель; чрезвычайно разносторонний и плодовитый литератор, писавший во всех родах и жанрах (два сборника стихов, более сорока пьес, сценарии, обработка сказок, публицистические и иные статьи и т. д.), прежде всего прозаик, мастер увлекательного повествования. Детство. Первые шаги в литературе. Вырос на хуторе Сосновка под Самарой, в имении своего отчима, земского служащего А. А. Бострома (мать писателя, будучи беременной, ушла от своего мужа, графа Н. А. Толстого, к любимому человеку). Счастливое деревенское детство определило жизнелюбие Толстого, всегда остававшееся единственной незыблемой основой его мировоззрения. Учился в Петербургском технологическом институте, окончил его без защиты диплома (1907). Пробовал заниматься живописью. Печатал стихи с 1905 и прозу с 1908. Получил известность как автор рассказов и повестей «заволжского» цикла (1909-1911) и примыкающих к нему небольших романов «Чудаки» (первоначально «Две жизни», 1911), «Хромой барин» (1912) — преимущественно о помещиках своей родной Самарской губернии, склонных к разным чудачествам, о всевозможных неординарных, иногда анекдотических происшествиях. Многие персонажи изображаются юмористически, с легкой насмешкой. Вполне сатирически (но без сарказма) обрисован только нувориш Растегин с его претензиями на «стильную жизнь» («За стилем», 1913, впоследствии переименовано в «Приключения Растегина»). Привыкшая к серьезной проблематике критика постоянно одобряла талант Толстого, порицая его «легкомыслие». Во время Первой мировой войны писатель был военным корреспондентом. Впечатления от увиденного настроили его против декадентства, смолоду затронувшего его своим влиянием, что отразилось в неоконченном автобиографическом романе «Егор Абозов» (1915). Писатель с энтузиазмом встретил Февральскую революцию. Проживавший тогда в Москве «гражданин граф А. Н. Толстой» от лица Временного правительства был назначен «комиссаром по регистрации печати». Дневник, публицистика и рассказы конца 1917-1918 отражают беспокойство и подавленность аполитичного писателя событиями, последовавшими за Октябрем. В июле 1918 он с семьей выехал в литературное турне на Украину, а в апреле 1919 эвакуировался из Одессы в Стамбул. Два эмигрантских года прошли в Париже. В 1921 Толстой переехал в Берлин, где были налажены более интенсивные связи с писателями, оставшимися на родине. Но писатель не смог прижиться за границей и сойтись с эмигрантами. В период нэпа он вернулся в Россию (1923). Однако годы жизни за рубежом оказались весьма плодотворными.
После Октябрьской революции Толстой заинтересовался исторической тематикой. На материале 17-18 вв. написаны рассказы и повести «Наваждение» (1918), «День Петра» (1918), «Граф Калиостро» (1921), «Повесть смутного времени» (1922) и др. Кроме рассказа о Петре Первом, который строит Петербург, проявляя чудовищную жестокость к людям и оставаясь в трагическом одиночестве, все эти произведения более или менее насыщены приключениями, хотя в изображении смуты начала 17 в. чувствуется взгляд человека, повидавшего смуту 20 в. После пьесы «На дыбе», написанной в 1928 во многом по мотивам «Дня Петра» и под влиянием концепции Д. С. Мережковского, в романе «Антихрист (Петр и Алексей)» Толстой резко меняет свой взгляд на царя-реформатора, почувствовав, что в следующем десятилетии критерий «классовости», возможно, будет вытеснен критериями «народности» и исторической прогрессивности. А фигура государственного деятеля такого уровня будет вызывать позитивные ассоциации.
В 1930 и 1934 выходят две книги большого повествования о Петре Первом и его эпохе. В угоду противопоставления старого и нового миров Толстой преувеличил отсталость, бедность и бескультурье допетровской Руси, отдал дань вульгарно-социологической концепции петровских реформ как «буржуазных» (отсюда преувеличение роли торговых людей, предпринимателей), не вполне пропорционально представил разные социальные круги (например, деятелям церкви почти не уделено внимания), но объективно-историческую необходимость тогдашних преобразований, как бы являющихся прецедентом для преобразований социалистических, и средства их осуществления показал в общем верно. Россия в изображении писателя меняется, вместе с ней «растут» герои романа, прежде всего сам Петр. Первая глава перенасыщена событиями, она охватывает события с 1682 по 1698 годы, которые часто даются в самом кратком изложении. Вторая книга заканчивается начальным периодом строительства Петербурга, основанного в 1703: идут серьезные преобразования, которые требуют более пристального внимания. Действие неоконченной третьей книги измеряется месяцами. Внимание писателя переключается на людей, преобладают сцены длительные, с обстоятельными разговорами.
