ИНСТРУКЦИИ К ПРАКТИЧЕСКИМ РАБОТАМ МДК.02.01 ТЕХНОЛОГИЯ ПОСТИЖЕРНЫХ РАБОТ для студентов очной формы обучения 2 курса специальности 43.02.02 «Парикмахерское искусство»
Министерство образования и науки Донецкой Народной Республики
ГПОУ «ДОНЕЦКИЙ КОЛЛЕДЖ ТЕХНОЛОГИЙ И ДИЗАЙНА»
ГО ВПО «Донецкий национальный университет экономики и торговли
имени Михаила Туган-Барановского»
ИНСТРУКЦИИ К ПРАКТИЧЕСКИМ РАБОТАМ
МДК.02.01 ТЕХНОЛОГИЯ ПОСТИЖЕРНЫХ РАБОТ
для студентов очной формы обучения 2 курса
специальности 43.02.02 «Парикмахерское искусство»
Разработала преподаватель
Ермоленко Е.И.
Донецк 2016
Практическая работа № 1 (1.1)
Тема: Составление таблицы исторических элементов постижерных изделий. Сравнительная характеристика по историческим периодам.
Цель: Изучить историю развития постижерного дела, возникновение парика. Составить таблицу исторических элементов постижерных изделий. Провести сравнительную характеристику по историческим периодам.
Теоретический материал, необходимый для выполнения работы.
Мужчины и женщины всегда уделяли большое внимание прическе. Прическа появилась в первобытном обществе и изменялась вместе с эволюцией человечества. В основном прическа зависит от моды.
Ассирийцы, персы и египтяне отдавали предпочтение пышным прическам и поэтому использовали парики. С самых древних времен важную роль играла также завивка и окраска волос. Греки носили волосы, завитые в свободно ниспадающие локоны по всей голове, женщины поднимали их вверх с помощью ленты. Прямые неухоженные волосы у греков обозначали траур. У древних же германцев и кельтов, наоборот, длинные, распущенные волосы были символом свободы и власти. В средние века такие волосы были привилегией молодых незамужних девушек, в то время, как замужние женщины заплетали их в большие косы и покрывали чепцом.
Только в эпоху позднего средневековья замужние женщины начинают открывать волосы, которые укладывают в соответствии с модой. До этого времени места, где волосы выглядывали из-под чепца, тщательно выбривают. Мужчины в период позднего средневековья стригут волосы коротко, выбривая их на затылке и около ушей, равномерно расчесывая их по всей голове.
Только в эпоху Ренессанса головной убор становится меньше и превращается скорее в украшение, и особое внимание уделяется волосам: в волосы вплетаются ленты и другие украшения, часто их заплетают в косы. Ренессанс предпочитает светлые волосы, и черноволосые итальянки начинают осветлять волосы. Мужчины в эпоху Ренессанса отращивают длинные волосы, завивая их волнами или в кудри. Реформаторское движение приводит к большой простоте причесок, как у мужчин, так и у женщин. Мужчины носят короткие волосы, женщины прячут волосы под чепец.
В период Тридцатилетней войны популярной становится естественная прическа. Но и тогда мужчины наряду со свободно зачесанными волосами начинают носить косу или укладывать волосы под сетку. Женская прическа мало чем отличается от мужской.
Наибольшее искусство в области прически наблюдается в эпоху рококо, когда сложность и изощренность в укладке волос с помощью париков, кружев, цветов, лент, гребней и других украшений достигает вершины. Ведущую роль в этот период играет Франция. Парик изготавливается из натуральных человеческих волос или подобного материала, как, например, из конской гривы, овечьей шерсти, растительных и искусственных волокон, шелка и тому подобного материала. Подкладка парика делается чаще всего из материи, иногда также из тонкой кожи, в которую вшиваются волосы.
Парик был известен уже египтянам, шумерам, ассирийцам, персам и римлянам. Наибольшее распространение он получил в XVIII веке при Людовике XIV. В 1700 году парик является элементом национальной одежды английских судей и лондонского мэра города. В 1700 году парики изготавливались из волос молодых гильотинированных блондинок.
После Французской революции прическа упростилась, укоротилась, и парики исчезли. Более сложная прическа из начесов входит в моду около 1900года. Принципиальное изменение в прическу вносит мода на коротко стриженые волосы, появившаяся около 1920 года и популярна до наших дней. В 1962 году женские парики снова вошли в моду, прежде всего в Америке. Затем мода на парики распространилась во всех европейских странах.
В настоящее время постижерные изделия: парики, шиньоны, накладные пряди, хвосты снова вошли в моду.
История возникновения парика.
Первые известные науке изображения париков относятся к концу III династии Древнего Египта (примерно 2600 г. до н.э.). Однако, как полагают археологи, парики появились гораздо раньше.
Парики прочно вошли в моду древнего высшего общества. Из-за жаркого климата египтянам приходилось очень серьезно относиться к гигиене. Чтобы не мучиться с волосами, они брились.
Все и знатные и простолюдины, и мужчины и женщины. И все носили парики, так как парик, одетый на голову создавал воздушную прослойку и предохранял ее от солнечного удара. Некоторые вельможи даже надевали несколько париков сразу.
Знать и фараоны носили парики из настоящих волос, а те, кто победнее - из пакли, овечьей шерсти, волос лошади, яков и буйволов, перьев птиц. Со своими волосами щеголяли только чужеземцы. У фараонов были даже чиновники, надзиравшие за изготовлением париков. С течением времени парики становились все пышнее и сложнее.
Парики играли важную роль в торжествах и официальных церемониях.
Найденный при раскопках парик верховного жреца Менхеперра (около 1000 г. до н.э.) состоит из множества завитых локонов с длинными узкими косами сзади. Внешняя часть парика изготовлена из каштановых человеческих волос, а в среднюю часть вплетено красновато-коричневое волокно, снятое с ветвей финиковой пальмы.
Мужские парики древних египтян были пышнее и наряднее женских. Для их завивки использовали пчелиный воск.
К середине I тысячелетия до н. э. мода на парики из Египта распространилась на страны Ближнего Востока и Средиземноморья. Персидские цари носили парики, великолепием не уступавшие парикам фараонов.
Из Персии парики проникли в Древнюю Грецию. Однако эллины использовали их чаще как театральный реквизит. Светлые волосы носили на сцене положительные герои, черные - злодеи, рыжие - комики.
Также во времена античности в Греции и Риме парики носили, чтобы скрыть плешивость, а затем - как головные уборы. Большой популярностью пользовались парики у женщин Римской империи. В Древнем Риме темные волосы считались признаком порядочности и домовитости, поэтому куртизанки носили парики разных цветов. Отправляясь в публичный дом за девочками, жена императора Клавдия, нимфоманка Мессалина надевала светлый парик, чтобы быть неузнанной. Фаустина, жена императора Марка Аврелия (161-180 гг. н.э.), имела несколько сотен париков.
В Рим привозили парики со всех концов света. Славились черные парики из далекой Индии. Однако самыми ценными считались немецкие волосы соломенного и рыжего цветов. Белокурые волосы шли на вес золота. Парики носили лысые императоры Оттон и Домициан, сумасброд Калигула, жестокий Каракалла, помешанный Элагабал... А Юлий Цезарь вместо парика носил лавровый венок: он был умнее тех, вместе взятых.
Христианская церковь с первых лет своего существования к парикам заняла негативную позицию. Церковь находила парики посягательством на целомудрие у женщин, так как они предназначались для того, чтобы прекрасная половина человечества выглядела еще привлекательнее.
Климент Александрийский, один из отцов церкви, примерно в 200 г. н.э. писал, что тот, кто носит парик, не может получить сан священника, ибо благословение Божие не может пройти сквозь искусственные волосы. Его современник Тертуллиан высказывался еще безапелляционное: «Все парики являются личинами и измышлениями дьявола... Если вы не отвергнете чужой волос как богопротивный, я вызываю ненависть к нему у вас, напоминая, что он может происходить с головы проклятого или нечистого человека».
Враждебное отношение к парикам привело к тому, что на Константинопольском соборе в 692 году ряд христиан за ношение их был отлучен от церкви.
В средние века в Европе парики не носили, даже на длинноволосых мужчин смотрели с неодобрением. Введению их в обиход и моду способствовали монархи. Не из эстетических соображений, а из житейских.
В XVI веке английская королева Елизавета париками прикрывала свои седеющие волосы. В ее гардеробе, говорят, было около 80 париков различного цвета.
В Древней Японии, Китае, Корее парики носили знатные особы.
Каждая эпоха вносила что-то свое в развитие парикмахерского искусства, в ХIV-ХVIII вв. мода на парики распространилась в Западной Европе при королевских дворах. Парики стали предметом торговли и обмена, так как дорого стоили.
Во Франции, сыгравшей особую роль в истории парика, был издан специальный Королевский Указ, который запрещал носить парики из светлых женских волос всем, кроме лиц королевской крови. В связи с тем, что придворный должен был иметь несколько париков, их стали делать из лент, кружевных полосок, шелковых нитей, сушеной травы, луба (коры дерева), волокон кукурузы и конопли. Плетением париков занимались специальные ремесленники, которые принадлежали к корпорации «цирюльников, банщиков, парильщиков», она была основана в 1292 г. в Западной Европе.
Французский король Людовик XIII лишился волос из-за инфекционной болезни. Он тоже стал носить парик. Немедленно ему стали подражать придворные. (В истории Франции есть и обратный пример. Живший в IX веке король Карл II был лысым. Из солидарности или желания угодить монарху придворные мужчины и некоторые женщины брили головы до единого волоска.) В ХVII в. при дворе Людовика XIV, который унаследовал от отца не только престол, но и редкие волосы, у него работали 5000 парикмахеров. Они придумали знаменитый «алонжевый» парик (фр. - удлиненный), который нередко можно видеть на старинных портретах. Парик был придуман Бинетом. Парик представлял собой массу локонов, спускавшихся на грудь и спину.При изготовлении парика, бриды (завитые локоны), пришивали к монтюру (основа парика в виде шапочки).
У него были длинные, до плеч и даже до пояса, волосы, завитые в локоны, который придавал помпезный вид своему владельцу. Иногда аллонжевый парик имел пробор посередине головы. В просторечии такой вариант назывался «рогатым». Это был парадный, представительский парик.
Первое время эти парики были похожи на «большое облако» из локонов. Со временем самыми популярными стали белоснежные аллонжи. Для придания парикам белоснежности, их пудрили мукой, так же для париков существовала специальная пудра различных оттенков.
Людовик XIV носил парик с таким шиком, что в Европе начался бум париков, продолжавшийся более века. Парики стали символом эпохи абсолютизма и театральности, перекочевавшей в романы, фильмы, спектакли. При «короле-солнце» существовало до 45 видов различных париков.
Уважающий себя человек имел их как минимум три: черный для утра, каштановый для дня, светлый для вечера. Если нельзя было добыть парик белого цвета, то парик из волос шатена посыпали пудрой или мукой. Народ попроще мастерил парики из овечьей шерсти, собачьих и конских хвостов, водорослей, волокон конопли и кукурузы... В дело шли даже волосы казненных преступников. Обладатели пышных шевелюр, приговоренные к высшей мере наказания, завещали свои локоны близким, ибо они стоили немалых денег.
В ХVII в. появились маленькие пудреные парички, с буклями на висках и «хвостом» или косичкой сзади. Белый паричок уровнял все возрасты, так как его носили как молодые, так и старые придворные. Женщины надевали куафюры - каркасные парики.
Моду на пудреный парик ввел в Западной Европе прусский король Фридрих I, которому в эпоху рококо стали подражать другие короли. После революции во Франции в 1789 г. Парик как символ королевской власти был запрещен, его ношение могло стоить жизни его владельцу.
В России парики ввел в моду Петр I.
Женщинам мода понравилась, служивые восприняли ее как обязанность, духовенство от нее наотрез отказалось... Но у Петра в отношении париков комплекса не было. Сам он носил короткий парик за 5 рублей, что и тогда считалось дешево. Из-под парика выбивались длинные волосы. Во время персидского похода, в 1722 году, Петр остриг их, но не выбросил, а велел сделать из обрезков новый парик. В 60-х годах XX века стали популярны парики из нейлона, винила и акрила. Но прогресс не стоит на месте, и в последнее время предпочтение отдается парикам из натурального волоса.
В 1938 г. после долгих экспериментов химики разработали и получили новое синтетическое волокно нейлон, при этом использовали не природный волокнистый материал, а синтезированный полимер с волокнообразующими свойствами. Волокна, заменившие натуральные волосы, можно разделить на три группы: акриловые, виниловые, полиамидные. Были созданы специальные мастерские с самым современным оборудованием. В работе использовали искусственные волокна лафин и канекалон.
Подобные постижерные мастерские работали в Италии, Франции, Германии, Корее, США, Японии. В России также были организованы постижерные мастерские, которые работали на сырье, закупаемом за границей.
В 60-х годах в Японии изобрели материал, который использовали для проборов, так как они напоминали кожу человека. В париках этот материал (специальная резина) пришивали на мантюр-основу парика, и при разделении пробора можно было видеть не тюль, а искусственную кожу.
Форма прически влияла на рисунок мантюра, шапочку, которую делали из тюля, тесьмы. Позднее мантюры стали более удобными: это была не плотно прилегающая основа из тюля, а конструкция из бархатных лент и кружевных резинок, на которую нашивали трес. С годами модели мантюров совершенствовались, как и технологии и материалы для изготовления париков.
Позже на пробор стали также ставить плотную прозрачную сетку, которая также имитирует кожу головы, но при этом пропускает воздух, т.е. кожа головы дышит, что особенно хорошо людям, которые лечат волосы и ожидают их рост. Также сетка более мягкая, чем резина, что позволяет парику максимально прилегать к голове и не менять форму головы.
Появившись снова в начале 80-х годов ХХ века парики, произвели эффект разорвавшейся бомбы. После двухсотлетнего перерыва, они вновь вошли в моду.
