Рубенс и фламандская живопись 17-го века
| Загрузить архив: | |
| Файл: rubens.zip (9kb [zip], Скачиваний: 99) скачать |
Рубенси фламандскаяживопись.
Еслилюбогобельгийского школьникаспросить,кто самыйвеликийего соотечественник,онбез колебанийответит:«Рубенс». Этотхудожникжил тристолетиятому назадвоФландрии, ныневходящейв составБельгии.
ВгодыНидерландской буржуазнойреволюцииконца 16-говекафламандскому народу,несмотряна героическиеусилия,не удалосьосвободитьсяот владычествамонархическойИспании. Ноподъем,вызванный революционнойборьбой,определил высокийрасцветфламандской культуры17-говека. Наиболееяркимибыли достиженияблестящихживописцев Фландрии – Рубенсаиего сподвижниковиучеников Ван-Дейка,Снейдерса,Иорданса,БроувераиТенирса.
Особенностифламандскойживописи 17-говекаотчетливее всеговыступаютпри сравненииеес произведениямиголландскиххудожников этогопериода.Общей чертойобеиххудожественныхшкол былалюбовьк жизни,кее земнымрадостям.Но втовремя какголландскиехудожники изображалибыт,повседневную будничнуюдействительность,фламандские живописцы,частосвязанные заказамикатолическойцеркви изнатныхдворян, обращалиськрелигиозным имифологическимтемам. ВГолландиибыл развиттипскромного, точного документального портрета,аво Фландриибольшеераспространениеполучил парадныйпортрет.Голландские натюрмортыпростыпо композицииивключают, какправило,немногочисленныепредметы, афламандскийхудожник каждыйнатюрмортстремился превратитьвгимн богатствуиизобилию даровприроды.Фламандскому искусствубылосвойственно стремлениесоздаватьгероические образы,большиемногофигурные сцены,разнообразныепо содержаниюихарактеру.
ВтворчествеПитера Пауля Рубенса( 1577 – 1640 )все этиособенностифламандской живописипроявилисьособенно ярко.
Первыегодысвоей творческойжизниРубенс провелвИталии, гдебыстрозавоевал известность.Вернувшисьв 1608годуна родину,онстал придворнымживописцемиспанского наместникавоФландрии. Перегруженныйзаказамипо украшениюразличныхдворцов ицерквей,он начинаетработатьс большойгруппойпомощников- учеников.
Рубенсбылодним изсамыхобразованных людейсвоейэпохи. Онглубокознал илюбилантичную литературуиискусство, свободновладелнесколькими современнымиидревними языками.ПравителиФландрии, знаяеговыдающийся умиблестящий дарслова,не раздавалиему дипломатическиепоручения.Но главнымдляРубенса всегдабылоискусство. Известентакойлюбопытный рассказсовременника.Однажды вЛондонеодин придворныйувидел,что посол ФландрииРубенс стоитзамольбертом скистьюв руке,иудивленно спросил: «Господинпосол развлекаетсяживописью?»На этоРубенсответил: «Напротив,этоскорее художникиногдаразвлекается иногдарольюпосла».
Рубенсмногои увлеченноработалнад большими,монументальнымипроизведениями.Таков выполненныйимв 1611годудляАнтверпенского собораалтарныйобраз «Воздвижениекреста».На огромнойкартинеизображен распятыйХристос.Это сильный,мужественныйчеловек, побежденныйсвоимипротивниками. Мускулистыефигурыпалачей, ихэнергичныедвижения придаютвсейсцене характернапряженнойборьбы. Неевангельскоеповествование,а могучеедыханиежизни захватываетзрителяпривзглядена этукартину.
Вмногочисленныхизображениях охотынахищников (львов,тигров,кабанов) Рубенспередаетвеличайшее напряжениесиллюдей иживотных.
Такжесильно, какичеловека, любилРубенсприроду. Онписалвеличественныепейзажи сгорнымидалями, вздымающиесяскалы,стремительно несущиесяоблака.Борьба силприроды,грандиозность мирозданияостроощущались художником.
МногоуРубенса иисторическихкартин. Егознаменитаясерия «ЖизньМарииМедичи» состоитиз21 большогодекоративногополотна. Здесьонвводит аллегорическиеобразыи мифологическиеперсонажии втоже времяизображаетрядом снимиреальные историческиелица.Так, вкартине«Коронация МарииМедичи»с большойдостоверностьювоссоздана торжественнаяцеремония.Лица изображеныспортретной точностью,костюмыисторически верны.Художникпоказал дажеособенностиархитектуры готическогособораСан-Дени,где происходилакоронация.Но чтобыподчеркнутьособую важностьмомента,он ввелвкартину аллегорическиефигурыгениев славы,парящихв воздухе.