Роман без романной интриги, без связного вымышленного сюжета, без авантюрности, вместе с тем чрезвычайно увлекателен и красочен. Описания быта и нравов, поведения самых разных персонажей (их очень много, но они не теряются в толпе, которая тоже не раз изображается), тонко стилизованный разговорный язык составляют весьма сильные стороны романа, лучшего в советской исторической прозе.
Третью книгу «Петра Первого» смертельно больной Толстой писал в 1943-1944. Она обрывается на эпизоде взятия Нарвы, под которой войска Петра потерпели первое тяжелое поражение в начале Северной войны. Это производит впечатление законченности незаконченного романа. Петр уже явно идеализирован, даже заступается за простой народ; на всей тональности книги сказались национально-патриотические настроения времен Великой Отечественной войны. Но основные образы романа не потускнели, интерес событий не пропал, хотя в целом третья книга слабее двух первых.
Характеры и изображение исторических событий, переданная атмосфера времени делают «Петра Первого» исключительно захватывающим чтением несмотря на то, что таких элементов авантюрности, «подстроенных» автором встреч одних и тех же персонажей друг с другом или с их знакомыми, знающими о них, как в «Хождении по мукам», «Ибикусе» или особенно в «Повести смутного времени», роман о Петре не содержит. Изображенное время не отличалось утонченностью, что позволило писателю обойтись без развернутого психологизма, в котором он не был силен. «Поток сознания» дан единственный раз, когда показывается закопанная по шею женщина-мужеубийца, которую Петр, стыдясь перед иностранцами варварского обычая, велит пристрелить. Но о том, что чувствуют и переживают его персонажи, Толстой дает возможность догадаться. Василий Волков после крамольных речей ночующего у него Михайлы Тыртова и вопроса: « — Доносить пойдешь на мой разговор?» — отворачивается к стене, «где проступала смола» /замедление/, и «долго спустя» отвечает: « — Нет, не донесу». Меншиков рассказывает царю после измены Анны Монс с Кенигсеком о Екатерине, живущей у него во дворце. «Петр, — не понять, — слушая или нет... Под конец рассказа кашлянул. Алексашка знал наизусть все его кашли. Понял, — Петр Алексеевич слушал внимательно». Дважды в романе показаны физиологические признаки страха при опасности смерти от вражеского оружия. Во время азовского похода, когда можно из тьмы получить татарскую стрелу: «Поджимались пальцы на ногах». В конце романа под Нарвой подполковник Карпов радуется, что остался жив после залпа: «И отвалил преодоляемый страх, от которого у него поднимались плечи...». Вообще же Толстой не стремился в «Петре Первом» быть художником-баталистом, описания боев у него обычно коротки, лучше всего передается неразбериха и сумятица массовой смертельной драки.
Роман многогероен, но ни один эпизодический персонаж не теряется среди других. Толстой изобретателен в антропомимике. Так, сатирический образ боярина Буйносова создается, в частности, нелепой, комической фамилией (персонаж «буен», но только носом). Любвеобильный персонаж наделяется прозвищем Вареной Мадамкин. А колоритное прозвище Федьки Умойся Грязью, заставляющее читателя представить себе физиономию, которую даже грязью можно отмыть, вряд ли мог придумать кто-нибудь, кроме Толстого. Писатель не побоялся принизить тем самым сильного, талантливого человека из народа с чрезвычайно драматический судьбой.
Личность Толстого чрезвычайно противоречива так же, как его творчество. В СССР он воспринимался как «писатель номер два» (после Горького) и был символом «перековки» барина, графа в советского гражданина, чьи произведения считались художественно и идеологически безупречными. За исключением периода 1923-1927, когда Толстой не раз жаловался на материальную нужду, он и при советской власти прожил жизнь большим барином. При этом был неутомимым тружеником: на переполненном пароходе, увозившем его в эмиграцию, не переставал работать на пишущей машинке. Писал непременно каждый день, даже с утра после своих пышных и невоздержанных барских приемов. Не раз хлопотал за опальных и даже арестованных знакомых, но мог и уклониться от оказания помощи. Любящий семьянин, он четырежды был женат; одна из его жен, Н. В. Крандиевская, и ее сестра отчасти послужили прототипами героинь «Хождения по мукам».