Мода 80-х была овеяна романтикой космоса. Новый образ требовал принципиально иного подхода не только в одежде, но и в прическах: синтетические парики отливали серебром и золотом. А их обладательницы чувствовали себя ни много, ни мало космическими дивами. Парики использовали как дополнение к общему костюму, как аксессуар. Наряду с перчатками и бижутерией, парик мог гармонировать с цветом платья, туфель, сумочки. Их носили все, желавшие изменить свой внешний вид, форму прически, цвет волос - как женщины, так и мужчины.
Потребность в париках была так велика, что были изобретены специальные машины для их изготовления. В разных странах мира ученые, парикмахеры-модельеры, химики, дизайнеры работали над производством сырья, заменившего натуральный волос. Так появилось искусственное волокно, оно было получено в 80-х годах XX в.
Современные технологии и материалы делают парик практичным, легким и абсолютно естественным. Индивидуально подобранный парик невозможно отличить от собственной шевелюры, что успешно используют люди, желающие кардинально изменить свой внешний облик либо скрыть проблемы с собственными волосами, не меняя свой прежний стиль.
Теперь окружающие могут вообще не догадаться о существовании парика, если, конечно, вы сами того не пожелаете. И если в давние времена надеть парик без посторонней помощи было невозможно и обязательным требованием было украшение его цветами, лентами, перьями, чучелами животных, маленькими ветряными мельницами и даже небольшими моделями фрегатов, то теперь все гораздо проще, удобнее и легче: надел парик, и готово. Но если Вы захотите чего-нибудь этакого, то все возможно. В этом и состоит другое несомненное преимущество парика из натуральных волос - можно менять имидж по Вашему желанию и настроению.
Ход работы
1. Внимательно прочитайте теоретический материал.
2. Составить таблицу исторических элементов постижерных изделий. Провести сравнительную характеристику по историческим периодам.
Пример:
Период, стиль Иллюстрации
Древний Египет
Тогда считалось, что чем больше длина волос у человека, тем выше его общественный статус.
Мужские парики древних египтян были пышнее и наряднее женских. Для их завивки использовали пчелиный воск.
Знать и фараоны носили парики из настоящих волос, а те, кто победнее - из пакли, овечьей шерсти, волос лошади, яков и буйволов, перьев птиц.
Вывод:
Контрольные вопросы
Особенности причесок Древнего Египта?
История прически Древнего Рима?
Мода на парики в Западной Европе?
Расскажите о знаменитом «алонжевом» парике?
История парика в России?
История разработки синтетического волокна?
Мода на парики XX в и XXI веков?
Практическая работа № 2
Тема: Составление сравнительной таблицы характеристик натуральных волос.
Цель: Изучить характеристику натуральных волос для изготовления постижерных изделий.
Теоретический материал, необходимый для выполнения работы.
Лучшим материалом для изготовления постижерных изделий являются натуральные волосы человека. Они красивы и легко поддаются различным видам обработки: мытью, окраске, химической завивке и пр. Однако натуральные волосы поступают в производство в ограниченном количестве, поэтому возникает необходимость в материалах, заменяющих их. Основным сырьем для изготовления париков являются человеческие волосы, шерсть животных, вискоза и т.п.
Человеческие волосы могут быть срезанными или вычесанными (очесы).
Срезанные — это преимущественно длинные женские волосы. Очесы — это отжившие волосы. Если очесы не препарированы, то они отличаются от срезанных тем, что имеют у корней волосяные луковицы, выпавшие во время расчесывания вместе с волосом. Распознавание становится затруднительным, если в препарированных очесах были обрезаны луковицы. Однако ввиду того, что вычесываются омертвевшие волосы, они содержат меньше пигмента у корней, чем на концах. Срезанные же, наоборот, обычно имеют более светлые концы, они жестче и ровнее, чем вычесанные волосы. В качестве материала для изготовления париков вычесанные волосы не хуже срезанных, так как они обычно мягкие и хорошо укладываются.
Волосы могут служить материалом для изготовления искусственных изделий. Больше всего для этой цели подходят длинные женские волосы, из которых предпочтительнее белокурые и натурального белого цвета. Их срезают или вычесывают. Лучшими первого сорта считаются срезанные волосы, так как они отделены от здоровой основы. Вычесанные волосы помечают вторым сортом. Они нуждаются в более тщательной подготовке к обработке.
Натуральные волосы естественного цвета наиболее пригодны для изготовления париков, надеваемых при выходе на улицу. Волосы длиной от 46 до 80 см используют для кос и париков с длинными волосами; волосы длиной от 15 до 45 см для париков и различных добавлений к изделиям из искусственных волос; волосы длиной менее 15 см для различных подкладок.
Срезанные волосы.
«Китайский волос» (Chinese hair)
Самый прочный, блестящий с гладкой структурой. Практически прямой. Максимальная длина при заказе 80см. Имеет определенные недостатки: достаточно толстый ( в сравнении со своими волосами), плохо держит локон при укладке феном, со временем рыжеет.
«Индийский волос» (Indian Human hair)
Тоньше китайского, но плотнее европейского. Хорошо подходит практически для любых типов «систем». Максимальная длина при заказе 60см., но я бы не рекомендовал заказывать такую длину, поскольку по своей структуре, индийский волос более пористый и соответственно нижняя его часть является «отмершей» (сухой). Клиент заказывающий такую длину имеет реальный шанс нарваться на «непрочесываемые» кончики. А при большой длине и вечно путающихся волосах, срок «жизни» системы можно смело делить на два.
«Европейский (славянский) волос» (European hair)
Тонкий, воздушный, легко укладываемый, любого цвета, формы. Длина при заказе 40см, и это максимум. Если предлагают длинней скорей всего подделка! (Индия, вытянутая кислотой). Всем хорош этот волос, да вот только не «живет» долго. Слишком тонок, легко рвется при расчесывании.
Волосы людей европейской группы по структуре считаются идеальным материалом для изготовления различных постижёрных изделий. Особенно ценны волосы, не подвергавшиеся окраске и сохранившие натуральный цвет. Они позволяют подобрать наиболее сходные оттенки с волосами основного контингента заказчиков. Тонкие и эластичные по структуре волосы европейской группы хорошо поддаются любой обработке. Чешуйчатый слой на этих волосах полностью сохраняется, поэтому при неправильной чистке и мытье они легко сваливаются.
В современном постижёрном производстве применяются как окрашенные, так и неокрашенные натуральные волосы. Неокрашенные волосы после обработки и сортировки по длине поступают в производство. Это волосы высшего качества: гибкие, мягкие, блестящие и шелковистые. Изделия из таких волос имеют естественный вид, окраска их более стабильна. Волосы парика можно укладывать феном, завивать щипцами, можно изменять прическу парика. Но изделия из натуральных волос не сохраняют завивки в течение длительного времени и постепенно становятся совершенно прямыми, поэтому возникает необходимость в химической завивке.
Волосы, относящиеся к азиатской группе, также высоко ценятся в постижёрном производстве. Из них в настоящее время изготавливается около 80% всех выпускаемых в мире постижерных изделий.
Следует заметить, что за рубежом волосы этой группы подвергают специальной химической обработке (облагораживают), в процессе которой их утончают, полностью осветляют и затем окрашивают в требуемый цвет. После окраски поры волос заполняют специальными составами, в результате чего волосы приобретают красивый и вполне здоровый внешний вид. Однако в дальнейшем изделия из этих волос нельзя подвергать химической завивке, окраске и другим видам обработки.
Вычесанные волосы.
Очесы могут быть препарированными, т.е. расчесаны, очищены, рассортированы по длине и уложены в одном направлении. Для изготовления париков применяются различные сорта волос. По качеству различаются четыре основных сорта:
«прима» — срезанные волосы высшего качества, — длинные, любых оттенков;
«секунда» — препарированные вычески мягких волос хорошего качества;
«реми» — препарированные вычески жестких волос, преимущественно темных цветов;
«китайские» или «экспортные» волосы — импортированные преимущественно из Китая — длинные, толстые, жесткие, темных цветов.Волосы могут быть естественными, осветленными или крашенными. Осветление волос для париков производится так же, как и для живых волос — с помощью перекиси водорода с добавкой нашатырного спирта. Так как при этом, не следует считаться с особенностями кожи, то для осветления применяется более крепкий раствор перекиси водорода — до 15%. Осветление выполняется путем погружения волос в миску с раствором перекиси водорода. После осветления следует ополоснуть волосы подкисленной водой.
Для окрашивания срезанных волос и очесов применяются преимущественно растительные краски, однако для окраски небольших партий волос можно также пользоваться красителями с перекисью водорода. В зависимости от назначения парика применяются прямые или вьющиеся волосы. Завивка волос производится перед изготовлением парика путем накручивания прядей волос на палочки и кипячения их в течение 3—8 часов в воде с добавкой буры и глицерина. Добавление в небольшом количестве состава для перманентной завивки ускоряет процесс. Из человеческих волос выполняются дневные и театральные парики, а также более высокого качества парички для кукол.
Шерсть и волосы животных.
Театральные, бальные и стильные парики изготовляются из шерсти ангорских и тибетских коз и сарлычьего волоса. Для изготовления изделий из шерсти и волос животных используются: шерсть ангорских коз (тифтин — это шерсть длиной 30 см, имеет шелковистый блеск, очень мягкая, чаще всего белого цвета). Тифтик — шерсть ангорских коз, разводимых в Малой Азии, Северной и Южной Африке, США, Франции и Испании. Эти козы имеют шерсть длиной до 30 см с шелковистым блеском, очень мягкую и нежную чаще всего белого, но иногда также серого или черного цвета.
Шерсть применяется преимущественно для изготовления белых стильных париков; для бальных париков ее окрашивают в розовый, лиловый, зеленый и другие цвета. Шерсть и грива тибетских коз, разводимых в Азии, также могут употребляться для изготовления париков, хотя и считаются более низкосортным материалом, чем ангорская шерсть (более слабый блеск). Применяются для производства театральных париков.Шерсть и грива тибетских коз (считается более низкосортным материалом, чем ангорская шерсть, имеет более слабый блеск);
Сарлычный волос (получают его из гривы и хвоста тибетских яков, он жесткий, стекловидный, серого или черного цвета); волос верблюда, конский хвост и грива. Из растительных волокон применяют льняное и конопляное. Сарлычий волос получают из гривы и хвоста тибетских яков, живущих в Азии. Это — жесткие, стекловидные волосы белого, серого или черного цвета. Для изготовления париков они утончаются путем препарирования кислотами или расщепления. Сарлычий волос применяется для изготовления театральных и стильных мужских париков.
Волос яка. В большинстве случаев волос яка используется в постижерных украшениях, где не требуется определенная стрижка и четкие формы, поскольку, при своей структуре (похожей на человеческую), он очень сильно завивается. Часто случается, покупая парик или шиньон из натуральных волос, при мытье явственно проступает запах навоза. Данное сырье более прочно, нежели человеческий волос, хорошо красится, слушается фена и не сечется по концам. К недостаткам, кроме запаха, можно отнести завиток и привычку сваливаться в «валенок» (так якам теплее).
Растительное волокно — льняное и конопляное — служит для изготовления специальных театральных париков и паричков для кукол.
Вискозное волокно (вискозный шелк) получается из целлюлозы, которую в виде листов подвергают действию едкого натра. Полученную алкалицеллюлозу тщательно размалывают и спустя 2 дня подвергают действию сероуглерода. При этом образуется так называемый ксантат — соединение, которое при воздействии едкого натра и воды образует липкую, сироповидную жидкость оранжевого цвета, называемую вискозой. Вискозу оставляют для «дозревания», фильтруют, а затем пропускают под давлением через сопла, снабженные ситами с малыми отверстиями и погруженные в кислую ванну. Вискоза, продавленная через отверстия в ситах, дает очень тонкие нити. В постижерном деле вискозное волокно используется для изготовления бальных париков и паричков для кукол.
Количество поступающих натуральных волос человека обычно не удовлетворяет промышленного спроса, поэтому используют волосы животных, в основном, шерсть ангорских коз и яков, а также искусственные волосы из целлюлозы и полиамидных волокон.
Ход работы
Изучить теоретический материал.
Составить сравнительную таблицу видов и характеристик натуральных волос, используемых в постижерном деле.
Образец таблицы:
Вид сырья Характеристика Применение
Вывод:
Контрольные вопросы
Характеристика срезанных волос?
Характеристика вычесанных волос?
Шерсть и волосы животных, используемые в постижерном деле?
Характеристика растительного волокна?
Вискозное волокно, используемое в постижерном деле?
Практическая работа № 3
Тема: Составление сравнительной таблицы характеристик искусственных волос.
Цель: Изучить характеристику искусственных волос для изготовления постижерных изделий.
Теоретический материал, необходимый для выполнения работы.
Искусственное волокно впервые было изготовлено в 80-х годах прошлого века. Оно было получено путем химической переработки хлопка. Вначале искусственные волокна изготовляли только путем переработки природного сырья, имеющего волокнистую структуру. Исходным материалом были короткие хлопковые волоконца. Искусственное волокно по химическому составу ничем не отличалось от хлопковой целлюлозы и представляло собой длинные блестящие нити.
Синтетическое волокно нейлон было получено в 1938 г. В качестве сырья был использован уже не природный волокнистый материал, а синтезированный из простых веществ полимер с волокнообразующими свойствами.
Синтетические волокна - заменители натуральных волос, предназначенные для изготовления постижёрных изделий, должны отвечать следующим требованиям:
- как можно лучше имитировать натуральные волосы как по естественному мягкому блеску, цвету, так и на ощупь;
- сохранять цвет и форму завивки после мытья;
- быть устойчивыми к температурным изменениям: восприимчивость к температуре, к сожалению, является самым крупным недостатком большинства заменителей (в остальных отношениях превосходных).
Искусственные пряди прочно вошли в парикмахерский сегмент, сегодня из них изготавливают парики, пряди для наращивания, локоны на заколках и аксессуары для причесок. Современные искусственные пряди для волос изготавливают из винила, нейлона, ацетата, а также различных разновидностей модакриловых волокон, наиболее популярным из которых считается канекалон.
