Художественная культура России XVIII –XIX вв.
| Примечание | от редактора: автор не назвал город и ВУЗ; показан фрагмент текста; презентация работы находится в архивном файле |
| Загрузить архив: | |
| Файл: ref-30219.zip (4927kb [zip], Скачиваний: 1871) скачать |
Особенности развития русской культуры XVIII – XX вв.
XVIII век – важнаявеха в истории России. XVIII век стал временем крупных перемен в экономике, в общественной мысли и культуре России. Реформы Петра затронули все стороны экономики, государственного устройства, военного дела, просвещения, науки и культуры. Эти преобразования приобщили Россию к достижениям европейского прогресса, помоглипреодолеть отсталость, вывести страну в ряды влиятельных государств Европы.
Современная наука основывается на признании важнейшей роли происходящего перелома. Это был переход от средневековья к новому времени. Россия к этому перелому пришла на 200 – 300 лет позже, чем Италия или Франция, естественно, переход не был механическим заимствованием. Семьвеков длилась величественная эпоха древнерусского искусства. Переход от древнерусского к новому, русскому искусству был сложен, многообразен, не всегда последователен, но подготовлен предшествующим развитием.
Развитие архитектуры нового времени связано с основанием Петербурга.Город складывался как крепость, порт, столица. Для архитектуры XVIII в. характерны три стилевых направления: архитектура петровского времени, барокко елизаветинское или растреллиевское, классицизм.
«Русский ампир» - Карл Иванович Росси
Первая треть ХIХ века "высшая фаза" в развитии архитектуры – «русский ампир», который достигает своей кульминации в творчестве К.И.Росси (1777-1849).
Первой крупной самостоятельной работой Росси в Петербурге стал Михайловский дворец (1810-1825, ныне здание Русского музея).
При сооружении Главного штаба (1819-1829) великимизобретением архитектора стала не имеющая прецедентов тройная арка, точнее три арки, первая из которых встала на переломе Большой Морской улицы, замкнув ее, вторая - под углом к первой "повернула" улицу, третья - открывается на Дворцовую площадь.
Созданный Росси ансамбль Александрийского театра (1816-1834) демонстрирует слитность архитектурного решения и градостроительного замысла. Ядро композиции - театр, поставленный в глубине открытого со стороны Невского проспекта пространства. В торце театра - корпуса училища и министерств, которые за театром образуют одну из немногих в мире улиц, (ныне улица зодчего Росси), задуманных и построенных как единое целое. Нет в мире другой такой улицы. Всего два здания величавой простоты - одно справа, другое слева - рождают это удивительне ощущение. Возможно, виновата "чудесная магия масштаба": длина каждого строения на этой улице - 220 метров, высота - 22 метра, ширина улицы тоже 22 метра.
Последний по времени строительства россиевский ансамбль - здания Сената и Синода (1829-1834) - стал последним архитектурным воплощением "имперского" Петербурга, где еще раз в полной мере проявился градостроительный талант зодчего.
Академия Художеств (1757г.) и историческая живопись
}Антон Павлович Лосенко (1737 – 1773)
Жанровая, пейзажная живопись
}Михаил Шибанов
}И.А. Ерменёв (1749 – 1790)
}Семен Феодосиевич Щедрин (1745 – 1804)
}Ф.Я. Алексеев (1753/54 – 1824)
Живопись первой половины 19 века - романтизм
}Орест Адамович Кипренский (1782 - 1836) – портрет А.С.Пушкина, 1827
}Сильвестр Феодосиевич Щедрин (1791 -1830)
}Василий Андреевич Тропинин (1776 – 1857)
}Алексей Гаврилович Венецианов (1780 - 1847), школа Венецианова
}Карл Павлович Брюллов (1799 - 1852) – «Последний день Помпеи» (1830-1833)
}Александр Андреевич Иванов (1806 - 1858), «Явление Христа народу» (1837-1857)