Толстой — очень национальный, русский писатель (патриот-государственник), но больше многих писал на зарубежном материале, практически не зная и не желая знать иностранных языков во имя лучшего ощущения родного языка. Он считал необходимым откликаться на вопросы настоящего времени, но стяжал славу классика художественно-исторической литературы. Работал с подлинными фактами, признавал только реалистическую манеру, но был выдумщиком-фантастом (охотно обрабатывал народные сказки), а его «реализм» оказывался столь эластичным, что доходил до грубо тенденциозной нормативности. Душа любого общества, он вызывал презрительное отношение таких людей , как А. А. Ахматова или М. А. Булгаков ,а от O. Э. Мандельштама получил пощечину. Еще в середине 1920-х гг. Д. П. Святополк-Мирский дал ему оригинальную характеристику: «Самая выдающаяся черта личности А. Н. Толстого — удивительное сочетание огромных дарований с полным отсутствием мозгов» (С. Мирский Д. История русской литературы с древнейших времен по 1925 год. London, 1992. С. 794). Действительно, Толстой принимал участие во многих неприглядных официальных кампаниях властей.Наследие Толстого огромно («Полное собрание сочинений» на самом деле охватывает небольшую часть им написанного) и крайне неравноценно. Он внес очень значительный вклад в несколько жанров и тематических пластов литературы, у него есть шедевры (в той или иной области) и произведения, которые ниже всякой критики. Сильные и слабые стороны часто переплетаются в пределах одного произведения.
ТЕКСТ РЕФЕРАТА.
Лично я считаю , что историческую роль Петра Первого трудно оценить иначе, как решающая в историческом развитии России и ее интеграции в мировое сообщество, сокращение разрыва в экономическом развитии между Россией и европейскими странами. А вот, например, современный критик, работающий под псевдонимом Л.И. Лазарев, написал очень емкую статью, в которой он развивает тему эпохи и роли Петра Первого в историческом развитии России. Он считает несколько иначе:
«РоманА.Н.Толстого " Петр Первый "А.М.Горький назвал " первым
в нашейлитературенастоящим историческимроманом ", " книгой -
надолго ".
Отразившийоднуиз интереснейшихэпохвразвитииРоссии -
эпоху кореннойломкипатриархальнойРоссии иборьбырусского
народа засвоюнезависимость, романА.Н.Толстого " Петр Первый"
всегда будетпривлекатьчитателей своим патриотизмом, необыкновенной свежестьюивысоким художественныммастерством.
Этотроманзнакомит читателясжизнью РоссииконцаXVII -
начала XVII века, рисуетборьбуновой молодойРоссии, стремящейсяк прогрессу, сРоссией старой, патриархальной, цепляющейся застарину, утверждаетнеодолимостьнового. " Петр Первый "- это огромноеисторическоеполотно, широчайшаякартина нравов, но преждевсего - это, пословамА.С.Серафимовича, книгао русском характере.
ЛичностьПетраи егоэпохаволновали воображениеписателей,
художников, композиторовмногих поколений. ОтЛомоносовадо наших днейтемаПетра несходитсо страницхудожественной литературы. К нейобращалисьПушкин, Некрасов, Л.Толстой, Блок и др.
Свышедвадцатилет волновалатемаПетра и Алексея Толстого: рассказ " ДеньПетра "был написанв1917 году, последние главыего историческогоромана" Петр Первый " - в1945. Не сразу
сумел А.Н.Толстойглубоко, правдивоивсесторонне нарисовать Петровскуюэпоху, показатьхарактер петровскихпреобразований.
" НаПетрая нацеливалсядавно, ещес началафевральской революции, - писалА.Н.Толстой.- Явидел все пятнанаего камзоле,- новсеже Петрторчалзагадкой в историческомтумане ". Обэтом свидетельствуют иего рассказ " ДеньПетра ", итрагедия" На дыбе " (1928).
Характерно, чтокПетровской эпохеА.Н.Толстойобратился в 1917году; вдалеком прошломпыталсяон найтиответына мучившиееговопросы осудьбахродины инарода. Почемуименно
к этойэпохеобратился писатель? Петровскаяэпоха - времяпре-
образовательныхреформ, кореннойломки патриархальнойРуси воспринималасьим какнечтонапоминавшее 1917год.
Врассказе" День Петра "Толстойстремился показатьПетра Первогосвоевольным помещиком, которыйхочет изменитьжизнь роднойстраны. " Да, полно,- пишетон , хотел лидобраРоссии царь Петр? Чтобыла Россияему, царю, хозяину, загоревшемусядосадой иревностью: какэто егодвори скот, батракиивсе хозяйствохуже, глупеесоседского? " Отрицательноеотношение к Петру иегопреобразовательскойдеятельности связанобыло, какполагают исследователи, снеприятиеми непониманиемА.Н.Толстымв 1917 годуОктябрьскойреволюции.