Ацетатные и виниловые полимеры. Отличить синтетические пряди можно по неприятному скрипу, неестественному блеску и запаху плавленого пластика при поджигании волосинки.
Синтетические полимеры — винил и нейлон, используют в производстве наиболее дешевых накладных прядей. Несмотря на невысокую стоимость, такой материал имеет ряд преимуществ. Полимерные нити в 70 раз тоньше, чем человеческий волос, что делает накладные пряди практически невесомыми и удобными в использовании.
В отличие от натуральных прядей, синтетические не расслаиваются, не ломаются и при условии правильного ухода способны прослужить ни один год.
Модакриловые волокна. Относительной новинкой в мире искусственных локонов являются модакриловые волокна – детище японских химиков. В отличие от винила канекалон не имеет синтетического блеска, что позволяет ему иметь максимальное сходство с натуральными волосами.
В отличие от винила и ацетата в их состав входят волокна морских водорослей, благодаря которым прядь обретает эластичность и гибкость.
Кроме того, удалось избавиться от предательского неестественного синтетического блеска, который был ответом на вопрос, как отличить натуральные волосы от искусственных. Некоторые виды канекалона светятся в ультрафиолетовом свете, позволяя менять оттенок прически в зависимости от освещения. Модакриловые волокна имеют максимальным сходством с натуральными волосами, поэтому все чаще именно на них падает выбор при создании таких молодежных причесок, как афрокосички, дреды и гофре.
Долговечность и податливость канекалона позволяет его использовать для плетения косичек и дредов. Несмотря на все преимущества канекалона, он обладает одним существенным недостатком – при намокании масса искусственных прядей значительно увеличивается, создавая дополнительную нагрузку. В результате волосы сильнее обламываются или выпадают. Окрашенный канекалон неравномерно выгорает под солнечными лучами и теряет первоначальную яркость, что особо заметно на темных и кислотных оттенках.
В настоящее время синтезировано огромное количество высокомолекулярных соединений, из которых изготавливают искусственные и синтетические волокна с различными физикохимическими свойствами.
Химическими волокнами называются волокна, полученные путем переработки природных или синтетических высокомолекулярных соединений. В зависимости от природы исходного полимера химические волокна разделяют на искусственные и синтетические.
К искусственным относятся волокна, полученные химической переработкой природных высокомолекулярных соединений. К этому классу принадлежат, например, волокна, вырабатываемые из целлюлозы (вискозное медно-аммиачное и ацетатное).
К синтетическим относятся волокна, полученные из синтетических полимеров. В зависимости от строения макромолекулы эти волокна в свою очередь подразделяют на гетероцепные и карбоцепные.
К гетероцепным относятся волокна, полученные из полимеров, макромолекулы которых кроме атомов углерода содержат в основной цепи другие элементы: кислород, азот, серу и др.
К карбоцепным относятся волокна, полученные из полимеров, у которых цепи макромолекулы построены только из атомов углерода.
Из гетероцепных синтетических волокон наибольшую известность приобрели полиамидные и полиэфирные, а из карбоцепных — полиакрилонитрильные, поливинилхлоридные и т. д.Для специальных целей изготовляют моноволокно, т. е. нить, состоящую из одного элементарного волокна и образующуюся из струйки растворенного или расплавленного полимера. Моноволокна сравнительно большого диаметра используют, например, в качестве щетины (в зубных щетках и др.), небольшого диаметра — для изготовления постижерных изделий (к таким волокнам относятся канекалон, лафин и др.).
Синтетические волокна, обладающие высокой прочностью, иногда выпускают в виде очень тонкого моноволокна. В настоящее время для изготовления постижерных изделий в больших количествах используют специально разработанные для этих целей искусственные волокна: канекалон, лафин, кералан, элюр, динель и др. Все эти волокна имеют свои достоинства и недостатки и отличаются лишь химическими дополнителями и формой поперечного сечения.
Синтетические волокна — заменители натуральных волос — должны имитировать натуральные волосы как по естественному блеску, цвету, так и на ощупь; сохранять цвет к форму завитков после мытья. Поступающие в постижёрное производство волокна — заменители натурального волоса — можно отнести к трем основным группам: акриловые, виниловые и полиамидные.
Акриловые и модакриловые волокна (динель и канекалон) не выдерживают температуру свыше 60° С, поэтому парики из таких волокон не-рекомендуется мыть горячей водой.
Виниловые волокна редко используют для изготовления париков, так как после мытья они теряют волнистость.
Полиамидные волокна отличаются высокой жаростойкостью (до 200°С), поэтому парики из них удобно завивать щипцами.
Когда говорят о качестве волокон, то подразумевают комплекс показателей, определяющих потребительскую и эксплуатационную ценность получаемых из них изделий. При изготовлении париков необходимо учитывать эстетические требования, предъявляемые к их внешнему виду. Следует помнить, что в зависимости от условий эксплуатации отдельные физико-химические показатели различных волокон и изделий из них изменяются неодинаково. Поэтому для характеристики потребительских свойств волокон пользуются результатами опытных эксплуатационных испытаний изделий, проведенных в определенных стандартных условиях.
В настоящий момент международный рынок наполнен большим количеством разного вида искусственных волос. Перечислить все возможные виды не представляется возможным. В нашей стране для изготовления постижерных изделий в основном используют искусственные волокна канекалон и лафин.
Канекалон (Kanekalon; japan synthetic hair) Некоторые компании гордо именуют его «моноволокно», «монофибра» (monofiber) и т.д. Канекалон бывает разных видов. Внешние различия заключаются в блеске, толщине и температуре обработки. В отличие от натуральных волос, канекалон не выгорает, но и не красится. Не «любит» укладку феном, и в зависимости от вида либо не причесывается, либо плавится, завиваясь «мелким бесом». Работать с ними можно посредством накрутки на бигуди или обрабатывая щипцами (плойка). Канекалон, после термообработки очень долго держит форму укладки, чем снискал себе большую популярность у дам, предпочитающих тугой локон в прическе. В «системах» используется, как в чистом виде, так и в смеси с натуральными волосами.
Канекалон — специальное химическое волокно, предназначенное для изготовления париков, шиньонов и прочих постижерных изделий. Волокно канекалон выпускается 42 цветов. При смешивании волокон можно получить большое количество цветовых оттенков, удовлетворяющих самые различные вкусы. Канекалон очень хорошо поддается термической завивке. Тепловая обработка волокна длится 45 мин при температуре 95 — 100° С. Тщательное соблюдение режимов обработки крайне важно для получения качественной завивки. Канекалон имеет неровную поверхность и в связи с этим парики из него имеют блеск естественных волос.
Большинство синтетических волокон в сечении имеют круглую форму, за исключением волокон, специально разработанных для постижерных изделий. Например, канекалон в сечении имеет подковообразную форму. Характерно, что в отличие от натурального волоса волокна канекалон не пугаются. Парики из канекалона хорошо моются, не путаются после мытья, ле. -ко расчесываются. Рекомендуется после мытья прополоскать парик в растворе антистатического препарата.Удельная масса искусственных волос ниже, чем натуральных. Так, удельная масса натуральных волос равна 1,32, удельная масса канекалона — 1,28.
Тупелон (Toupelon)
Разновидность канекалона с более низкой температурой обработки и овальной формой волокна, дающей своеобразный блеск и игру света на волосах.
Лафин — волокно, обладающее большей термостойкостью и более высоким содержанием акрила, чем любые другие модакридовые волокна. Лафин хорошо окрашивается в любой цвет. В настоящее время выпускается волокно 25 стандартных цветов. Цвет парика, изготовленного из лафина не блекнет под действием света, тепла и воды.В поперечном разрезе это волокно имеет почти такую же вытянутую форму, как и натуральный волос. Это придает парику из лафина гладкость, красивый блеск и делает его похожим на натуральные волосы. Лафин эластичен и прочен, поэтому волосы из него не ломаются при расчесывании. Парик из лафина легко начесать и расчесать. Это волокно не расщепляется, и его концы не путаются. При завивке этого волокна требуется температура 105 — 110° С, что говорит о его большой термостойкости. Все эти качества лафина позволяют широко применять его для производства постижерных изделий.
Пони (Pony) Корея.
Это синтетическое волокно чаще используют для кукольных причесок и театральных париков, потому что оно напоминает леску. Отличается зеркальным блеском, отсутствием возможности укладки и толщиной волокна. Этот материал практически не используется в производстве систем, однако я видел в некоторых офисах Москвы продукцию из этого волокна.
Для изготовления постижерных изделий применяется также отечественное матированное полиамидное моноволокно капрон метрического номера 150 — 200. Толщина этого моноволокна равна средней толщине человеческого волоса. Сырые волосы в виде мононитей перед использованием подвергают специальной обработке, в результате которой они приобретают необходимые свойства. Технологический процесс обработки моноволокна капрон будет рассмотрен в следующей главе.
В настоящее время для изготовления постижёрных изделий в больших количествах используют специально разработанные для этих целей искусственные волокна - канекалон, лафин и др. Эти волокна имеют достоинства и недостатки и отличаются лишь химическими дополнителями и формой поперечного сечения.
Поступающие в постижёрное производство волокна - заменители натурального волоса - можно отнести к трем основным группам:
- акриловые и модакриловые волокна (динель и канекалон) - отвечают двум первым требованиям, но не выдерживают температуру свыше 60 С; парики из таких волокон не рекомендуется мыть горячей водой;
- виниловые волокна - выдерживают температуру до 100 С, мало применяются для изготовления париков, так как после мытья они теряют волнистость;
- полиамидные волокна - отличаются высокой жаростойкостью (до 200 С); их можно завивать щипцами.
За последние годы объем производства постижёрных изделий по заказам населения в нашей стране значительно вырос и это превратилось в самостоятельный вид бытовых услуг. Постижёрные изделия изготавливают из различных материалов и для разных целей, поэтому уход за ними неодинаков. Этот вид обслуживания населения занимает много времени у парикмахеров и по своей специфике и сложности требует квалифицированного подхода.
Ход работы
Изучить теоретический материал.
Составить сравнительную таблицу видов и характеристик искусственных волос, используемых в постижерном деле.
Образец таблицы:
Вид волокна Характеристика Применение
Вывод:
Контрольные вопросы
Характеристика синтетических волокон?
Модакриловые волокна, их виды и характеристика?
Химические волокна, их виды и характеристика?
Дайте характеристику акриловым и модакриловым волокнам?
Виниловые волокна и полиамидные волокна, их характеристика?
Искусственные волокна - канекалон, лафин, их характеристика?
Назовите требования к синтетическим волокнам?
Практическая работа № 4 (4.1)
Тема: Составление сравнительной таблицы. Определение характеристик различных материалов постижерного дела.
Цель: Рассмотреть и изучить основные и вспомогательные материалы постижерного дела. Дать характеристику материалам, применяемым для изготовления постижерных изделий.
Теоретический материал, необходимый для выполнения работы.
Для изготовления париков, шиньонов, кос, накладок требуются самые различные основные и вспомогательные материалы; тюль, тесьма, красители, клей, антистатические препараты и многое другое.
Несмотря на то, что в настоящее время большое распространение при изготовлении постижерных изделий получили материалы синтетического происхождения, натуральные материалы (хлопчатобумажный тюль, тесьма и др.) все еще широко используются постижерными предприятиями. Для изготовления париков, кроме волос, необходимы также тесьма для каркаса, материалы для обтяжки каркаса, тюль, нанка или другой хлопчатобумажный материал-заменитель, сетка, газ для проборов, нити и тесьма для тресов, а также пружинки и металлические штифтики.
Ткани. В зависимости от назначения парика для обтяжки его каркаса применяются различные ткани. Дневные парики изготовляются главным образом на основе, обтянутой шелковым или хлопчатобумажным тюлем. Можно применять грубый тюль с большими петлями или тюль с мелкими петлями, так называемый вежеталь. Тюль предварительно крахмалят, чтобы придать ему жесткость. Для дорогих дневных париков используют специальный тюль из волос, изготовляемый ручным способом. Основа парика вместо тюля может быть обтянута шелковой сеткой с мелкими петлями, вязанной ручным способом из натурального крученного шелка.
Для выполнения проборов в дневных париках служит специальный или технический газ (газ-сито) — тонкая шелковая ткань с мелкими квадратными отверстиями. Число отверстий, приходящихся на единицу поверхности (1 см2) в таком газе, определяет «номер» газа. Эти ткани применяют для изготовления мельничных сит, а также сит для просеивания пудры. Более грубый газ используется для проборов тамбурованных париков.
В последнее время большое распространение в постижёрном деле получили специальные жесткие и эластичные ткани, представляющие в своей основе сетку. Эти ткани способствуют лучшему воздухообмену между кожей головы и окружающей средой. Все они имеют синтетическое происхождение, износостойки, не поддаются гниению и долго сохраняют первоначальный вид. Кроме того, синтетические ткани обладают очень важным свойством — не садятся после мытья парика. Основным сырьем для изготовления специальных сеток с различным размером ячеек, а также тесьмы является нейлон.
Театральные парики выполняются на хлопчатобумажных материалах. Для более качественных париков применяется нанка, а для более дешевых — грубый хлопчатобумажный материал. В качестве заменителя нанки наиболее пригодны ткани с саржевым или сатиновым рисунком, так как они лучше обтягиваются на болванке парика. Тесьма. Основой для выполнения париков является пастижерская тесьма. Тесьма не должна вытягиваться и поэтому она имеет с обеих сторон утолщенную кромку. Для изготовления дневных париков применяется тесьма преимущественно из натурального шелка шириной 0,25—1 см., а для театральных париков — хлопчатобумажная шириной 1—2 см.
При изготовлении кос используется обычная хлопчатобумажная тесьма, нити которой уложены наклонно по отношению к краям (как у саржи). Такая тесьма легко скручивается и вытягивается.
Нити. Для выполнения треса в зависимости от его назначения применяются толстые шелковые или льняные нити, тонкий шпагат (льняной или конопляный). Шпагат применяется для плетения крепа. Для сшивания тресов и париков служат тонкие хлопчатобумажные или шелковые нити. Дневные парики шьют шелковыми нитями.