ПисалРубенси портреты.Оченьинтересен «Портреткамеристки»,с тонкойодухотворенностьюпередающий обликскромнойдевушки -придворнойинфанты Изабеллы.
Всотняхрубенсовскихкартин, вегожизнерадостныхи яркихкраскахпрославляется красотаисила человека,бесконечноемногообразие ивеличиеприроды. Накладываятонкиеслои полупрозрачныхкрасок, просвечивающиходна из-под другой,Рубенсдостигал удивительнойсвежестии убедительностивизображении человеческоготела,шелковистых прядейволос,драгоценных тканей.Самойхарактерной чертойтворчестваРубенса, передкоторымбольшей частьюстояла задачане изображенияобыденнойдействительности,а созданиябольшихнарядных произведений,являетсято, чтоонвсегда вносилвних живойтрепетжизни.
Накартинахвеликого мастераучилисьи продолжаютучитьсямногие поколенияхудожников.Особенно великобылоего влияниенасовременных емуфламандскихживописцев.
Одинизних -АнтонисВан-Дейк(1599-1641) создавалочень
близкиек манереРубенсарелигиозные имифологическиекомпозиции. Ноособеннопрославился онсвоимипортретами. Ван-Дейк писалзажиточныхантверпенскихбюргеров сихженами идетьми,художников, врачей,дипломатов,знатных вельможичленов английскойкоролевской семьи. Художникумелоподчеркивал характерныечертыкаждого человека,стремилсясредствами живописираскрытьего внутренниймир.Он искалнаиболеевыразительные позыижесты рук,подбиралсоответствующийфон ипредметыобстановки. Дажеофициальныепарадные портреты,написанныеим позаказамвельмож, досихпор поражаютжизненностьюсвоих характеристик.
Близкимдругоми помощникомРубенсабыл ФрансСнейдерс(1579-1657) -крупнейшиймастер фламандского натюрморта.Фрукты иживотныхв произведенияхРубенсанередко писалСнейдерс.Картины Снейдерса прославляютбогатствои многообразиеприроды,окружающей человека.Бархатистыетона персиков,матовыйблеск виноградаислив, прозрачностьягодкрасной смородинытакже удавалисьхудожнику,как серебристаячешуярыб, лохматаяшерстьсобак имедведей,причудливо яркиеперьяптиц.
ПослесмертиРубенса иВан-Дейкаглавой фламандскойшколысталЯкобИорданс(1593-1678).Он писалкартинына самыеразличные темы, нонаибольшейизвестностью пользуютсяегожанровые, бытовыекомпозиции.Такова картина«Корольпьет». Этосценкавеселой пирушкивбогатом фламандскомдоме.Среди разгоряченныхвином,оживленных лицвыделяетсястарик вбутафорскойкороне, провозглашенныйнаэтот вечер«королем».Чувствуется, чтохудожниксам захваченвесельемпирующих. Егогероишумны игрубоваты,но подкупаютсвоейискренностью инепринужденностью.
ЕслиИордансписал главнымобразомпортреты богатыхгорожан,то другойжанровыйживописец -АдрианБроувер(1606-1638), учившийсявГолландии, посвятилсвоетворчество жизникрестьяни городскойбедноты.Он любилизображатьнесложные операциидеревенскоголекаря, сценывкабачке,скромные пейзажиродины.Броуверзорко подмечалхарактерныепозыидвижения людей,живуюмимику лиц.Егоживопись убеждалазрителя,что миробыденнойжизни достоинбытьобъектом искусства.
УченикБроувераДавидТенирс (1610-1690)отступилот заветовсвоегоучителя. Егоинтересовалабольше праздничнаясторонажизни. Нарядноодетыетенирсовскиекрестьяне, показанныевмомоент отдыха ивеселья,далеки отправдивоизображенных героевБроувера.Характерное дляхудожникастремление кзанимательностисказалось ивтакой егозабавнойпо сюжетукартине,как «Обезьянывкухне». Впросторной кухневместолюдей расположилисьлюбящиеподражать имобезьяны;они приготовляют пищу,едят, пьютвино,играют вкарты.Разнообразное потематикеи значительноепомастерству искусствоТенирсазавершило блестящийфламандскойживописи 17-говека.
Рефератпокультурологии
Ученика11«ю»класса
42-ойшколы
ГаззаеваДмитрия:
«Рубенси фламандскаяживопись17-го века».
Петропавловск-Камчатский.
10. 12. 2001