Впьесе" На дыбе "данаболее широкаяхарактеристикавремени Петраиего окружения. Эпохадаетсяпо-прежнему вмрачныхтонах. Через рядэпизодовпроходит мотивтрагического одиночестваПетра. Онодинок всвоей огромной стране, радикоторой" живота нежалел "; народпротив преобразователя. Одинок Петр ив средесвоих "птенцов ": Меньшиков, Шафиров, Шаховской – все лгуны иворы. ОдинокПетр ивсвоей семье - ему изменяет
Екатерина. Несмотрянато, чтов трагедии" На дыбе " (на дыбуподнятаПетром всяРусь) Петрнарисован ужебольшимгосударственнымдеятелем, онпо-прежнемуоставался дляТолстого загадкой - отсюдаи утверждениеписателембесперспективности его преобразовательскойдеятельности иизображениекраха всехего многолетнихтрудов. Стихияпобеждает Петра, аненаоборот , как уПушкина впоэме" Медный всадник ".
Однимизлучших произведенийсоветской литературынаисторическую темустал"превосходный",по словамА.М.Горького,роман А.Н.Толстого"Петр Первый".
Началоработынад этимроманомсовпадает ссобытиями,важными вжизнинашей страны. 1929год - годисторического перелома.
Именновэто времяТолстойснова обращаетсякизображению Петровскойэпохи. Онощущаетперекличку далекогоПетровского, "когдатрещит ирушитсястарый мир",снашим временем,чувствуетопределенное созвучиемеждуэтими двумяэпохами.
Преждевсегописателю нужнобылоопределить, чтобудет длянего основнымвромане, исэтих позицийотбиратьсоответствующийматериал втрудахисториков, историческихдокументах, мемуарах.Этимосновным дляТолстого,по егословам,явилось "становлениеличности вэпохе".Об этомонговорил ивбеседе с коллективомредакциижурнала "Смена": "Становление личности висторическойэпохе - вещь оченьсложная. Этоодна иззадач моегоромана".
Иначе решается Толстым и вопрос о петровских преобразованиях. Весь ход повествования,всясистема художественныхобразовдолжны были подчеркнутьпрогрессивноезначение преобразовательских мероприятий,ихисторическую закономерностьинеобходимость.
Однойиз важнейшихзадачбыло дляТолстого"выявление двигающихсил эпохи" - разрешение проблемынарода,его историческойроливо всехпреобразованияхстраны, наконец,изображение сложныхвзаимоотношенийПетра инарода.
Таковыосновныезадачи, кразрешениюкоторых Толстойсмог подойтилишь вконце20-х годов.Идейныйзамысел романанашел соответствующеевыражение вкомпозициипроизведения, вовсехее компонентах.
"Историческийроманне можетписатьсяв виде хроники,ввиде истории...Нужна преждевсего,как ивовсяком художественном полотне, - композиция, архитектоникапроизведения.Что этотакое - композиция?Это преждевсегоустановление центра,центразрения
художника... Вмоемромане центромявляетсяфигура Петра I."
Итак,вцентре повествованияТолстого - Петр,формирование его личности.Однакороман несталпусть имастерскинаписанной биографиейПетра. Почему?Толстомуважно былопоказатьне только Петра какбольшогоисторического деятеля,нои эпоху,которая способствовалаформированиюэтого деятеля.
Становление личностиПетра иизображениеэпохи вееисторическом движенииопределилокомпозиционныеособенности романа.
Толстой неограничиваетсяизображением жизниидеятельности своегогероя, онсоздаетмногоплановую композицию, чтодаетему возможностьпоказать жизньсамыхразличных слоевнаселения России, жизньнародных масс.Всеклассы и группырусского общества представленывромане: крестьяне,солдаты,стрельцы, ремесленники, дворяне,бояре.Россия показанавбурном потокеисторических событий,в столкновенииобщественныхсил.
Поражаетширокийохват событийПетровской эпохи,разнообразие созданныхперсонажей.
Действиепереноситсяиз беднойкрестьянскойизбы ИвашкиБровкинана шумныеплощадистарой Москвы;изсветлицы властной, хищнойцаревныСофьи - на Красноекрыльцов Кремле,гдемаленький Петрстановитсяочевидцем жестокойрасправыстрельцов с Матвеевым;из покоевНатальиКирилловны вПреображенскомдворце - в Немецкуюслободу,оттуда ввыжженныеюжным солнцемстепи, покоторым медленнодвигаетсявойско Голицына;из Троице-Сергиевойлавры, куданочьюиз Преображенскогодворцабежал Петр, - вАрхангельск, подАзов,за границу.