При изготовлении париков применяются также штифтики из проволоки для набивки тесьмы на болванке, а также пружинки для лучшего удерживания и прижимания парика к голове.
Тюль — применяют для изготовления основы парика (монтюра), к которому прикрепляют волосы. Тюль для париков представляет собой гладкую сетчатую ткань, изготовленную из хлопчатобумажной крученой пряжи. Число ячеек — 30 — 47 на 1 см2.
Тесьма — используют для окантовки монтюра (в соответствии с заданными размерами парика). При построении монтюра тюль крепят к тесьме, что способствует сохранению формы и придает устойчивую жесткость монтюру. Тесьма — это плотная малорастягивающаяся лента шириной 12 — 14 мм из хлопчатобумажной пряжи.
Газ-сито — нашивают на теменную часть монтюра парика на месте пробора. Газ-сито представляет собой ткань с мелкими квадратными отверстиями; вырабатывается из суровой крученой пряжи и натурального шелка.
Нитки — используют для изготовления монтюров обычные хлопчатобумажные швейные № 40, 50, 60. Нитки подбирают в тон волос парика.
Красители — предназначены для окраски натуральных и искусственных волос, а также тюля, ленты и газ-сита. Необходим набор красителей, позволяющих окрасить материалы во все необходимые цвета. Практически полную гамму натуральных цветов от черного до русого можно получить, пользуясь комбинациями из трех прямых водорастворимых красителей.
Желатин — необходим при построении монтюра парика. Тюль после крашения пропитывают клеящим составом и затем сушат. Для пропитки используют фото- или пищевой желатин соответствующей концентрации. В пропиточный раствор перед работой добавляют двухромовокислый аммоний, который делает желатин нерастворимым. Кроме желатина для придания тюлю жесткости применяют латексную эмульсию, которую разводят в воде до необходимой концентрации.
Антистатический препарат ОС-20 предназначен для обработки искусственных волос; препятствует накоплению статического электричества на волосах при расчесывании их после окончательного формирования прически. Препарат представляет собой желтоватую мазеподобную массу, хорошо растворимую в теплой воде. Обработка волос водным раствором препарата слабой концентрации предусматривается как заключительная операция после крашения и промывки.
Ход работы
Изучить теоретический материал.
Составить сравнительную таблицу видов и характеристик материалов, используемых в постижерном деле.
Образец таблицы:
Вид материала Характеристика Применение
Вывод:
Контрольные вопросы
Ткани, используемые в постижерном деле?
Нити для выполнения треса?
Тюль, тесьма, в постижерном деле?
Газ-сито, характеристика и применение?
Назовите мелкие приспособления и материалы, используемые в постижерном деле?
Практическая работа № 5 (5.1)
Тема: Составление таблицы, характеристика оборудования, инструментов и приспособлений постижерного цеха. Выбор оборудования.
Цель: Рассмотреть и изучить оборудование, инструменты и приспособления постижерного цеха. Дать характеристику оборудованию, инструментам и приспособлениям, применяемым в постижерном деле.
Теоретический материал, необходимый для выполнения работы.
Для изготовления изделий из волос требуется следующее оборудование:
1. Стол, края верхней доски которого выступают примерно на 10 см для крепления при помощи струбцинок рамы для вплетения волос или других инструментов. На высоте 20 см от пола стол должен иметь планку. На нее работник может поставить ноги, чтобы держать в удобном положении на коленях болванки во время изготовления парика. Если такой планки нет, используют скамеечку для ног.
2. Стулья с мягкими сидениями (в связи с продолжительной работой сидя).
3. Шкафы для хранения инструментов волос, готовых изделий и других материалов.
4. Емкости (эмалированные ванночки или тазики) для дезинфекции, мытья и полоскания волос.
5. Сушильный шкаф с термометром для сушки волос после дезинфекции.
В зависимости от специфики работы, сырьевых ресурсов, квалификации постижеров и других особенностей производства постижерные цехи оснащают соответствующим технологическим оборудованием.
Для изготовления постижерных изделий используются следующие инструменты и приспособления: тресбанк, стойки, колки, карда, струбцинки, болванка в форме головы, плоскогубцы, штифты, веретено, молоточек, щипцы, иголки, нитки, мел, наперсток, карандаш, ластик.
Ход работы
Изучить теоретический материал.
Составить сравнительную таблицу видов и характеристик оборудования, инструментов и приспособлений, используемых в постижерном деле.
Образец таблицы:
Название Характеристика Для чего используют
Вывод:
Контрольные вопросы
Оборудование, используемое в постижерном деле?
Веретено, его характеристика и применение?
Карда, кардач, характеристика и применение?
Формы, болванки, характеристика и применение?
Тресбанк, его предназначение и характеристика?
Крючок для тамбуровки волос, виды, характеристика?
Назовите мелкие инструменты и приспособления постижерного дела?
Практическая работа № 6 (6.1,6.2,6.3)
Тема: Изготовление треса в один оборот. Изготовление треса в один и два оборота три нити. Изготовление треса, завершающий этап.
Цель: Изготовить трес в один оборот и в два оборота три нити.
Теоретический материал, необходимый для выполнения работы.
В постижерном деле существуют два способа закрепления волос на основе. Один из них - тресование и последующее пришивание готового треса к монтюру; второй - тамбуровка - непосредственное закрепление волос на основе специальным пастижерным крючком. Оба способа одинаково важны при выполнении пастижерных работ и применяются в зависимости от вида изделия или специальных требований.
Тресование волос. Основой большинства изделий из волос, выполненных ручным способом, является трес, представляющий собой ряд сплетенных по определенной системе волос. Самыми распространенными в пастижерном деле являются: трес в один оборот - три нити; трес в два оборота - три нити.
Трес в один оборот - три нити иногда называют еще тонким тресом. В изделиях из волос такой трес используют для изготовления покрышки (верхний внешний слой косы, шиньона, прядки и др.). Для получения 1 см такого треса расходуют 10 - 15 пучков волос.
Трес в два оборота - три нити составляет основу большинства изделий из волос. Он отличается от треса в один оборот - три нити меньшей густотой и плотностью. Для изготовления 1 см такого треса требуется 5 - 7 пучков волос.
На прочность треса влияют два фактора: прочность ниток, идущих на его изготовление, и качество плетения.
В последнее время для плетения треса стали использовать синтетические нитки, которые не только значительно превосходят по прочности обыкновенные нитки, но и очень устойчивы к воздействиям химических веществ. Последнее очень важно, так как в процессе эксплуатации изделия из волос чистят или перекрашивают в другой цвет. Так, при обработке прядки волос пероксидом водорода хлопчатобумажные нитки быстро разрушаются, а синтетические легко выдерживают эту обработку.
Правда, работать с синтетическими нитками при тресовании волос сложнее, чем с хлопчатобумажными, так как поверхность синтетических ниток более гладкая. Поэтому в процессе тресования с применением синтетических ниток приходится более внимательно затягивать каждую вплетаемую прядку и тщательнее удерживать ее в этом положении.
Известно несколько способов тресования волос. Рассмотрим два из них, наиболее распространенных,- это обыкновенный трес в один оборот - три нити и обыкновенный трес в два оборота - три нити. Как уже было сказано, для тресования необходимы тресбанк, карда, струбцины и розетка или блюдце для воды. Для работы надо также подготовить необходимое количество волос.
Подготовительные работы. На столе закрепляют стойки тресбанка, на стойки натягиваются нитки. Удобнее всего начинать на правой стойке. Потом три нитки одновременно крепить на левую стойку, тем самым можно добиться равномерного натяжения всех трех нитей. От левой стойки отступаем 3 см и связываем все три нити вместе двойным узлом. Это будет начало треса.
Натуральные волосы необходимо подготовить для тресования. Отстриженные волосы связываются в трех местах. В емкость наливается теплая вода, добавляем 1 ч. ложку соды и жидкого мыла. Аккуратно опускаем волосы , оставляем на 15-20 мин. Прополаскиваем под проточной водой. Высушиваем естественным путем. Волосы расчесываем на карде. Если необходимо, можно смешать пряди волос различного цвета.
При подготовке волос к тресованию особое внимание следует обратить на то, чтобы не спутались «головки» волос (место среза волоса ножницами) с их концами. Прядь волос начинают расчесывать с концов. Для этого концы волос кладут на зубья карды, держа прядь за середину, и несколько раз протягивают её сквозь зубья. Как только концы волос будут проходить свободно сквозь зубья карды, прядь переворачивают и прочесывают со стороны «головок».
Затем прядь волос переворачивают вновь концами к карде, но при этом правую руку, держащую прядь волос, передвигают от середины ближе к «головкам». Количество таких переворачиваний пряди и время их расчесывания зависит от длину и степени запутанности волос. Как правило, остриженные волосы на голове имеют разную длину. Это различие нужно постараться сохранить и в тресе, а для этого после расчесывания волос на карде отделить длинные волосы от коротких и при тресовании чередовать их. Только при этом условии может получиться ровный и красивый трес.
Рядом с правой стойкой тресбанка располагают карду, прижатую к столу струбциной. В карду закладывают предназначенные для тресования волосы, а сверху на них кладут жесткую щетку щетиной вниз или вторую карду зубцами вниз. Рядом с кардой располагается блюдце с водой для смачивания кончиков волос перед сплетением каждой взятой из карды прядки. Смоченные кончики волос плотнее затягиваются в тресе и при высыхании прочнее сохраняют форму плетения. Кроме того, смоченные волосы не распускаются, что облегчает работу мастера.
Натуральные волосы можно окрасить, осветлить и тонировать. Окрашивание производиться профессиональными красителями, соблюдая инструкцию производителя по окрашиванию. Прядь волос связывается в трех местах, стараясь делать пряди плоскими, не толстыми. Так краситель равномерно окрасить все волосы пряди. Нужно учитывать, что время воздействия красителя потребуется больше, можно применить дополнительное тепло.
Искусственные волосы – канекалон и лафин, производятся различных цветов, разной фактурой (прямые и волнистые). Перед тресованием необходимо определить необходимую длину искусственных волос. Для удобства, канекалон можно положить в карду. Искусственный волос можно окрашивать только цветными лаками для волос или аэрозольной машиной краской. Окрашивание производиться после изготовления постижерного изделия или украшения.
Технология плетения треса. Трес в один оборот - три нити. Этот способ тресования применяют в основном для изготовления покрышки. ( Покрышка — это верхний внешний слой косы, шиньона, прядки и др.) Смочив в приготовленной воде указательный и большой пальцы правой руки, из карды берут маленькую прядку волос (среднее количество волос в прядке для тресования должно быть 15 - 20 шт.) и заносят с внешней стороны натянутых нитей тресбанка. Затем кончики прядки, смоченные водой, закладывают между нижней и средней нитями вплотную к узелку. Концы прядей волос при этом должны загораживать среднюю и верхнюю нити, а нижняя нить должна быть открыта со стороны работающего. Далее концы прядки волос зажимают указательным и большим пальцами левой руки, чтобы кончик прядки в 3 - 4 см выступал над верхней нитью. Это положение кончиков прядки волос среди нитей тресбанка можно считать исходным при тресовании.
Большой и указательный пальцы правой руки располагают между средней и верхней нитями тресбанка. Захватив пальцами выступающий сверху кончик прядки и обогнув им верхнюю нить, продевают его между верхней и средней нитями на себя и вниз. В этом положении кончики волос закрывают среднюю и нижнюю нити тресбанка, а верхняя нить остается открытой.Большой и указательный пальцы правой руки вновь располагают между средней и верхней нитями тресбанка, захватывают кончики волос, выступающие из-под нижней нити, и, огибая нижнюю нить, продевают прядь между средней и верхней нитями на себя и вверх. В этом положении кончики волос закрывают верхнюю нить, а средняя и нижняя нити остаются открытыми.Последний этап - закрепление. Для этого большой и указательный пальцы правой руки располагают между нижней и средней нитью с внешней стороны тресбанка. Среднюю нить при этом слегка оттягивают в сторону от себя и захватывают пальцами правой руки концы пряди, выступающие над верхней нитью, протаскивая их между нитями так, чтобы они огибали верхнюю нить и проходили между верхней и средней нитями (и далее между нижней и средней нитями). В этом положении средняя нить закрыта концами волос, а остальные нити открыты.
Исходное положение кончиков прядки волос перед тресованиемЗакрепляя сплетенную прядь указательным и большим пальцами левой руки, захватывают оба конца пряди и затягивают полученное плетение. Одновременно с этим пальцы правой руки должны сдвинуть прядь волос до упора влево.На этом процесс плетения треса заканчивается. Каждую последующую прядь волос плетут таким же образом.
Трес в два оборота - три нити. При выполнении треса в два оборота - три нити все операции плетения треса в один оборот - три нити сохраняются, но волосы закрепляют и сдвигают влево до упора только после второго оборота. По окончании тресования три нити связывают петлеобразным узлом так же, как это делали сначала, но только нижней
Трес в один оборот - три нити (а) и трес в два оборота - три нити (б)
Ход работы
Изучить теоретический материал.
Описать этапы и технологию плетения тресов.
Выполнить трес в один оборот - три нити.
Выполнить трес в два оборота три нити.
Дополнить работу иллюстрациями, фотографиями.
Вывод:
Контрольные вопросы
Назовите два основных способа закрепления волос на основе?
Трес в один оборот - три нити и трес в два оборота – три нити, их особенность, характеристика?
Подготовительные работы перед тресованием волос?
Применение тресов в парикмахерском деле?
Какое сырье используют для плетения тресов?
Практическая работа № 7 (7.1,7.2)
Тема: Освоение техники тамбуровки. Выполнение тамбуровки. Выполнение тамбуровки завершающий этап.
Цель: Освоение техники тамбуровки волос.
Теоретический материал, необходимый для выполнения работы.