Первыеглавыромана рисуютожесточеннуюборьбу завластьмежду двумя боярскимигруппами - МилославскимииНарышкиными, представляющимистарую ,боярскую, допетровскуюРусь.Ниту,ни другую группунеинтересовали ниинтересыгосударства, нисудьба народа.
Толстой подчеркиваетэтопочти однотипнымизамечаниями,оценивающими правлениеодних идругих.И всепошлопо-старому. Ничегоне случилось. НадМосквой, надгородами,над сотнямиуездов ...
кислые столетниесумерки - нищета , холопство,безделье ( после победыМилославских ); но вот победилиНарышкины - "...стали думатьиправить по прежнемуобычаю. Переменособенных не случилось,'
Это понимает исамнарод: "ЧтоВасилий Голицын ,чтоБорис - одна отнихрадость".
Толстойпоказывает, чтонарод играет решающуюрольи втех событиях,которые разыгрываютсявКремле. Толькопри поддержке народаНарышкинымудается сломитьМилославскихи т.д. Недовольство народасвоим положениемпроявляется врядемассовых сцен.
Примерносчетвертой главыпервойкниги Толстойпоказывает, каквсе более обостряютсяотношениямежду возмужавшимПетром иСофьей, чтоприводитв дальнейшемкпадению былойправительницы.
Петр становитсясамодержавнымправителем и сосвойственной ему решительностью,преодолевая сопротивление боярства,начинает борьбу свизантийскойРусью. "Упираласьвся Россия ,- пишет Толстой. Страшились
перемен, "ненавиделибыстроту и жестокостьнововводимого нетолько боярство,нои поместноедворянство,и духовенство, истрельцы:
"Стал не мир, акабак,все ломают,всехтревожат... Неживут торопятся... Вбезднукатимся..."Сопротивлялся инарод - "мало былопрежней тяготы - волоклинановую непонятную работу - на судостроительные верфивВоронеже". Бегствов лесадремучие, наДон - ответ народана всетяготы жизнивпериод правления Петра.
Перваякнигакончается жестокимподавлениемПетром стрелецкого мятежа. Еефиналлучше прочестьвслух: "Всюзиму были пыткии казни... Ужасомбыла охваченавсястрана. Староезабилось по темнымуглам. КончаласьвизантийскаяРусь. Вмартовскомветре чудилисьза балтийскимипобережьямипризраки торговыхкораблей".
Втораякнига,по словамсамогоТолстого "болеемонументальна, болеепсихологична",она рассказывает отомкак сдвинуласьс места Русь - начинаетсясизображения "неохотно"пробуждающейся
Москвы, кончаетсякартинойстроящегося Петербурга.
Монументальностьроманапроявляется невизображении больших событийкрупнымпланом, авизображении строительствановой России. Борьбастарогои нового становитсяопределяющей в развитиидействияромана. Толстойпоказываетв какихсложных условияхвозникает молодая Россия,какиетрудности пришлосьпреодолевать Петрунапути преобразованияРуси.
Вовторойкниге посравнениюс первойизображеноменьше историческихсобытий, действиеконцентрируетсявокруг подготовки кСевернойвойне, ееначал"нарвскаяконфузия",лихорадочная деятельностьпо укреплениюобороны,строительство заводов,первые успехив войнесошведами - взятиеНотебурга,выход кустью Невыи основаниегорода-крепости,которую решенобылоназвать
Питербурх.
Большоеместоотведено вэтойкниге психологическим характеристикам.Каждыйиз эпизодовчастнойи общественнойжизнипомогает ярче представитьту илииную сторонуэпохиПетра, егопреобразований (например,описание жизнисемейБуйносовых иБровкиных идр.) Толстой показываеткакновое врываетсявбыт, рушит старые устои. Прогрессивный характер петровскихпреобразованийподчеркивается
Толстым визображенииобщего оживлениястраны, впоявлении вокруг Петрановых людей идущихвногу современеми понимающих нуждыРоссии.Среди нихи выходцыиз народной среды: Меньшиков, семья Бровкиных,ФедосейСкляев, Воробьев.
"ПтенцыгнездаПетрова",люди энергичные,воспитанныеПетром, противопоставленыстарому московскомубоярству - Буйносову,Лыкову и другим,изображеннымТолстым сиронией. Боярствовнешне смирилось, но продолжало ненавидетьПетраи егонововведения.Во второйкнигес ещебольшейсилой звучитмотив социального протестанарода. Раздражениезвучит ивразговоре мужиков вкабаке наВарварке, ивповедении мужиков,вих недобрыхвзглядах, ввыкриках, воткрытойненависти крестьянкпомещикам и боярам.
Толстой показываетглухобурлящий в народепротест, которыйдолжен был вылитьсяввосстание наДонупод предводительствомБулавина.
Чтобжить " поволе, анепо указугосудареву", людибегут в леса.Движениераскольников, хотяи реакционноепо своейсути, являетсяодной изформпротеста противусилившегося гнетав период правленияПетра.
В устьеНевызаложен город-крепость.Желанноеморе теперьотсюда - податьрукой, началосьпреобразованиеармии для решительнойпобеды надшведами ивозвращенияисконно русскихземель - Юрьеваи Нарвы.
Третьякнигаромана посвященаборьбеза ЮрьевиНарву. " Третьякнига - писал самТолстой,- самаяглавная частьроманао Петре, она относитсякнаиболее интересномупериодужизни Петра.
В нейбудетпоказана законодательнаядеятельностьПетра, его новаторствовобласти измененийукладарусской жизни, поездкицаряза границу, егоокружение, обществовремени. В третьейчастибудут даны картинынетолько русскойжизни, но иЗапада тоговремени - Франции, Польши, Голландии. Всеосновныезадачи, которыея ставил, приступая к роману, будут осуществленывэтой части."
Третьякнига, каки вторая, начинаетсясописания Москвы. Прошло не такмноговремени, но переднамидругая, обновленная Москва. Во второй книгепоказананеторопливая, вомногом коснаяжизньв столице, и, хотяобитателиее чувствуют, чтоназреваютбольшие события, чтожить становитсявсе тревожнее, темнеменее жизньгородатечет покапо-прежнему. Втретьей книгеМосквапредстает иной: крутыепеременыпроизошли веежизни. Новое ворвалосьвжизнь, изменилопривычное ее
течение. Нетбольшечеляди убоярскихдворов, " воротазакрыты наглухо, наширокомдворе - тихо, людишкивзяты навойну, боярскиесыновья или зятьявполках унтер-офицерамилибоусланы заморе,недоросли отданыв школы." Чувствуется, что жизньуходитв новуюстолицу - Петербург.
Третьякнига - этокнига облестящеодержанных победахрусскиминад войсками Карла XII. Внейпоставлена проблемакультурногоразвития России, проблемаформирования новойинтеллигенции. Особеннояркопоказан образ молодойРоссии, победившейв нелегкойборьбе.
Однакоив этойкнигене ослабевает, а, наоборот, звучит сновойсилой социальныйконфликт - ростпротиворечий междуПетроми народом.
Книга осталась, ксожалению, незавершенной.
" Человека,- писал А.Н.Толстой,- равнокак историческийотрезоквремени можно понятьтолько диалектически - вдвижении, в борьбе, впротиворечии".
Так онизображаетПетровскую эпоху - вдвижении, вборьбе новогосо старым.
Втекстенет указанийнаопределенные даты, нетссылокна числа, месяцы, ивсе-такидвижение времениощущаетсяво всем: втом, какрастет и мужаетПетр, какизменяется жизньстраныв целомиМосквы вчастности, какновое, с трудомвоспринимавшееся ранее, прочно входитвбыт людей. Изменяетсявнешность людей, иххарактеры, жизнь, судьба. ( Семья Бровкиных икнязьБуйносов). Стремительныйбег временипроявляетсяв общем оживлениижизнистраны, в том, как " представители однихслоев поднимаются быстровверх, другиеневсилах поспетьзабурным темпомсобытий
и оказываютсяотброшеннымирезко назад".
ВроманеТолстого, в каждойстрочкеего чувствуетсябиениепульса большойстраны, движениенарода, которыйс честьювыходилиз всехсуровых испытаний: ив созидательномтрудеив борьбедобывалславу своейродине.
А.С.Макаренковосхищалсябодрым звучаниемроманаТолстого: " Самоеглавное и самоепрекрасное, что естьв книге, - этоживоедвижение живыхлюдей...-этоздоровое ивсегдажизнерадостноедвижение русскогонарода".»