Одна из наиболее трудоемких операций в пастижерном деле - тамбуровка волос специальным крючком. В настоящее время эта операция в основном применяется при изготовлении тамбурованных париков, мужских накладок, а также для обработки передней кромки париков, сделанных методом тресования, т. е. изделий, где требуется наибольшее сходство с естественно растущими волосами.
Тамбуровка - это еще один способ изготовления париков и шиньонов, который, как правило, применяют в тех случаях, когда необходимо изделие, внешне максимально напоминающее натуральный вид растущих волос (при окантовке изделий). В этом случае для изготовления постижерного изделия применяют специальный тамбуровочный крючок. Для тамбуровки волос пользуются специальными пастижерными крючками от № 1 до № 5 в зависимости от вида изделия, участка обработки или специальных требований. Причем крючок № 1 - самый мелкий, а крючок № 5 - крупный.
Крючки различаются по толщине. Существует 5 размеров. Существует два варианта тамбуровки волос, которые выполняют на сетчатой основе одинарным или двойным узлом. Оба варианта тамбуровки требуют наличия определенных навыков, так как это очень трудоемкий и сложный процесс.
Тамбуровка волос основана на принципе протягивания сквозь одну из ячеек тюля сложенной вдвое петельки из нескольких волосков и завязывания их в одинарный или двойной узел. При этом узел должен иметь форму затягивающейся петли.
Тамбуровка волос двойным узлом - сложная работа, однако качество тамбуровки при этом высокое и изделие после такой обработки получается очень прочным. Несмотря на кажущуюся простоту, операция тамбуровки трудна и ответственна, и выполнить её может только опытный мастер.
Перед тамбуровкой на столе укрепляют струбцинами карду или кардоленту, закладывают в них заранее подготовленные для тамбуровки волосы головками к себе и накрывают их сверху щеткой или второй кардой. Затем устанавливают на столе специальную подставку (шарнирное устройство) и надевают на нее головку-форму. На головке закрепляют монтюр изделия и наклоняют ее в удобное для тамбуровки положение. Учитывая, что тамбуровка волос - весьма тонкая операция, требующая хорошей освещенности рабочей зоны, необходимо устанавливать лампу индивидуального освещения с таким расчетом, чтобы световой поток был направлен только на рабочую зону и не попадал в глаза.
После проведения подготовительных операций надо взять в правую руку пастижерный крючок соответствующего номера. Крючок следует держать средним, указательным и большим пальцами так, чтобы конец ручки лежал на ребре ладони между указательным и большим пальцами правой руки. При этом пальцы должны удерживать ручку крючка примерно в 1 см от ее основания. Пастижерный крючок держат так же, как карандаш. В исходном для работы положении бородка крючка должна быть повернута вверх.
Итак, вытащив указательным и большим пальцами правой руки из карды небольшую прядку волос, перегибают ее с помощью пальцев левой руки в 5 - 7 см от основания пополам, чтобы образовалась петелька, и зажимают основание петельки указательным и большим пальцами левой руки. Затем подводят левую руку с волосами к рабочей зоне, а правой рукой продевают бородку крючка (бородкой вверх) в одну из ячеек тюля, зацепляют из петельки несколько волосков (в зависимости от размера бородки) и, плотно удерживая основание петельки пальцами левой руки, бородкой крючка постепенно протаскивают зацепленные волоски в ячейку тюля. При этом нужно следить за тем, чтобы сохранить постоянное натяжение волос, иначе они могут выскочить из бородки и операцию захвата придется повторять. Протащив сквозь ячейку тюля захваченную петельку волос, крючок продевают дальше сквозь петельку.
При движении крючка внутрь его одновременно развертывают движением указательного и большого пальцев бородкой на себя и в этом положении захватывают крючком основание продернутой прядки. Затем поворачивают крючок бородкой от себя и вниз, протаскивают основание прядки сквозь ее петельку и резким движением затягивают образованный узел. В момент затягивания узла концы волос, находящиеся в левой руке, вытягивают бородкой крючка и расправляют в необходимом направлении. При выполнении этих движений крючком пальцы левой руки должны крепко удерживать прядку волос, чтобы натяжение пряди было постоянным, а при протаскивании волос крючком чувствовалось необходимое сопротивление. Такими приемами осуществляется тамбуровка волос одинарным узлом.
Этапы тамбуровки волос одинарным узлом:
а - исходное положение при тамбуровке: бородка крючка продета в одну из ячеек тюля, петелька прядки волос подготовлена к зацепу; б - момент захвата и продергивания волос сквозь ячейку тюля; в - захват основания прядки бородкой крючка; г - затягивание петли; д - общий вид затянутой петли одинарным узлом
При тамбуровке волос двойным узлом все движения аналогичны перечисленным выше до момента затягивания узла. Итак, протащив основание прядки сквозь ее петельку, нужно не затягивать образованный при этом узел, а повторить движение захвата основания пряди вторично. Для этого, не снимая образованной петли со стержня крючка, продевают его внутрь, сверху образованной первой петли, захватывают основание пряди вторично. При этом все движения и развороты крючка бородкой на себя, от себя и вниз аналогичны первому захвату. Образованный двойной узел затягивают также резким движением крючка, при котором из пальцев левой руки выдергивают концы захваченных волос.
Этапы тамбуровки волос двойным узлом:
При тамбуровке волос необходимо следить, чтобы бородкой крючка захватывался один слой тюля, а второй (изнаночный) оставался свободным. Такими приемами осуществляется тамбуровка всех волос. После окончания работы изделие расчесывают и укладывают по желанию.
Ход работы
Изучить теоретический материал.
Описать этапы и технологию тамбуровки волос.
Выполнить тамбуровку волос одинарным узлом.
Выполнить тамбуровку волос двойным узлом.
Дополнить работу иллюстрациями (фотографиями).
Вывод:
Контрольные вопросы
Тамбуровка волос это?
Назовите основной инструмент для тамбуровки волос, его виды?
Назовите основные виды тамбуровки волос?
Применение метода тамбуровки в постижерном деле?
Какое сырье используют для тамбуровки волос?
Практическая работа № 8 (8.1,8.2)
Тема: Изготовление постижерного изделия. Изготовление постижерного изделия – ресницы.
Цель: Изготовить постижерные ресницы.
Теоретический материал, необходимый для выполнения работы.
Пушистые длинные ресницы - это всегда великолепие взгляда. Глаза становятся выразительными, а взгляд чарующим. Но не у всех женщин от природы ресницы шикарные. А, значит, они стараются сделать их привлекательными с помощью накладных ресниц. Накладные ресницы смотрятся очень эффектно, только не стоит использовать неестественной длины и густоты.
Ресницы не только украшают лицо, но и выполняют важную функцию естественной защиты глаз, предохраняя их от неблагоприятных влияний внешней среды. Продолжительность жизни ресниц составляет 150-200 дней. Они постоянно выпадают и на их месте вырастают новые. При длительном раздражении век ресницы истончаются и выпадают. В таких случаях используются искусственные ресницы. Ресницы желательно делать из собственных волос. Длина их должна быть 6-7 мм.
Существует два способа изготовления ресниц: тресованием и тамбурованием.
Технология выполнения: Взять катушечную нитку черного цвета, и концы ее закрепить с двух сторон так, чтобы нить была натянута. (Эту операцию можно выполнить на перевернутом стуле, при этом концы нитки прикрепляются к двум противоположным ножкам стула).
Взять один волос длиной 6-7 см и соединить его концы вместе, поднести к натянутой нитке серединой, при этом концы волоса должны быть опущены вниз.
Правой рукой держать концы, а большим и указательным пальцами левой руки раздвинуть середину волоса и пропустить его концы через волос так, чтобы нитка-основа была в середине.
Концы подтянуть таким образом, чтобы на нитке-основе получился узел.
Затем измерить длину ресниц клиентки и сделать узелки на основе. Количество их должно равняться длине ресниц клиентки.
Смазать нитку-основу медицинским клеем и дать ему высохнуть.
7.Подрезать волосы так, чтобы создать форму ресниц (со стороны носа ресницы короче).
8.Взять пинцет с широким концом и концы ресниц подкрутить.
9.Обрезать лишние нитки по концам ресниц.
10. Готовые ресницы прикрепить натуральным медицинским клеем (сверху).
11.Нанести тушь для ресниц на натуральные ресницы так, чтобы соединить их с искусственными.
Достоинства этих ресниц в том, что они не одноразовые, а главное - не раздражают глаза при длительном ношении.
В зависимости от желаемой формы ресниц их подрезают со стороны носа ресницы короче.
Клеем пользоваться, конечно же, только для ресниц, иначе кожа на веках испортится безвозвратно. Подводить глаза, после наклейки ресниц, необходимо для того, чтобы не было заметно линии приклеивания и замаскировать клей, если вдруг перебрали с его количеством. При этом лучше пользоваться жидкой подводкой, чтобы не сместить и не отклеить ресницы, перед наклеиванием накрасьте свои реснички.
Классические черные ресницы идеально подойдут для вечернего макияжа. Они эффектно подчеркивают глубину взгляда, зрительно увеличивают глаза, выгодно оттеняют их цвет, придают взору выразительность. Накладные ресницы изготовляются вручную из натуральных волос, отличаются великолепным качеством, мягкостью, удобством аппликации.
Образцы постижерных изделий
Технологическая карта
РЕСНИЦЫ
- подготовить рабочее место;
- подготовить волосы;
- подготовка тресбанка;
- снять мерки с заказчика;
- плетение ресниц.
-Проклеить узелки клеем БФ-6;
-Подрезать волосы так, чтобы создать форму ресниц (со стороны носа ресницы короче).
-Обрезать лишние нитки по концам ресниц.
Подготовить: 1) состав для химической завивки; 2) пено-фиксаж; 3) две бигуди крупного диаметра; 4) бумага-калька;
5) расчёска; 6) миска; 7) апликатор.
!!! Работать в перчатках.
-Выполнение химической завивки по технологии;
- промыть волосы;
- просушить
Подготовить: 1) Краску для ресниц и бровей; 2) Оксид 3%; 3) кисть; 4) ёмкость для приготовления краски
После окраски промыть, просушить изделие
Веки обезжирить.
Готовые ресницы прикрепить натуральным медицинским клеем (сверху).
Нанести тушь для ресниц на натуральные ресницы так, чтобы соединить их с искусственными.
Ход работы
1. Изучить теоретический материал.
2. Описать этапы и технологию плетения ресниц.
3. Выполнить плетение ресниц.
4. Дополнить работу иллюстрациями, фотографиями.
Вывод:
Контрольные вопросы
Назовите основной инструмент для плетения ресниц?
Как осуществляется подготовка рабочего места и волос?
Какие методы применяются для плетения волос при изготовлении ресниц?
Какое сырье используют для плетения постижерных ресниц?
Сколько нитей натягиваем для плетения ресниц? Правила натягивания нитей?
Как получить тонкое основание ресниц?
Зачем необходимо проклеивать узелки?
Техника выполнения стрижки ресниц. На каком углу глаза ресницы должны быть короче?
Какие составы можно применять в ходе завивки ресниц?
От чего зависит качество завивки ресниц? В какой последовательности выполняют окраску и завивку волос?
Практическая работа № 9 (9.1,9.2,9.3)
Тема: Изготовление крепе из натуральных волос. Изготовление крепе из натуральных волос, завершающий этап. Изготовление крепе из искусственных волос. Изготовление крепе из искусственных волос, завершающий этап.
Цель: Изготовление мелко вьющихся волос (крепе).
Теоретический материал, необходимый для выполнения работы.
Крепе — постижерное изделие, имеет вид косички, изготовляется на станке тресбанке. Волосы переплетаются между двумя нитками. Крепе — материал для шитья бороды, усов, бакенбард, применяемое для изготовления театральных бороды, усов, негритянских париков, а также в прическах. Крепе также является полуфабрикатом постижерного изделия. Используется при изготовлении ряда постижерных принадлежностей, в которых требуется эффект мелко завитых волос (например, при изготовлении усов, бород, бакенбардов). Крепе можно изготовлять из любых видов волос, но лучшего качества крепе получаются из натуральных волос.
Крепе, как правило, изготовляют вручную, способом сплошного плетения волоса на трессбанке между двумя нитями. Волос вплетают в нити и уплотняют его в ряд. Сплетенный жгут крепе смачивают водой, запаривают при температуре 70-80° С и сушат. Сухую нить крепе разрывают и в месте разрыва пучком или индивидуально выбирают готовый мелкий вьющийся волос и закрепляют его на заготовку постижерного изделия.
В некоторых случаях крепе можно наклеивать на отдельные части лица.
Изготовление мелко вьющихся волос (крепе)
Инструменты и материалы. На изготовление мелковьющихся волос идут все вычески и короткие волосы, не пригодные для волосяных изделий. При работе необходимы следующие инструменты и материалы: струбцинки, карда или кар дач, щетка и стойки для тресса, нитки, волосы, сульфит и эмалированные сосуды.
Процесс изготовления мелковьющихся волос заключается в следующем. Берут две струбцинки и привертывают их к столу или верстаку на расстоянии 90 см одна от другой. В струбцинку с правой стороны вставляют стойку с колками, а с левой - стойку с гвоздем. Затем приступают к наматыванию ниток на колки. Нитки должны быть прочными, чтобы они не рвались при трессовании. Колок берут в правую руку за ту часть, которая вставляется в отверстие стойки. В левую руку берут нитки и наматывают их на колок в вырезанное отверстие движениями от себя по часовой стрелке. При этом левая рука с ниткой должна быть на месте, а правая с колком двигаться вокруг левой руки. Наматывать нитки следует туго.
Мелковьющийся волос делают на двух нитках, поэтому ими нужно обмотать два колка и вставить их в отверстие правой стойки. Концы ниток туго притянуть к левой стойке и привязать к гвоздю. Нитки следует натягивать поворотом колков вправо, причем все они должны быть натянуты одинаково.
Вытащив нижний колок с намотанной ниткой и сделав петлю на расстоянии 5-6 см от левой стойки, надо движением от себя сверху вниз обернуть натянутую верхнюю нитку и сделать три-четыре петли. После этого колок вставить в правую стойку, а нитки снова натянуть, повертывая колок вправо. Затем положить в карду вычески, а на них - щетку, которая будет придерживать вычески. Карда с выческами во время трессования всех видов тресса должна находиться у правой стойки, прикрепленной к столу.
Процесс трессования состоит из нескольких приемов. Остановимся на каждом из них.
Первый прием. Указательным и большим пальцами правой руки вытаскивают прядь волос из карды и перекладывают в левую, держа волосы также большим и указательным пальцами. Затем прикладывают прядь к натянутым ниткам с задней стороны на расстоянии 10-12 см от левой стойки.
Второй прием. Указательным и большим пальцами правой руки, пропущенными между ниток, захватывают верхнюю часть пряди и тянут на себя, поднимают конец волос кверху, прислоняют к ниткам и перекладывают в пальцы левой руки. Концы волос при этом располагаются так: один вниз, а другой кверху.
Третий прием. Указательным и большим пальцами правой руки, пропущенной между ниток, захватывают верхний конец пряди, обертывают им верхнюю нитку и тянут между ниток на себя, а затем перекладывают в левую руку. Два конца пряди волос при этом опущены вниз.
Четвертый прием. Указательным и большим пальцами правой руки захватывают два конца пряди движением от себя, обертывают их вокруг нижней нитки и поднимают кверху. После этого концы волос перекладывают в левую руку.
Пятый прием. Указательным и большим пальцами правой руки, находящимися между ниток, захватывают концы волос и тянут их на себя; поднимают концы кверху, обертывают ими верхнюю нитку, протаскивают концы волос между нитками на себя и опускают концы вниз.
Техника изготовления тресса из двух ниток состоит в том, что прядь волос поочередно обертывают вокруг ниток. Обернув нижнюю нитку, прядь протаскивают между нитками на себя и поднимают конец волос кверху. Обернув верхнюю нитку, прядь протаскивают между нитками на себя, конец волос опускают вниз и т. д. Когда остается конец волос в 4-5 см, ногтем большого пальца правой руки волосы, заплетенные на нитках, сдвигают вплотную к узлу левой стойки.
Вытащив затем новую прядь волос, присоединяют ее к оставшемуся концу размером 4-5 см и продолжают изготовлять тресс. Новую прядь нужно присоединять, когда концы волос вытащены между нитками на себя.
Приготовив нужное количество тресса, его закрепляют нижней ниткой, сделав 4-5 петель. После этого тресс срезают вплотную у закрепления. Трессы изготовляют по цветам волос: черный, шатен и блондин.
Кипятить трасс обязательно. На 1 л горячей воды кладут 50 г сульфита и размешивают его в эмалированном сосуде. Когда сульфит растворится, в него опускают тресс и кипятят в течение 25-30 минут. После этого тресс вынимают и промывают горячей водой с мылом, а затем вывешивают для просушки.
Когда тресс высохнет, с одного конца его отрезают нитки и вытаскивают волосы из ниток мелковьющиеся волосы готовы к употреблению.
Ход работы
1. Изучить теоретический материал.
2. Описать этапы и технологию плетения крепе.
3. Выполнить плетение крепе.
4. Дополнить работу иллюстрациями, фотографиями.
Вывод:
Контрольные вопросы
Что такое крепе?
Назовите основной инструмент для плетения крепе?
Где используется крепе?
Какие методы применяются для плетения крепе? Опишите метод плетения.
Какое сырье используют для плетения крепе?
Сколько нитей натягиваем для плетения крепе? Правила натягивания нитей?
Назовите материалы и приспособления, используемые в процессе плетения крепе?
Практическая работа № 10 (10.1,10.2)
Тема: Изготовление треса для косы. Плетение кос разных видов. Сложное плетение.
Цель: Выполнить плетение треса для косы. Выполнить плетение кос разных видов.
Теоретический материал, необходимый для выполнения работы.
Необходимые инструменты, приспособления и материалы для изготовления постижерной косы.
Коса в три пряди — традиционное русское украшение из волос. Бывают косы в две, четыре и более прядей, однако они не являются характерными. Поэтому рассмотрим технологию изготовления косы в три пряди.
При изготовлении косы применяют те же инструменты и приспособления, что и при тресовании волос, а также веретено для намотки треса на тесьму. Из материалов необходимы волосы, тесьма и нитки.
Технологический процесс изготовления треса для косы несколько отличается от обычного тресования. Из подготовленных заранее волос отделяют самые длинные и лучшие волосы для покрышки. Затем оставшиеся волосы делят на три равные части, из которых плетут три отрезка треса (каждый из них составляет одну прядь косы). Сначала следует сплести отрезок треса с покрышкой, выполненной в один оборот под верхнюю нитку. Длина покрышки 10 см. Далее трес плетут в два оборота длиной 90—110 см. Два остальных отрезка треса надо плести в два оборота длиной 100—120 см.
При изготовлении косы можно также применять трес, изготовленный в три оборота (как под верхнюю, так и под нижнюю нити).
Перед плетением треса одну часть волос надо заложить в карду, прикрепленную к рабочему столу струбцинами, а сверху накрыть второй кардой или щеткой. Затем из зубьев карды правой рукой вытянуть небольшую прядку волос, переложить в левую руку и приступить к плетению покрышки.
Процесс плетения треса для кос состоит из четырех последовательных этапов.
Вытянутую из карды прядку волос взять в левую руку и приложить к нитям тресбанка с обратной стороны. Большим и указательным пальцами обеих рук протянуть головку пряди (приблизительно 3 см) между верхней и средней нитями тресбанка и вплотную прижать прядь к узелку нити так, чтобы средняя и нижняя нити со стороны мастера были открыты, а верхняя закрыта головками волос.Большим и указательным пальцами правой руки захватить выступающую над верхней нитью головку пряди волос и, обогнув ею верхнюю нить, протянуть ее вниз так, чтобы средняя и нижняя нити были закрыты волосом со стороны работающего.
Большим и указательным пальцами правой руки взять головку пряди и, обогнув ею нижнюю нить, протянуть вверх за средней нитью так, чтобы она оказалась открытой, а верхняя нить — закрытой головкой пряди.
Большим и указательным пальцами правой руки захватить головку пряди и протянуть ее, обогнув верхнюю нить так, чтобы средняя нить была закрыта волосом, а две другие — от-крыты. Затем оба конца пряди левой рукой оттянуть вниз и большим пальцем правой руки плотно прижать прядь к узелку между верхней и нижней нитями.Эти операции следует повторить несколько раз в описанном порядке, пока длина треса-покрышки не станет равной 10 см. Далее трес надо плести в два оборота.
Две другие части подготовленных волос плетут в два оборота, каждую отдельными отрезками треса. Покрышку в этих случаях не делают. Всего для изготовления косы следует сплести три отрезка треса (пряди), один из которых выполнить с покрышкой. Чтобы увеличить объем косы и придать ей большую пышность, можно плести все три треса под верхнюю нить в два оборота.
Каждую из трех полученных прядей косы необходимо накрутить на ленту-тесьму. Для выполнения этой операции пользуются специальным приспособлением — веретено.
Веретено состоит из металлической стойки, в нижней части которой имеется струбцина для прикрепления приспособления к столу горизонтальной оси и колесика диаметром 10 см.
На ось надевается металлический ролик для намотки тесьмы, служащей косе жгутом. Ролик с намотанной на него тесьмой шириной 1 см вставляют в середину и протаскивают конец тесьмы через боковое отверстие в колесике и через ось. Конец треса без покрышки (первую прядь косы) берут в левую руку и прочно пришивают его к свободному, не закрепленному в отверстии концу тесьмы.
Левой рукой держат сшитые вместе концы тесьмы и треса, туго натягивают тесьму, а трес оставляют свободным. Одновременно правой рукой вращают колесо веретена по ходу часовой стрелки (от себя), следя за тем, чтобы в тесьме, скручиваемой жгутом, не образовывались узлы. Затем трес плотно закручивают вокруг жгута. Чтобы прядь была равномерной по объему, трес в верхней и нижней частях закручивают чаще, а в средней — реже. Для большей прочности трес во время закручивания пришивают к жгуту нитками до верхнего конца пряди. Когда трес будет накручен полностью, шнур отрезают, оставив концы тесьмы длиной 2—3 см.
Аналогично обрабатывают и вторую прядь косы (трес без покрышки).
Третью прядь (трес с покрышкой) накручивают не на весь жгут, а только до покрышки и закрепляют нитками на шнуре. Шнур не обрезают. К нему пришивают на одном уровне концы двух накрученных ранее на жгут прядей. Место соединения прядей обматывают половиной покрышки третьего треса и закрепляют нитками.
Нитками также плотно обматывают шнур на расстоянии 2,5—3 см, а затем обрезают его, кусок шнура складывают вдвое так, чтобы образовалась петля, и плотно сшивают для получения ушка. Оставшийся в веретене конец шнура продевают в ушко н завязывают. Затем накручивают и пришивают остаток покрышки на основание сделанного ушка, а ушко обматывают нитками.
Далее иголкой с ниткой прокалывают трес у основания ушка и вводят в него иголку с внешней стороны. Покрышку и ушко соединяют, несколько раз прошив их ниткой. После проделанных операций освобождают косу от привязанного шнура. Каждую прядь косы расчесывают, а затем заплетают.
СХЕМЫ ПЛЕТЕНИЯ РАЗЛИЧНЫХ КОСИЧЕК ОТ ПРОСТЫХ ДО БОЛЕЕ СЛОЖНЫХ
Плетение многопрядного кружева из 3х прядной косы
Плетение из 6-ти прядей
Плетение из 8-ми прядей влево
Ход работы
1. Изучить теоретический материал.
2. Описать этапы и технологию плетения постижерной косы.
3. Выполнить плетение кос разных видов.
4. Дополнить работу иллюстрациями, фотографиями.
Вывод:
Контрольные вопросы
Какие инструменты применяются для изготовления постижерной косы?
Опишите технологический процесс изготовления треса для косы?
Что такое веретено? Его характеристика.
Назовите виды плетения кос?
Что необходимо сделать для придания объёма заплетенной косе?
Практическая работа № 11 (11.1,11.2)
Тема: Составление каталога, краткое описание основных видов постижерных изделий. Составление сравнительной таблицы постижерных изделий по назначению.
Цель: Изучение основных видов постижерных изделий. Составление каталога и краткого описания основных видов постижерных изделий. Составление таблицы постижерных изделий по назначению.
Теоретический материал, необходимый для выполнения работы.
Постижерные изделия – это изделия из волос (парики, шиньоны, клееные украшения, ресницы и т.п.)
Классификация постижерных изделий:
Мужские: парики, полупарики, накладки, штучные изделия.
Женские: парики, полупарики, накладки, косы, шиньоны, клееные украшения, штучные украшения.
В парикмахерском искусстве постижерное изделие – это съемное изделие из натуральных или искусственных волос, способное украсить прическу подчеркнув стиль прически или стрижки. Постижерные изделия часто используются при создании театральных образов, при гримировании актеров в кино, что позволяет достичь невероятных результатов и получить великолепные образы. В настоящее время, постижи используются не только в сфере искусства, их применяют и при создании причесок в парикмахерском искусстве. Постижерные услуги весьма востребованы, поскольку позволяют быстро, без каких-либо неблагоприятных физических воздействий поменять имидж, добавить в облик именно ту изюминку, которая необходима в данной ситуации.
В настоящее время работа парикмахера перестает быть лишь работой возле кресла. Многие мастера участвуют в российских, европейских и мировых конкурсах, фестивалях причесок, становятся поп - стилистами: помогают создавать имидж звездам эстрады, работают в кинематографе. В таких случаях все чаще им приходится использовать постижерные фрагменты из натуральных и искусственных волос. Использование постижей в прическах и стрижках сегодня обусловлено, в первую очередь, социальными причинами (быстрый ритм жизни и деятельности) и современным понятием о моде, красоте, элегантности, а также стремлением достичь гармоничного сочетания элементов в прическе и одежде. Сегодня постижеры выполняют работу по изготовлению различных «трансформаций» – волосяных украшений в виде цветов, украшений для причесок, шиньонов, используя различные техники постижерного искусства.
Для мастеров высокого класса обязательно нужны знания постижерного дела. Они просто незаменимы в создании праздничных причесок для таких событий как свадьба, конкурсы, подиумная работа. Такие изделия дополняют образ, дают желаемые результаты в случае недостаточной длины волос, служат дополнительными элементами всей композиции в прическе. Они изготавливаются для разнообразных целей.
Материалы для создания постижей могут быть разными. Развитие и широкое применение постижерных изделий при моделировании причесок сегодня это не только требованиями моды и удобства, связанные с применением париков, шиньонов и различных «композиций» из волос, но и с определенными достижениями химической промышленности в изготовлении специальных моноволокон, заменяющих натуральные волосы.
Виды постижерных изделий:
Накладные пряди на клипсах для самостоятельного наращивания;
Натуральные волосы тресированные;
Накладная коса;
Накладная чёлка на заколках;
Накладные локоны;
Накладка затылочная, накладка теменная;
Цветные пряди;
Валики и пучки для волос;
Шиньон - хвост на ленте;
Полупарик на заколках - накладной парик;
Парик из натуральных волос;
Парик из искусственных волос;
Клеевые украшения, элементы декора.
В парикмахерской теории и практике постижерное дело выделяется как самостоятельный вид работ. Умения и навыки изготовления и использования изделий из волос нужные каждому парикмахеру - от начинающего до опытного специалиста.
Ход работы
1. Изучить теоретический материал.
2. Составить каталог основных видов постижерных изделий, дать краткое описание (Используя профессиональные источники, учебную литературу, профессиональные журналы создайте альбом постижерных изделий и украшений, не менее десяти видов).
3. Составить таблицу постижерных изделий по назначению и классификации.
Пример таблицы
Женские постижерные изделия (украшения) выполненные в технике «клеевого метода»
Салонные Фантазийные
Конкурсные Креативные
Подобные украшения, выполненные из аналогичных со своим цветом волос, избавляют от обдумывания и сложных выполнений вечерних укладок, поскольку украшение, прикрепленное даже к гладко зачесанным волосам, дает эффект сложной и красивой укладки. Клееные украшения можно использовать для любой длины волос.