А вот например критик (его фамилия А. М. Турков), который, как и я, придерживается позиции искренности деятельности Петра и его патриотизме, привел свои взгляды нижеприведенной статье:
«Первое десятилетие XVIII века являет собой удивительную
картину взрыва творческих сил, энергии, предприимчивости. Трещит и рушится
старый мир. Европа, ждавшая совсем не того, в изумлении и страхе глядит на
возникающую Россию..." - такой видится писателю эпоха, изображаемая в
"Петре Первом". Действие романа разворачивается на необозримом
географическом пространстве: от Черного моря до Архангельска, от Балтийского
моря до Урала; из России оно переносится в европейские столицы и города. В
систематическом противопоставлении Голицыну и Софье писатель рисует Петра в
развитии, в неуклонном движении его личности вперед. Принцип контраста
выдерживается Толстым и в последующих главах романа. Петр постоянно, но
ненавязчиво противопоставляется королю Августу ("шармант
и симпатию"), грубому и ограниченному солдафону – Карлу, твердокаменному
коменданту Нарвы - Горну, а также ближайшим сподвижникам - Францу Лефорту и Александру Меньшикову. В характере Петра и его
деятельности ярко проявились главные устремления эпохи, ее сущность. Алексей
Толстой сумел оценить историческое место своего героя, правдиво изобразить
масштабы его деятельности, дать художественное исследование целой эпохи.
Из множества эпизодов и картин складывается достоверный художественный мир, в
центре которого царь-преобразователь и его деятельность. Противоречивый образ
государя становится связующим звеном всех событий и судеб в романе».
Когда я прочел очерк выдающегося литератора и публициста В.А. Чалмаева, то окончательно утвердился в своей позиции по поводу роли Петра I в Истории России. Видно, что автор глубоко убежден в позитивности роли царя-реформатора:
«...чтобы понять тайну русского народа, его величие, нужно хорошо и глубоко узнать его прошлое: нашу историю, коренные узлы ее, трагические и творческие эпохи, в которых завязывался русский характер.
А. Н. Толстой
Роман Алексея Николаевича Толстого "Петр I" повествует о далекой эпохе конца XVII — начала XVIII веков, которая по праву осталась в русской истории как петровская. Работа автора над романом продолжалась 16 лет: с 1929 по 1945 год.
Алексей Толстой мог бы сказать о себе словами Белинского: "Для меня Петр — моя философия, моя религия, мое откровение во всем, что касается России". В романе "Петр I" продолжены традиции русской классической литературы, крупнейших представителей которой — Ломоносова, Пушкина, Льва Толстого — неизменно волновал образ великого реформатора.
Писатель воссоздает политическую и культурную жизнь, бытовой и национальный колорит, нравы, обычаи, социальные и религиозные конфликты переломного времени. Картины народной жизни представлены и в конкретных образах. Это — Федька Умойся Грязью, один из первых строителей Петербурга; братья Воробьевы, отменные мастера, для которых что "колокол лить", что "шпагу калить", что "пистолет делать" — все играет в их талантливых руках. Это и кузнец Жемов — "редкой умелости человек", мечтающий о воздушном полете. Не обходит автор и толпы нищих и "ярыжек" (беспутных людей, пьяниц), бунтующих и смирившихся, простых людей разных сословий и состоянии.
Над этой пестрой и многоликой, со скрежетом и стоном сдвинувшейся с насиженного места Русью возвышается фигура императора Петра. Изображая характер царя, его деяния, автор нигде не нарушает исторического масштаба событий. Лагерь противников петровских реформ представлен в романе с пышностью и внешней монументальностью: величественная осанка и "поступь" Софьи, недоступность князя Голицына. Застойность и неподвижность в их среде подчеркнуты автором в неспешности развития сюжета, особенно первых глав романа.
Образ Петра Великого характеризуется стремительностью, динамичностью, непоказной простотой. У Алексея Толстого как бы сама история России, подхлестнутая волей Петра, убыстряет свое течение.
Военные походы, кампании были неотъемлемой частью политики Петра. И хотя они очень изнуряли государство, вести их приходилось вследствие исторической необходимости. Исконные русские земли на юге были захвачены татарами и турками, преградившими путь России к Черному морю.
Выход к Балтике закрыт шведскими гарнизонами. Первоначально проигранные сражения только закалили молодого царя. "От беды и позора под Азовом кукуйский кутилка сразу возмужал, неудача бешеными удилами взнуздала его. Даже близкие не узнавали — другой человек: зол, упрям, деловит".
В Воронеже возводятся верфи, поспешно строится флот. На следующий год Петр берет Азов: "... в первую голову это была победа над своими: Кукуй одолел Москву". Писатель показывает Петра, овладевшего 14-ю ремеслами, на приеме послов и у кузнечного горна, крепящим снасти на паруснике и в пороховом дыму баталий, в царских покоях и в сцене трактирной пирушки. Во время войны со шведами Петр "не умывался, ел на ходу". С лицом, обожженным солнцем, с ладонями в кровавых мозолях, в пыльном, пропахшем табаком и потом кафтане —таким предстает царь Петр на страницах романа. Мы видим императора на верфи, за столом военного совета, в пыточном застенке, на ассамблеях и у прелестной Анхен.
Третья книга романа не была окончена из-за смерти писателя. Здесь Петр изображен несколько иным, чем в первых двух книгах. Главный герой становится опытным, зрелым властителем. Ощущением уверенности дышит его крупная фигура, лишенная резких, порывистых движений, которые подмечались прежде. Но выпуклые глаза царя по-прежнему "строгие, страшноватые", у него еще случаются вспышки необузданного гнева, однако во всем облике уже больше сдержанности, характерной для государственного мужа дальновидного, проницательного, властного, даже жестокого.
На страницах романа, запечатлевших победный штурм Нарвы, Петр олицетворяет "грозное величие" монарха, вдохновленного высокой государственной целью: "Дело было европейское: шутка ли — штурмом взять одну из неприступнейших крепостей в свете". Свежий ветер с Балтики рвет паруса петровских фрегатов и бригантин, идущих кильватерным строем после победы под Юрьевом. Так молодая Россия, напрягая свои силы в битвах с внешними и внутренними врагами, неудержимо устремилась в будущее.
С большим художественным мастерством воссозданы и другие исторические деятели: Меньшиков, Лефорт, Ромодановский, царевна Наталья.
Но центром романа, к которому стягиваются все нити повествования, является образ Петра, вылепленный Алексеем Толстым крупно, выпукло, мощно. В его натуре воплощены основные противоречия того времени. Петр Первый — национальный деятель большого масштаба. После "Полтавы" Пушкина роман Алексея Толстого — это самая большая удача в создании образа Петра в русской литературе.
Писатель не идеализировал Петра I. Горячность и темперамент, с которыми Петр принимается за ломку и искоренение старых порядков, нередко приводят к издевательству над людьми. Деспотизм царя-самодержца проявляется, например, в том, что он с издевкой режет боярам бороды, бесчинствует в их домах, устраивает дикие шутовские шествия по улицам Москвы. Но по отношению к родовитым боярам, недовольным реформами и тяготеющим к старому укладу жизни, деспотизм царя вполне оправдан. Толстой рисует в романе запоминающиеся типы спесивых, чванливых бояр родовитых фамилий, способных только сокрушаться по поводу старых порядков, ушедших теперь из жизни. Таков старый боярин Буйносов, медлительный и вялый тугодум, который олицетворяет вырождение этого привилегированного сословия в петровскую эпоху. На смену ему приходят энергичные, деятельные представители служилого дворянства и купечества, которые активно участвуют в преобразованиях Петра. Такие герои, как Александр Меньшиков, Андрей Голиков, семья Бровкиных, сделали головокрутельную карьеру, став близкими сподвижниками царя.
Высоко оценив значение петровских реформ для развития и процветания России, Толстой указал на негативные явления эпохи правления Петра. Через весь роман проходят картины нищеты, забитости, угнетения и бесправия народа. Мы видим крестьян, холопов, солдат, беглых людишек, тех, кто невыносимо страдает от поборов и притеснений.
В роман Алексея Толстого отражено все многообразие проблематики петровской эпохи. И тем не менее это не историческая хроника, а широкое социально-психологическое и драматическое полотно, вместившее в себя бури и страсти переходного периода жизни России.
Замечательно, что не только Россия, но и европейский театр военных действий захвачен автором. Европейская дипломатия, интриги королей и куртизанок, жизнь купцов и ремесленников также отражены в романе со всей полнотой. Работая над большим эпическим полотном, Алексей Толстой использовал большое количество исторических документов: "пыточные" записи, старинные судебные акты, так называемые материалы "Слова и дела", фольклорные источники. Все это помогало передать колорит далекой эпохи, воссоздать язык русского народа XVIII века. Роман Алексея Николаевича Толстого дает яркое и обширное представление о личности великого преобразователя России и самом российском государстве той поры. Это художественный памятник великому императору Петру I и его эпохе.»
Большинство историков также оценивают роль Петра как позитивную, но все равно однозначно ее оценить нельзя. Слишком всеобъемлюща была его политика. В любом случае мы должны помнить о этой великой эпохе преобразований.
Если они были негативными, то мы должны помнить их для того,чтобы они не повторились больше никогда. Если же они были позитивны, то мы должны помнить их для того, чтобы гордится своей страной и этой эпохой.
Список использованной литературы и ресурсов.
1. Роман А.Н. Толстого Петр Первый;
2. Учебник по литературе В.А. Чалмаева, О.Н. Михайлова;
3. Интернет-ресурсы из поисковой системы Яndex;
4. Интернет-ресурсы из Интернет-сайта www.kostyor.ru