Техника выполнения прически с использования украшений из натуральных срезанных волос. Такая прическа подойдет для выпускного бала, романтического вечера, фотосъемки, и любого торжественного мероприятия.
Причёски с постижами - украшениями из натуральных волос - это удобно и красиво.
Зрелищная прическа с постижем пойдет на выпускной вечер, конкурс красоты, или как свадебная прическа. В этой прическе используется постиж в виде сеточки из волос. Техника постижа включает украшение прически с помощью накладных волос и каркасов из проволоки.
Женские постижерные изделия (украшения) выполненные методом тресованияПостижерные ресницы
Ресницы изготавливают из натуральных волос. Длина ресниц 6-7 мм.
После выполнения тресования выполняют этапы по моделированию ресниц: окрашивание и укорачивание. Также можно выполнить ресницы для торжественных случаев, конкурсов, выступлений. Постижерная коса
………………….
Трес
……………………………
4. Дополнить работу иллюстрациями, фотографиями.
Вывод:
Контрольные вопросы
Что такое постижерные изделия?
Классификация мужских постижерных изделий?
Классификация женских постижерных изделий?
Назначение постижерных изделий?
В чем отличие постижерных изделий от постижерных украшений?
Назовите основные виды постижерных изделий?
Какие материалы используют для создания постижерных изделий?
Практическая работа № 12
Тема: Произвести снятие мерок для изготовления парика.
Цель: Изучение технологии изготовление парика. Произвести снятие мерок для изготовления парика.
Теоретический материал, необходимый для выполнения работы.
Технология изготовления парика.
Технология изготовления париков, шиньонов, кос, тресов, локонов изменялась с развитием техники. С применением париков в быту мы встречаемся в Древнем Египте, Древней Греции и Риме, во многих европейских странах в XVI, XVII, XVIII веках и в конце XX века.
Разберем технологию изготовления парика (женского, бытового). Вся работа над париком разделяется на несколько этапов. Первым является составление своеобразного паспорта, в котором отражены все особенности: размеры, цвет, длина волос, наличие пробора или его отсутствие, характер завивки и прически. Все эти данные помогают определить технические приемы работы, конструкцию парика.
Далее следует снятие мерки с головы.
Делают это в следующем порядке:
1. Окружность головы (объем).
2. Глубина парика (от начала роста волос на лбу через теменной бугор).
3. От виска до виска (через затылочный бугор).
4. Ширина первого и второго нюков (нижнего и верхнего).
Затем делается ряд дополнительных измерений, продиктованных индивидуальными особенностями парика: парик со лбом, без лба, с высокими залысинами. Эти мерки можно использовать для бытового парика.
Все эти размеры наносятся на деревянную болванку, на ней же делается чертеж, по которому будет изготовляться «монтюр» парика.
Болванка по размеру должна обязательно соответствовать размеру человеческой головы. Изготовление монтюра начинается с накалывания ленты или хлопчатобумажной тесьмы по карандашному чертежу. При этом надо учесть, что схема натягивания ленты на болванку зависит от характера парика и данных паспорта. Лента прикрепляется к болванке при помощи штифтов, затем нитками в цвет ленты сшивается в местах пересечения и в углах. Для большей крепости на височные и затылочные части натягивают кусочки тюля.
На них прикрепляют пружинки, зашитые и обработанные заранее, или «жесткости» (тонкая жесткая сетка из химических материалов). Пружинки иногда ставят и на лобную часть. Назначение пружинок - более плотно прижимать парик к голове. Далее следует натягивание тюля. Как лента или тесьма, он должен быть заранее окрашен и накрахмален.
Для париков употребляется мелкий бумажный тюль. Но с развитием химического производства стали использовать нейлоновый или «резиновый» тюль. Тюль выкраивается по лекалу (патронке) и плотно натягивается на болванку. За ушами закладываются складки (по одной или две). Прикрепленный штифтами тюль пришивается нитками к ленте по чертежу (с внутренней стороны).
Потом швом с накидом обшивается внешний край ленты с подогнутым на нее тюлем. Для бытовых париков часто натягивают двойной тюль - для более продолжительного использования. На лобную часть пришивается "газ" для пробора. Для театральных париков кроме перечисленных могут быть использованы и другие материалы: замша, мадаполам, трикотаж, сатин, газ-сито. Когда монтюр готов, его необходимо примерить на голову, тщательно уложив под него волосы.
Прикрепление волос к парику обычно производится ручным, а в последние годы (в специализированных мастерских) - машинным способом, посредством тамбуровки или пришивания треса.
Прием тамбуровки заключается в том, что при помощи специального крючка волосы продергиваются в ячейки тюля монтюра. Прием пришивания готового треса требует продолжительной подготовительной работы по изготовлению треса - в зависимости от густоты парика (6-8 метров). Но прежде чем приступить к работе, необходимо проделать дополнительные процедуры по выбору и обработке волоса.
По своим качествам и характерным признакам волосы можно разделить на несколько сортов:
русский волос - от светло-русого, блондинистого до темно-каштанового, длинный, мягкий;
кавказский - темный, черный, более жесткий, длинный; монгольский, японский - черный, прямой, жесткий. Для изготовления театральных париков могут быть использованы кроме человеческих волос шерсть и волосы животных, а также всевозможные заменители.
Из волос животных самыми ходовыми являются волосы с гривы и хвоста яков, буйволов, редко - верблюдов. Волосы буйволов среди специалистов парикмахерского дела называются сарлыком. Они бывают черного, серого, белого цветов. Длина их достигает 50 см, фактура бывает жесткой, полужесткой, реже - мягкой.
Конский волос - черного, коричневого, серого, белого цветов, длинный, очень жесткий. При использовании его подвергают специальной обработке.
Шерсть ангорской козы - тифтик имеет черный, серый, белый цвета, очень мягкая, в длину достигает 15-18 см.
Козий волос более жесткий, чем «ангорка», длина до 25 см, серый, белый, черный. В последние годы получили широкое распространение «химические» (нейлоновые) волосы. Кроме перечисленных можно добавить разнообразные материалы - волокна трав (просо, кукуруза, лен), тесьму, мочало, веревки, бумагу, стружки, нитки и т. д.Прежде чем приступить к тамбуровке или тресованию, выбранные волосы подвергаются соответствующей обработке. Если они приобретены от частного лица, их дезинфицируют и, свернув в куфты, тщательно промывают в мыльных растворах. После просушивания волосы расчесывают на карде, сортируют по длине, цвету. Если волос надо окрасить или осветлить, эти процедуры выполняются также до начала работы.
Окрашивание производится анилиновыми красителями, предназначенными для окраски шерсти, вытравление или осветление - с помощью перекиси, пергидроля и других химикатов.
Тамбуровка парика, или, как ее еще называю специалисты, «шитье крючком», требует большого внимания, профессиональной подготовки, тонкости исполнения и большого терпения. Прикрепление волос к монтюру должно производиться в определенном порядке, с учетом густоты. Волосы парика должны походить на натуральные, и, конечно, надо стремиться к тому, чтобы монтюр не просвечивал сквозь волосы, особенно это важно в том случае, если шьется бытовой парик.
Другим приемом прикрепления волос на парик является тресование. Разберем подробнее этот прием. Срезанные волосы заплетаются между тремя нитками на специальном станке - тресбанке. Трес имеет вид бахромы, плетется в зависимости от густоты в два-три оборота под нижнюю нитку. Для плетения треса станок подготавливается заранее. На колки натягиваются три нитки в цвет волос, могут быть использованы катушечные нитки № 10 или крепкие шестисложные. Волосы закладываются в кардач и постепенно вытягиваются небольшими прядками. Толщина бахромы должна быть одинаковой. Как правило, для парика используется тонкий тресс, в два-три оборота.
Готовый трес нашивается на монтюр через определенный интервал, аккуратно, параллельными рядами. Иногда парик может быть комбинированным - сочетать в себе приемы тамбуровки и требования. Пробор тамбуруется в один или два волоса, тонко, «жизненно».
Готовый парик, еще натянутый на болванку, смачивают, для того чтобы волосы закреплялись в нужном положении, высушивают и оформляют, то есть подстригают, завивают. Завивка может быть выполнена горячим способом. Готовый парик примеряют и прилаживают по голове.
Мы разобрали процесс выполнения монтюра и парика, предназначенного для ношения в быту, а сейчас познакомимся с технологией изготовления женского каркасного парика XVIII века.
Процесс подготовки волос и изготовления монтюра идентичен описанному выше. Но на монтюр для данного парика прикрепляется каркас из проволоки. Он делается из медной или железной проволоки с учетом требуемой по эскизу формы. Остов его обматывается марлей, плотно прикрепляется нитками к монтюру. Так же как и монтюр, каркас обтягивается тюлем под цвет волос. Весь парик может быть затамбурован или зашит тресом. В том и в другом случае каркас обшивается рядами треса. Он более толст, чем непосредственно для парика, в один или в два оборота под нижнюю нитку.
Высота каркаса может достигать 40-50 см, поэтому при изготовлении треса для всего парика необходимо учитывать количество треса и для каркаса. В целом это может выразиться в 10-15 метрах. Дополнительными элементами пудреных каркасных париков могут быть букли и локоны. Обычно они делаются отдельно и по мере необходимости прикалываются.
Технология изготовления мужского алонжевого парика XVII века начинается с подготовки паспорта, монтюра. Особенностью такого парика являются бриды, которые делаются отдельно, а затем пришиваются. На парике их должно быть три: одна - на спине и две - спереди.
Процесс изготовления алонжевого парика тот же, что и в обыкновенном. После изготовления монтюра к нему снизу пришивают бриды. Затем парик зашивается тресом, приготовленным заранее. Трес плетется в три оборота под нижнюю нитку. Для этого парика его нужно 10-15 метров, включая бриды. Готовый парик замачивают и ставят на коклюшки, после просушивания в термостате его оформляют по эскизу. Завивка брид может быть различной. Волосы могут быть уложены параллельными буклями или кольцеобразными завитками. При этом пряди тупируются и смазываются маслом. Надо лбом от пробора волосы взбиваются в два высоких тупея или укладываются пышным коком, нависающим надо лбом.
В последнее время распространилась массовая мода на нейлоновые парики. Натуральные волосы очень дороги, поэтому стали использовать заменители. Парики, сделанные из нейлоновых волос, легки, практичны, напоминают человеческие волосы. Эти качества и помогли химическому волокну завоевать популярность во всем мире. Крупные фирмы Японии, Франции, Италии, Англии, США стали производить волокна, среди которых канекалон, акрил, дайнел заслужили особое одобрение потребителей. Часто химические волокна подвергаются дополнительной обработке, в результате чего и получается прочная, долголетняя завивка.
Парики из химических волокон изготовляются машинным способом по принципу тресования. Специальные машины, напоминающие швейные машинки, сшивают монтюр, выкроенный по специальным лекалам. Затем сшивают волосы в бахрому. Готовую бахрому в печах обрабатывают горячим способом, придавая естественную завитость. Парики из искусственных волос хорошо моются - для этого можно употреблять шампунь. После прополаскивания парик просушивают, вытирают полотенцем и надевают на болванку. Затем расчесывают его щеткой, смазывают для блеска маслом. Уложенные волосы можно зафиксировать лаком.
С увлечением париками, их массовым изготовлением и продажей появился новый термин – «дневной» и «вечерний» парик. Естественно, их различия состоят в том, что прическа «дневного» парика должна быть более строгой и скромной, а «вечернего», - конечно, более нарядной и сложной. Дополнением прически может быть шиньон или коса, которая прикалывается в случае необходимости.
Косу также можно изготовить самостоятельно. Технология ее изготовления начинается с подбора волос, обработки их: дезинфицирование, промывание, просушивание, перетягивание их по длине, разделение на пряди. Каждая прядь взвешивается на весах.
Вес всей косы колеблется от 100 до 150 г. Пряди косы плетутся на трес банке. Изготовляется трес. При этом вначале делается так называемая «покрышка», то есть трес вначале плетется тонким - в несколько волос под нижнюю нитку, затем продолжают плести трес обычной толщины, в два оборота под верхнюю нитку. Головки волос кроме покрышки гофрируются – мелкие волны придают косе большую пышность. После изготовления трех прядей их навертывают при помощи веретена или ручным способом на шнур, который при навертывании треса окажется в центре. Трес пришивают к шнуру через 5 см. Готовую прядь заканчивает маленькая петля, предназначенная для шпильки, которой прикрепляют косу к парику или голове. Петлю можно сделать на одной пряди, пришив к ней две другие, или на всех. Вся коса расчесывается с концов, смазывается маслом, заплетается. Конец косы можно подвить горячими щипцами.
В процессе изготовления возможны некоторые отклонения. Например, некоторые плетут трес частями, после покрышки следует 15 см в два оборота под нижнюю нитку, а затем - в три оборота под верхнюю нитку. Для косы используют волосы разной длины; главное, чтобы «покрышка» была сделана из длинных волос (20-25 см) для маскировки более коротких (10-15 см).
За последние годы большое распространение получило применение в прическах шиньонов. Технология изготовления шиньона несложна. На тресбанке изготовляется трес в два или один оборот. Он плетется под нижнюю нитку средней толщины. На шиньон требуется от трех до пяти метров тресса. Сшивание треса может быть разным - в виде квадрата, цветка, сетки, плотно сшитых параллельных рядов. Трес может быть пришит на заранее заготовленный монтюр.
Его изготовляют следующим образом: на болванку набивают ленту, по кругу или в виде трапеции. Сшивают, если надо, складки. Натягивают окрашенный и прокрахмаленный тюль, прикрепив его швом к тесьме. Трес нашивается на основу параллельными рядами с промежутками между ними один или полтора сантиметра. Иногда для основы используют мадаполам или другую ткань.
Формы шиньонов могут быть подсказаны самой прической. Если волосы длинные, можно сделать форму шиньона наподобие кольца, чтобы свои волосы продевать через него и использовать в прическе. Шиньоны завиваются на бигуди, на коклюшки, щипцами. Прикрепляются к голове при помощи заколок, зажимов. Можно пришить небольшую гребеночку, которая втыкалась бы в естественные волосы. На шиньоны со сплошной основой пришивают петельки, чтобы шпильками не рвать изделие. Шиньоны, так же как и все постижерские изделия, хорошо моются и завиваются. Хранить их надо так, чтобы они не сваливались.
Изготовление локонов из треса в один или два оборота начинается с подбора волос. Обработка его - дезинфицирование, промывание, окрашивание, просушивание, перетягивание. На тресбанке изготовляется трес - толстого плетения, под нижнюю нитку, в два или один оборот. Трес сшивается плотными рядами. Локоны могут быть сшиты в виде каре. Их изготовляют из обычного треса. Часто сшивают трес по рисунку шахматной доски. Для того чтобы держалась форма, на один из колков тресбанка можно навернуть тонкую проволоку.
Изготовление одной из основных частей прически - валика - начинается с определения, для какой части головы он предназначен и какую роль в прическе будет играть. Валик может быть изготовлен из крепе. Делается это следующим образом: подбираются короткие волосы, обрабатываются, промываются, просушиваются, расчесываются и перетягиваются.
Мелко вьющиеся волосы(крепе). Крепе плетется на тресбанке, на двух нитках. Используют суровые нитки или нитки № 10. Крепе должно быть нетолстым (толщина карандаша), плетется в виде веревочки, ровно или в виде «морковок». Готовое крепе закрепляют горячим способом. Кипятят 20-30 минут, затем просушивают. Можно закрепить завитость волос и другим способом - припеканием. Крепе смачивают водой, завертывают в «улитку» и вкладывают в мокрую тряпку. Горячим утюгом прижимают в течение 20 минут. Готовое крепе имеет вид мелко завитых волн, если его раздергать и волосы освободить от ниток.
Для изготовления валиков раздерганные пряди крепе можно заплести на тресбанке в виде треса, только, в отличие от него, наше изделие будет пушистым. Валик должен иметь продолговатую форму, достигать определенной длины. Например, для прически конца XIX века типа бандо необходим валик, равный окружности головы. Прически же XX века периода 40-х годов требуют более коротких подкладных валиков. Крепированный валик очень удобен. Он легок, пушист, волосы на нем хорошо закреплены. Такие валики более долговечны, чем простые подкладные пряди, которые быстро сваливаются, теряют объем, менее прочны.
Валики могут быть сделаны из шелка или бархата с вложенным внутрь крепе. Такие элементы употребляются для фигурных пучков, волосяных бантов. Надо помнить, что цвет материи должен соответствовать цвету волос прически. Часто верхний слой валика маскируют тресом, который плетется тонко, в один или два оборота. Валики прикрепляются шпильками или заколками.
Технология изготовления «оригинальных» локонов выполняется по принципу простых локонов. Только трес прикрепляется не к обыкновенной нитке, а к тонкой проволоке, на которую наплетают пряди. Трес плетется в один или два оборота в зависимости от густоты. «Оригинальные» локоны могут прикрепляться к заколкам, шпилькам, а также в прическах типа «Мария- Антуанетта».
В прическах стиля бидермайер делаются на макушке волосяные петли или банты. Рассмотрим последовательность их изготовления. Сначала по рисунку делается проволочный каркас, он выгибается в виде воздушной петли. Затем остов обтягивается тюлем или марлей, окрашенной в цвет волос парика. У основания каркаса пришивается трес, заплетенный в один оборот. Он маскирует основание каркаса. Трес пришивается на материал рядами, с расстоянием 2 см, параллельно. Можно трес не пришивать, а, закрепив у основания, плотно натягивать. Волосы треса заглаживаются щеткой; слегка смазываются маслом.
Технология изготовления женской накладки начинается с составления «паспорта», в котором указаны размеры, цвет волос, густота, использование. Мы помним, что в конце XIX - начале XX века парикмахерское искусство обогатилось разнообразными «постижами», которые изготовлялись искусными парикмахерами заранее. «Постижи» помогали изменить форму прически в короткое время. При их помощи прическу можно было сделать более нарядной или, наоборот, более скромной.
Работа над накладкой начинается, так же как и работа по изготовлению парика, со снятия мерок с головы. Затем следует процесс нанесения размеров на болванку, создание чертежа, по которому накладывают тесьму или ленту, заранее окрашенную в определенный цвет. Места сгибов зашиваются. Для более плотного прилегания накладки к голове ставят пружинки на височные части и параллельно пробору. Пружинки обтягивают тесьмой. После сшивания перекрещений натягивается тюль, газ-сито, муслин или мадаполам.
Материал, заранее окрашенный в цвет волос, пришивается к наколотой тесьме. Волосы прикрепляются к монтюру посредством тамбуровки или зашиваются рядами треса. Направление волос должно исходить из характера прически. Если это короткая стрижка, то накладка делается гуще. Ряды треса нашиваются параллельными рядами через 1-2 см.
Прикрепляется накладка шпильками, тесемками или специальными приспособлениями – «замочками», захватывающими тонкую волосяную прядь на затылке. На лбу для большей естественности и для сокрытия линии роста волос может быть челка. Употребление накладок может быть различно в зависимости от силуэта прически. В прическе типа бандо они могут быть использованы на лобной, теменной, затылочной, височной частях.Привычное для нас название «накладка» имело в конце XIX века другое название – «трансформация», или «преобразование». Накладки были изобретены в Париже в 1895 году.
Среди элементов прически есть небольшие волосяные изделия – «Фризэ». «Фризэ» накрепляется на лобную часть головы, височные части с «пружинами» отсутствуют. При изготовлении их выбирается болванка, наносится чертеж, накрепляется тесьма, которая закрепляется швом, затем натягивается тюль или газ-сито, мадаполам.
Мужчины, так же как и женщины, употребляют накладные изделия. «Тюпэ» - искусно выполненный парик для сокрытия плешивости (залысин). «Тюпэ» должен делаться по размерам, плотно сидеть на голове. «Монтюр» делается в такой же последовательности, как и обыкновенный парик, но из более легких материалов. Прикрепление волос производится при помощи тамбуровки или тресования. Все волосяные работы требуют внимания и аккуратности исполнения.
СНЯТИЕ МЕРОК ДЛЯ ПАРИКА
Как бы художественно ни был выполнен парик, но если он плохо сидит на голове, если его лоб, шея, затылок слишком широки или узки, если виски не на своем месте, лезут на уши или далеки от ушей, - то такой парик, конечно же, не годен.
Что бы избежать множества таких неурядиц, в первую очередь, прежде чем приступить к изготовлению парика, нужно снять мерки. Для этого понадобится сантиметр, карандаш, бумага и тот человек на кого будет шиться парик.
Снятие мерок.
1. Объем головы
2. Первая глубина
3. Вторая глубина
4. Глубина от виска до виска через затылок
5. Ширина лба
6. Расстояние от центра лба до виска
7. Расстояние от центра лба до среза виска
8. Верхний нюк9. Нижний нюк 10. Ширина виска
Для большей точности размера и рисунка краевой роста волос, можно снять мерки через пищевую пленку. Затем все мерки переносят на болван.
Ход работы
1. Изучить теоретический материал.
2. Описать этапы снятия мерок для парика.
3. Выполнить снятие мерок для парика.
4. Все мерки перенести на болван.
Вывод:
Контрольные вопросы
Назовите основные приспособления для снятия мерок?
Порядок снятие мерок с головы?
Болванка, характеристика и назначение?
«Дневной» и «Вечерний» парик, характеристика, различие?
Опишите технологию изготовления парика женского, бытового?
Практическая работа № 13 (13.1,13,2)
Тема: Разработать эскиз модели парика. Разработать эскиз модели шиньона. Выполнить описание внешнего вида.
Цель: Разработать эскиз модели парика и эскиз модели шиньона. Выполнить описание внешнего вида модели парика и модели шиньона.
Теоретический материал, необходимый для выполнения работы.
Модели парика
Модели шиньона
Изготовление шиньонов заключается в долгом плетении их из довольно тонких прядок волос. Этот процесс требует терпения и определенных усилий. Длина волос шиньона выбирается по желанию.
Изготовление шиньонов выполняется по принципу: плетение тонких прядок друг за другом. Для шиньонов берутся длинные натуральные волосы одной структуры, по возможности близкие к своим по цвету. Лучше всего, если в качестве основы будет использоваться отрезанный длинный хвост(картинка 1).
Существует одно правило подбора длины волос: длина готового шиньона будет меньше исходной длины волос, поэтому в любом случае исходная длина волос должна быть не менее 15 см.
Плетение выполняется на тресбанке (картинка 2) – двух вертикальных стойках, которые крепятся к столу. Между двумя стойками натягиваются плотные капроновые нити, которые должны соответствовать цвету заплетаемых волос. Стойки тресбанка крепятся к столу на расстоянии 60 – 70 см друг от друга. На правой стойке находится штырь, а на левой – три колка (как у гитары) на расстоянии 5 – 7 см друг от друга. Такое же расстояние должно быть от первого колка до верхнего конца стойки. Штырь должен находится напротив среднего колка. Три одинаковые по толщине нити натягиваются от колков к штырю и связываются на расстоянии примерно 4 см от правой стойки. Лучше всего, если в левой стойке будут выполнены отверстия, в которые затем вставляются колки. На колки, в свою очередь, наматываются нити: на каждую колку по одной.
Изготовление шиньона: Картинка 1. Отрезание длинных волос: а-для выполнения коротких стрижек; б-для выполнения стрижек типа «Каре». Картинка 2. Тресбанк: 1-штырь; 2-колки.
Длина нитей зависит от того, что будет выполняться: шиньон или накладная прядь. Для накладной пряди можно закрепить нитки с двух сторон (на штыре и на колках), поскольку прядь не должна быть длинной. Для шиньона длина ниток должна быть не менее 6 м, соответственно нити закрепляются только на штыре. На колках катушки с нитками фиксируются в одном положении, т.к. качество выполненного плетения зависит от натяжения нитей.
Для плетения также понадобятся небольшая миска с водой (влажные прядки лучше закрепляются) и толстая игла для плотного сплачивания прядок между собой.
Подготовка волос к тресованию.
При подготовке волос к тресованию особое внимание необходимо обратить на то, чтобы не спутать головки волос с их концами. Волосы должны быть сложены в одном направлении, в противном случае в готовой пряди они могут легко запутаться.
Прядь волос начинают расчесывать с концов. Для этого концы волос кладут на зубья карды, держа прядь за середину, и несколько раз продергивают ее сквозь зубья. Как только концы волос начнут свободно проходить сквозь карду, прядь переворачивают и прочесывают волосы со стороны головок. Затем прядь переворачивают вновь концами к карде, но при этом правую руку, держащую прядь волос, передвигают от середины ближе к головкам. Количество таких переворачиваний пряди и время их расчесывания зависит от длины и степени запутывания волос.
Как правило, остриженные волосы на голове имеют разную длинну. Это различие нужно постараться сохранить и в тресе, а для этого после расчесывания на карде отделить длинные волосы от коротких и при тресовании чередовать их. Только при этом условии может получиться ровный и красивый трес. Иногда после расчесывания волос на карде возникает необходимость добавить к ним волосы другого цвета. Смешивание двух прядей волос различного цвета называется мелированием. Для выполнения этой операции подбирают волосы соответствующих цветов и помещают их на карду. Левой рукой прядь поддерживают в карде со стороны головок волос, а правой скручивают ее в середину, соблюдая направление накрутки в левую сторону.
Скрутив таким образом всю прядь, ее расчесывают на карде сначала от головок к концам, а затем наоборот. Эту операцию повторяют несколько раз до полного перемешивания волос. При смешивании волос двух различных цветов можно добиться очень красивого общего оттенка.
Рекомендации к выполнению:
Технология плетения треса
Из заготовленных исходных волос берется очень тонкая прядка (примерно 10 – 20 волос), смачивается при помощи пальцев водой и пропускается между нижней и средней нитями, ближе к узелку (картинка 3), нижняя нитка при этом огибается сверху. Затем прядка огибает верхнюю нить, и ее кончик пропускается между верхней и средней нитями. Далее кончик прядки выводится наружу между средней и нижней нитями. После этого прядка затягивается и плотно прижимается к узелку при помощи иголки. Остальные прядки заплетаются аналогичным образом с плотной подгонкой друг к другу при помощи иголки.
Как видно из плетения, кончик пряди выходит на себя, соответственно это будет внутренняя сторона треса. При выполнении треса также стоит следить за тем, чтобы короткий кончик прядки не был меньше 4 см, в противном случае трес после расчесывания может распуститься. И еще, вплетаемые прядки волос обязательно должны сохранять одно направление, иначе они будут путаться.
После набора необходимого количества прядей нитки разрываются и связываются между собой узлом. Выполненные накладные пряди (длина 3 – 6 см) готовы, что касается треса для шиньона (длина не менее 6 м), то его необходимо сшить. Сшивание треса осуществляется по кругу (картинка 4). Для того чтобы шиньон одевался поверх собственных волос, собранных в хвост, в центре необходимо оставить отверстие диаметром 5 – 6 см. При сшивании используются те же капроновые нити.
Изготовление шиньонов: Картинка 3. Выполнение треса. Картинка 4. Сшивание треса для шиньона: а-правильно; б-неправильно.
Расчесываются волосы шиньона и накладных прядей после завершения всех операций. Окрашивание выполняется по необходимости.
Ход работы
Изучить теоретический материал.
Разработать эскиз модели парика. Выполнить описание внешнего вида парика.
Разработать эскиз модели шиньона. Выполнить описание внешнего вида шиньона.
Вывод:
Контрольные вопросы
Опешите технологию изготовления шиньонов?
Какие инструменты применяются для изготовления шиньонов?
Применение и назначение шиньонов?
Применение и назначение парика?
Назовите виды парика и шиньона?